我想從網絡文藝本身說起，比如，網絡文藝是什么？

每天，互聯網都在生成大量的詞語、內容、聊天記錄、作品和產品，帶動著創作／生產者和接受／消費者的情感、情緒，比如“爽”感，比如yy（意淫） ，比如評論點贊欲，比如正能量和負能量……面對這樣一個龐雜的虛擬世界內的人工存在，年輕人或者長期的網民更加適應，形成了“網生代”的習性，但對傳統文藝工作者或者年齡層比較大的幾代人來講這又意味著什么？

我是1976年出生的，差不多就是改革開放40年的一代， 40年來中國的變化發生與我的人生基本重疊。這個年齡段的人，從好處講是承上啟下的一代，從缺憾講是上不上、下不下的一代——也就是不可能是徹底的網生代，依舊對傳統的媒介比如書籍、電視充滿了記憶和感情；但也絕不可能拒絕互聯網這一媒介轉型，因此從文藝工作和文藝批評來講，不可能不同互聯網的“分泌物”網絡文藝發生關聯。 90年代中后期，互聯網在中國進入民用和商用，換言之，上世紀90年代末就開始了網絡文藝的生命，如最早、最穩定的網絡文學版塊，一般認為2018年是它發展的第20年。網絡文藝總的講是一個全新的概念，文獻意義是從2015年《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》中“大力發展網絡文藝”一條開始的，它從屬于新世紀，發展在新時代。我把它看作是一個歷史的新契機、文藝的新契機。

網絡文藝通過互聯網媒介賦權的機制，讓大眾直接在互聯網上創作，是一種大眾文化“分泌物” ，它減低了成本、跳脫了前置型篩選、改變了創作與發表機制，所以人們可以更自由、更扁平化地在網上釋放自己。這樣，我就要提出我對網絡文藝的核心看法：網絡文藝是什么？

——網絡文藝就是我們的生活。網絡文藝反映了所有人在互聯網上生活、娛樂和創造的文化，面對這樣一個生活現實，如果我們不相信那就是我們對生活真相的掩耳盜鈴，如果不介入也是我們的失職失范。而事實上20年來，從創作到批評界，由于我們不介入或有所忽視，或能力不及，今天當我們發現網絡文藝逐步主流化，逐步提升藝術價值的時候，我們已經喪失了很多話語權，所以最大的啟示是：要對生活緊密關注、緊密聯系，不斷從生活中發現和提煉藝術的可能。

網絡文藝是產事業融合發展的，所以我們要有綜合治理的新文藝觀，不能用過去的傳統文藝觀去看待它。我們認為網絡文藝太講商業，太講市場，所以它不是文藝，事實上它是一種新文藝。另一個角度上，由于有互聯網這樣一個新媒介重加賦權，人類歷史上所有的文藝基因在互聯網上將實現一次搬遷和移民，是具有諾亞方舟意義的一種物種傳承般的千年之變。網絡文藝實際上是不可逆的。作為知識分子和文藝批評家，應該更多信任網絡文藝，介入網絡文藝，在此過程中，提出美學引渡的方案建議，上一代知識分子應盡力參與下一代文藝的美學價值引渡，這樣才不會錯過各自的發展機會以及幾代人的交流共生共融的機制。

最后，我想提出我的網絡文藝“四新”觀點：

第一，網絡文藝是中國文藝發展的新方向。我們正在經歷一個媒介的千年之變，未來的文藝都將呈現在互聯網上。第二，網絡文藝是中國文化產業的新支柱。從中國文化產業的計算或者說發展增長率看，網絡文藝的貢獻越來越大。內容產業可以深度支持文旅產業，“IP+文旅”是一個好方向。第三，網絡文藝是青少年思想道德教育的新陣地。互聯網和年輕人結合得非常緊密，比如網絡文學、網絡影視、網絡游戲、網絡動漫、網絡綜藝、直播和抖音等等，主力用戶都是青年到青少年人群，會直接影響到未來中國人口的“三觀” 。如何與未來主力人口一起締結良好的網絡文藝世界是一個緊要的問題。我們現在的不少觀念需要刷新。第四，網絡文藝是國家意識形態重塑的新契機。中國文化要實現全球傳播，網絡文藝是和好萊塢大片、日本動漫、韓劇一樣的東西，這個過程中，如何落實網絡文藝的軟實力和巧實力作用，有機更新、融合國家意識形態，是彼此塑造的新契機。

為了做好網絡文藝這篇大文章，我們不但要議論，更要行動。比如2017年底在杭州落戶的中國網絡作家村，短短8個月實踐中，來注冊工作室的國內網絡作家達一百零幾位，走賬近4個億，如何由作家集聚轉化為產業集聚、文化生態集聚，都是值得探索的網絡文藝新經驗。

我想，通過我這一代和接下來的網生代們，應該可以對網絡文藝提出一些中國原創的理論和評價體系，直接進入到世界文化和文藝理論的平臺，不是完全照搬西方，而是作出具有中國原創性、原發性的理論貢獻。