如果說哪部主旋律戲劇作品能夠生動、好看、接地氣，抓住觀眾的心，中國國家話劇院原創(chuàng)話劇《谷文昌》一定是其中之一。2018年，《谷文昌》在全國演出了35場。《谷文昌》把黨和人民的好干部谷文昌的事跡搬上舞臺，打動了一批又一批觀眾，每每上演，總能讓人震撼了心靈、濕潤了眼眶。一部作品的成功、動人，離不開主要演員的精湛演技，主演之一辛柏青全情投入飾演谷文昌，展現(xiàn)其強大的人物塑造能力和舞臺表現(xiàn)力。

辛柏青回憶剛剛接觸這一作品時的情形，第一反應就是“主旋律作品，這個題材不好弄”。辛柏青感到壓力、擔心觀眾不接受這部作品，是因為不少觀眾對主旋律作品存在誤解，總覺得主旋律就意味著正襟危坐、高臺教化，不好看、不動人。直到辛柏青逐漸了解谷文昌、走近谷文昌，才打消了顧慮、獲得了信心。

“這位干部不一樣。”辛柏青說，他在谷文昌身上發(fā)現(xiàn)了許多有意思、有力量、有深度的點。當年，全國許多地方開展種樹防風固沙活動，谷文昌在條件極為惡劣的福建省東山縣取得了令人矚目的成就，改善了當?shù)厝嗣竦纳睿浞肿C明了他的能力和水平。上世紀40年代末，東山縣的許多人被國民黨抓了壯丁，這些人的家屬本是受害者，卻一度被視為“敵偽家屬”，生活十分艱難。谷文昌以實事求是的精神和高超的政治智慧、魄力為他們正名，由“敵偽家屬”改為“兵災家屬”，改變了他們的生活境況。“這些點讓我逐漸接受、敬佩谷文昌這個人物，也讓我相信了這個人物是可以塑造成功的，是能夠擁有舞臺表現(xiàn)力的。”辛柏青說。

為了避免模式化、臉譜化，辛柏青著力讓谷文昌的形象豐富、立體、接地氣——他會跟鄉(xiāng)親們開玩笑、會跟妻子耍貧嘴，但大是大非面前毫不含糊。除了工作戲，辛柏青也非常喜歡劇中的家庭戲。谷文昌為了幫助生活困難的鄉(xiāng)親，把家里的糧食、與妻子結婚時的衣服悉數(shù)送人，惹得妻子生氣后，谷文昌想方設法哄妻子開心，不惜嬉皮笑臉甚至下跪。辛柏青用這樣的藝術處理，一下就讓谷文昌的形象鮮活起來、有了溫度。

自1997年進入國家話劇院，辛柏青出演了《理查三世》《青蛇》《紅玫瑰與白玫瑰》《四世同堂》等幾部大戲。2012年，憑借在話劇《四世同堂》中的精彩表現(xiàn)斬獲“金獅獎”，是話劇界當之無愧的實力派。而更多觀眾則是通過《妖貓傳》《幸福像花兒一樣》等電影、電視劇認識了辛柏青。“我覺得演話劇和演電影、電視劇，本質上沒有區(qū)別，不過是一個夸張一點、一個收斂一點，其關鍵都在于把人物塑造好。”辛柏青說，將人物“提純”，抓住并放大人物身上的特點，賦予其溫度和靈魂，是他塑造、表現(xiàn)人物的不二法門。

在電影《妖貓傳》中，辛柏青飾演的李白給觀眾留下深刻的印象，也讓不少人對他的演技有了新的認識。“李白是家喻戶曉的詩仙，非常難演，好在當時準備這個角色的時間很充裕，有5個月，我可以慢慢下功夫。”辛柏青說，他當時讀了很多書，包括李白的詩歌、生平、傳記等，還看了不少唐代的史料，了解唐朝人的生活狀態(tài)，漸漸把許多歷史碎片拼接成了一個有神采、有血肉的李白形象。現(xiàn)場拍攝時，辛柏青也并沒有挖空心思地設計“戲”，仿佛一切都自然而然地涌動而出了。

無論谷文昌還是李白，無論話劇還是影視作品，辛柏青總能用他的方式，呈現(xiàn)出人物最有個性、最具光彩的一面。如他所說，只要功夫下到了，怎么演都對。