說(shuō)起丁聰，一般老百姓都知曉，他是漫畫(huà)界的翹楚；可說(shuō)起丁悚，一般人就有點(diǎn)茫然，再說(shuō)那個(gè)名字“悚”，又有點(diǎn)生僻，肚里沒(méi)點(diǎn)墨水，還容易把它讀成“束”音。這兩個(gè)人其實(shí)是父子關(guān)系，人稱(chēng)丁悚為老丁，丁聰則自謂小丁了。

小丁走紅，蜚聲畫(huà)界，老丁則被現(xiàn)代人逐漸淡忘。“問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)”，丁聰出眾的漫畫(huà)技巧，得益于其父親的引領(lǐng)。早在民國(guó)時(shí)期，丁悚的漫畫(huà)就已大名鼎鼎。隨意翻翻那個(gè)時(shí)代的報(bào)紙畫(huà)刊，很多的封面、插圖都出自這位老前輩之手筆。

丁悚，1891年出生于浙江嘉善。自幼父母早逝，生活困苦。12歲時(shí)來(lái)到上海老北門(mén)昌泰當(dāng)鋪學(xué)徒。因酷愛(ài)繪畫(huà)，業(yè)余上美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校進(jìn)修，師承周湘，初攻西畫(huà)，擅素描，又研習(xí)國(guó)畫(huà)。后入上海美術(shù)學(xué)校教寫(xiě)生畫(huà)，繼而受聘于上海英美煙草公司廣告部，從事香煙招貼畫(huà)的設(shè)計(jì)繪制。同時(shí)為上海《申報(bào)》《新聞報(bào)》《神州日?qǐng)?bào)》等重要報(bào)刊作插圖，還兼任《上海畫(huà)報(bào)》《健康家庭》等刊物的編務(wù)工作。

1912年，丁悚在《申報(bào)》上發(fā)表一幅漫畫(huà)，揭露權(quán)勢(shì)人物只顧自己享受，不顧人民和國(guó)家利益的丑惡行徑，開(kāi)第一個(gè)在《申報(bào)》上發(fā)表漫畫(huà)的先河。同年7月，他又以《某都督之口腹、之手、之臉》三幅系列漫畫(huà)，把滬軍都督描繪成“楊梅都督”。

“五四”時(shí)期，丁悚的漫畫(huà)最為活躍，他創(chuàng)作了許多諷刺時(shí)局的作品，如《豺狼當(dāng)?shù)馈贰舵i上加封》《中國(guó)最近之悲觀》等。后來(lái)，幾位主要漫畫(huà)作者相繼去世或轉(zhuǎn)業(yè)，丁悚則集中精力于教學(xué)。但他對(duì)漫畫(huà)的熱情，仍未消除。到20年代后期，一股新生漫畫(huà)力量逐漸形成，作為長(zhǎng)者的丁悚，熱情扶植，家中成為一批年輕作者聚集的地方。在他和張光宇的主持下，成立了上海漫畫(huà)會(huì)，漫畫(huà)會(huì)的牌子就掛在丁悚家門(mén)口，丁悚自然成了漫畫(huà)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)。常在丁悚、張光宇家交流畫(huà)藝，并創(chuàng)辦會(huì)刊《上海漫畫(huà)》，丁悚是主要?jiǎng)?chuàng)作人員之一。其漫畫(huà)作品從技法上主要采用中國(guó)傳統(tǒng)的線(xiàn)描畫(huà)法，在內(nèi)容上多以諷刺、幽默的方式反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀和百姓生活片斷。

北伐戰(zhàn)爭(zhēng)后，丁悚為《新聞報(bào)》所繪的一幅漫畫(huà)，諷刺政局比較露骨，與編輯嚴(yán)獨(dú)鶴一起被南京有關(guān)方面?zhèn)饔崳叶喾绞柰ǎ嫉妹撋怼：髞?lái)丁悚離開(kāi)煙草公司，在同濟(jì)大學(xué)等校教授美術(shù)課。丁悚30年代創(chuàng)作的漫畫(huà)，以《六月里的上海人民》《雙十節(jié)》及《蟲(chóng)傷鼠咬》等最為著名。

丁悚的早期漫畫(huà)多散落在民國(guó)時(shí)期的各大報(bào)刊上，直到2004年11月，民國(guó)漫畫(huà)系列之——《丁悚漫畫(huà)集》出版時(shí)，讀者才一睹丁悚漫畫(huà)的“芳容”，全書(shū)收496幅漫畫(huà)，從1912年至1937年，時(shí)間跨度26年，均選自當(dāng)年《申報(bào)》《新聞報(bào)》《晶報(bào)》《禮拜六》《上海漫畫(huà)》等頗具影響的報(bào)刊，是迄今為止丁悚的第一本漫畫(huà)集

丁悚一生還創(chuàng)作了大量的人物畫(huà)。1918年出版的《丁悚百美圖外集》是他最具影響的人物畫(huà)集。作品一反古人創(chuàng)作百美圖僅畫(huà)仕女佳人的局限，用其獨(dú)特的視角關(guān)注著現(xiàn)實(shí)生活的各個(gè)層面。那精致的白描，真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上海各階層女性的生活風(fēng)尚。丁悚筆下的時(shí)裝美女不再是古氣的環(huán)肥燕瘦；不再是20多年前吳友如《海上百美圖》中女子的裝束。在丁悚的百美圖中，或大家閨秀、小家碧玉，或時(shí)髦女郎、窈窕村姑。她們短衣中褲，梳辮挽髻，時(shí)尚可人，居室的陳設(shè)也充溢著流行的空氣。另外，在當(dāng)時(shí)西風(fēng)東漸的時(shí)代環(huán)境中，新思想影響著年青一代的生活，也同樣作用于丁悚。畫(huà)中女子騎馬、溜冰、踏青、寫(xiě)生、素描、拉提琴、跳交際舞、開(kāi)車(chē)兜風(fēng)、打電話(huà)談情，無(wú)不摩登，反映了當(dāng)年新女性與畫(huà)家審美意識(shí)的超前。女子們個(gè)個(gè)楚楚動(dòng)人，精神盎然，一派新生活的風(fēng)貌。

丁悚的百美圖恰恰畫(huà)了100幅，每幅畫(huà)均有題句，絲絲入扣，意境優(yōu)美，進(jìn)一步詮釋了當(dāng)時(shí)風(fēng)尚的變遷與潮流。題句者不乏陳蝶仙、陳小翠、陳小蝶、天臺(tái)山農(nóng)等知名的鴛鴦蝴蝶派作家。如題女子讀書(shū)圖：“夏涼庭院花欄桿，石案攤書(shū)仔細(xì)看。綠滿(mǎn)芭蕉沁脾靜，晚來(lái)新露濕衣單。”如題女子新學(xué)：“放學(xué)歸來(lái)日已晡，入門(mén)一喚倩人扶。錦屏寶椅安排就，更有西方出浴圖。”

新中國(guó)成立后，丁悚仍活躍于上海漫畫(huà)界。1956年入上海市文史館。著名文史專(zhuān)家、“補(bǔ)白大王”鄭逸梅曾在一篇文章中回憶丁悚“他為人低調(diào)，每來(lái)公園小聚，總是坐在邊角，帶耳朵聽(tīng)聽(tīng)。”1969年，“中國(guó)漫畫(huà)界先驅(qū)”丁悚停止了他一生熱愛(ài)的畫(huà)筆，在上海去世。