10月22日，《鍾山》2017年全國青年作家筆會在南京舉辦。每年的金秋十月，十數位來自全國各地的青年作家齊聚南京，就“文學：我們的主張”這一主題，各抒己見，暢談各自的創作理念、心得，或是對文學的看法與傾向。今年已是第四屆，《鍾山》對筆會的議題進行了微調，更改為“文學：我的主張”，更加強調與尊重當下年輕的，尤其是80后、90后作家的個體特色與差異性。

今年一共有十四位來自北京、上海、廣東、山東、海南、湖北、重慶、江蘇等省市的青年作家受邀參會，他們分別是（以姓氏筆畫為序）：王蘇辛、畢亮、向迅、莊凌、陳志煒、林森、鄭在歡、茱萸、索耳、秦汝璧、唐詩云、顧拜妮、焦窈瑤、熊森林。筆會由江蘇省作協黨組成員、書記處書記、《鍾山》主編賈夢瑋主持。與會青年作家的創作方向廣泛，會議期間緊扣主題，對“什么是好小說”提出了自己的標準與期許；或是從個人創作經驗出發，講述自己走上文學創作道路的始末、創作靈感的來源；或是對“文學主張”這一主題討論個人贊同或是反對的立場；或是直陳個人文學創作的追求與寫作目的；又或是從新近事件切入，提出個人對當下文學創作傾向的看法與要求等。會議持續近三小時，與會作家就議題進行了充分且深入的交流、切磋與交鋒。

本刊將在2018年的雙月刊上全文刊登本次筆會與會作家的發言內容。

現場發言節選

王蘇辛

我理想中的好小說是干凈明亮的，它是一路開闊的，是發自內心的純凈。現代小說和古典小說最大的不同我覺得是現代小說是直取核心式的寫作，并且具有很強的一次性，很難被模仿。經典的現代小說是每一句都非常好，每一句話都帶著整個環境朝前奔跑。而現代小說之間最大的競爭是小說背后作者的競爭，是作者之間開闊性的競爭，不是橫向打開自己的邊界，而是在寫作的過程中不斷清洗自己，不斷重建一個自己。我想寫的就是具備這樣能量的小說。

畢亮

我把自己比喻成是夜行舉著火把的人，總是在等待著黎明，等待那一線灼目的曙光。……作為一個造夢者，我也有我的偏愛，那就是我想做一個“在場”的作家，以文學以小說的方式呈現我們這個時代每一個個體的精神困境，寫出他們的動蕩和心安，希望和絕望，這就是我理解的文學對個體對生命的尊重。這些年我一直想寫出生活的微苦，同時也寫出生活的清甜，但也時時感到沮喪和挫敗，因為我清楚我的界限，它就像一瓢冷水，隨時可能澆滅我夜行路上的火把，而我能做的也只能是寫好這一個，再繼續下一個，差不多這就是我的宿命，大概也是每一個寫作者的宿命。

我更欣賞寫小說時候的我，這時候我更像是一個造夢的人，對現實世界不滿意，想搭建一個自己眼中理想的世界，所以就開始了寫作之路。寫小說的時候我更愿意把自己當做偵探，去發現人物細微變化的表情，留在桌面指尖的紋理，水杯上的唇印，探索晦暗不明的空間，和旁逸斜出的枝節。

向迅

像巴爾扎克、托爾斯泰這樣能創作出百科全書式的天才作家畢竟少之又少，我能做的就是記錄屬于我自己的那一部分，往小處說是記錄他們的生平，往大處說是試圖為他們如草芥般的生命樹碑立傳。

我試圖造一面獨屬于自己的鏡子，一塊具有記憶功能的鏡子，讓一部分生活和一部分人的命運在這塊鏡子中得以呈現；同時，它也和哈哈鏡一樣，具有變形能力，具有陌生化的效果，能夠呈現生活的荒誕和命運的不可捉摸。

莊凌

我寫詩是一場修行，也是我與這個世界互相認知與修正的過程，是心靈與世界的對話。詩歌代替我表達，代替我發聲。或許文學并沒有這么大的力量來改變世界，但至少，改變了一些人對世界的態度。

陳志煒

對我來說，最大的文學目的就是“反對我自己”，反對我自己的生活，反對我自己的性格，反對我自己某一階段的文學觀念。在生活中我是一個失敗者，至少我自己的感覺如此，……我努力地融入，不斷地修正自己，卻總是感覺隔膜，我總是游離在我自己之外，所以我選擇寫作也是為了諷刺自己、貶低自己、與自己為敵。

林森

當代青年寫作者即使是進行類型化、情緒化的書寫，也不能缺乏對這個時代的思考跟觀察，我們可以完成書寫內心，然后把情節、故事完全舍棄，但是我們應該能從這些信息里面、這些情緒的流動里面，隱隱約約看到外在的大的背景，我覺得這是我們當前、尤其是我們年輕人應該關注的寫作的一個點。……即使是進行類型化、個人化的書寫，但也應該有一個巨大的現實背景作為參照。

鄭在歡

對于文學我沒有什么主張，但我有一個倡導，那就是大家都去寫小說。

小說的生命力是很強的，每個人都需要小說。

小說是什么，寫小說就是借著講故事的名義，先扯點兒別的。

茱萸

就我私心來說，我比較認同陳志煒的發言，就是關于一個寫作者如何處理在群體中的角色；但同時，林森兄的發言我覺得也挺對的。所以，有時候在文學的觀念或主張上，是沒有一個終極性的答案或真理的。

我們在寫作的時候往往遇到的都是些向我們撞上來的經驗，然后我們去回應它，而不太可能具有某種先驗的理念在起作用。我覺得自己作為一個詩歌寫作者，是不太屬于擁有主張的這樣一個狀態的。

索耳

有朋友說我的小說寫得像裝置藝術，我覺得他說的也挺對的，因為我自己寫小說就是比較用力、比較刻意，把它當做一件藝術品去雕刻，它不夠軟，不夠圓潤，就像被刻意錘煉的刀片一樣，很尖銳。

我更喜歡維特根斯坦式的“語言游戲”，就是某種簡而初級的原生態的使用語言的方式……我不希望自己的寫作給人一種安定感，如果這種安定感會形成某種固定的審美觀感的話，我更想走到它的反面，去和它對抗。“語言游戲”應該是不安定的，炸裂的。

秦汝璧

我總想著有一天我們這個地球毀滅了，無數的紙張在這個太空里飛散，由新的種類拾去的只言片語，我希望那是人類一點的真實。真實里的人那才是人，真實里的不合理與異態被揭穿，才有光與美的出現。

我還在慢吞吞地寫著，防著自己徹底的麻木不仁下去。

唐詩云

張好好對我的《白雪皚皚》給出了很好的評價，這讓我開心，這種開心除了文字本身帶給我的快樂，更大的快樂就是我寫出了一篇我想要寫的小說。在《白雪皚皚》之前，我的習作似乎總是想向別人證明些什么，證明自己會編故事，證明自己會設置懸念，證明自己語言有老氣橫秋的味道……這一次，我只想寫得讓自己開心，讓自己快樂，讓自己隨心所欲。《白雪皚皚》終于讓我找到一種原諒生活給與我所有不愉快的方式，這種愉快讓內心更強大。

顧拜妮

寫作更像是一個我打出去的羽毛球，它雖不再受我控制，但我的目光依然追隨著它，并在這個過程中獲得學習。

焦窈瑤

詩人、作家就是以語言為存在的。

寫作是一件非常孤獨、非常個體化的事情。今天會后大家還是會回到自己的書房默默寫作，祝大家都好。

熊森林

我們獲得了非常多的寫作理念，如果自己勤奮就可以達到一個寫作的快速迭代。但當我沒有完成一個創作理念時，不太能與人談論，反復說出口、談論的次數過于多，會被消費，它的力量會消散。

對于同質化寫作的問題，隨著畢業工作，遠離之前的創作圈，經驗也被劇烈撐開，同質化問題將在寫作者內部被解決。

希望自己以后可以做一個“不正確的寫作者”。

《鍾山》2017年全國青年作家筆會合影

后排左起：索耳、陳志煒、熊森林、何同彬、向迅、畢亮、鄭在歡、賈夢瑋、林森、茱萸

前排左起：焦窈瑤、秦汝璧、莊凌、王蘇辛、唐詩云、顧拜妮、貟淑紅、夏彬彬

（來源：《鐘山》微信號）