新媒介的高速發展，為文藝評論開拓了更為遼闊的公共言說空間，然而，“人人都是批評家”的年代里也暴露出評論公信力衰減的危機。12月15日，由中國文藝評論家協會、中國文聯文藝評論中心、中國文藝評論家協會視聽專委會主辦，太原師范學院影視藝術系、文學院承辦的“慶祝改革開放40周年——新媒介生態下文藝評論的創新與發展學術研討會”上，與會專家圍繞新媒介生態下文藝評論現狀考察、改革開放以來文藝評論的發展與再審視等議題展開討論，為新媒介生態下文藝評論如何響亮發聲建言獻策。

新媒介為文藝評論帶來機遇與挑戰

一條微博、微信、朋友圈，幾行感想、隨筆、小短篇，只言片語的影響力與傳播力在新媒體時代不可低估，傳統文藝評論正面臨前所未有的挑戰。中國文藝評論家協會副主席夏潮談到，對于過去傳統的文藝生產與傳播媒介，我們還有一套相對成熟的辦法進行管理，但我們必須正視，當下對新的文藝形態還缺乏有效的管理方式與方法。網絡的出現使得文藝批評的主體、載體、工具、方式等都發生了變化。

新媒介對文藝評論而言既是挑戰也是機遇。山西省作家協會黨組書記、主席杜學文將新媒介生態下的文藝評論分為賞評、輿評、理評三種，并通過分析其各自特點建議三者應取其優長、相互借鑒。陜西省電影家協會主席張阿利談到，新媒介生態下的文藝評論具有強大的互動性、紀實性與數據支撐，傳統評論者要善于運用新媒體與大家廣泛互動，也要接納新的文藝評論工作者帶來別樣的聲音。中國傳媒大學藝術研究院黨委書記彭文祥則以《網絡文藝批評的“入場”與“在場”》為題作主旨發言，通過厘清“網絡文藝”這一概念，認為網絡文藝批評亟需“入場”與“在場”，“入場”是基礎、前提，“在場”是文化姿態和價值發揮，兩者相輔相成、相得益彰。

文藝評論應多些真誠少些“套路”

什么樣的文藝評論才能打動人心？中國文藝評論家協會副主席張德祥談到，他所關注的幾個新媒體評論人，和傳統評論寫作的“套路”不太一樣，他們的評論沒有那些條條框框，視野非常開闊，總是從令人意想不到的角度切入作品，并且見解銳利。解放軍藝術學院教授邊國立呼吁文藝評論要求真，“熱情的褒獎與贊美常常掩飾了各種小問題，以肯定題材的名義忽視缺憾使得創作中一些明擺的問題屢屢發生，任何時候求真都是評論不可忽視的根本價值取向。河北省影視家協會駐會副主席汪帆談到，許多文藝批評家在尋求專業化、學者化、規范化、學院化的歷史進程中，自覺或不自覺地走進了“象牙塔”，與創作實踐漸行漸遠。在新時代，把握好現實生活的本真世界與文藝作品的藝術世界的關系對重塑文藝評論家形象非常重要。

陜西師范大學文學院教授裴亞莉認為，文藝理論建設取得豐碩成果的同時也在一定程度上遮蔽了歷史本身的豐富性。她舉例談到，上世紀70年代末80年代初對電影語言現代化的討論最終促成了第四代電影導演的崛起，但也促成了第五代電影導演在創作過程中過度關注形式的弊端；上世紀90年代對形式語言轉向的討論影響廣泛，導致這一時期的學者偏重研究的科學性，卻忽視了火熱的社會現實與電影文本的互為建構關系。她認為，無論載體如何變化，切身性的寫作才是贏得讀者的根本。

回首來時路 砥礪再出發

文藝評論自身的建設既需要關注當下，也需要回眸總結。中國傳媒大學藝術學部戲劇影視學院教授戴清談到，改革初期，評論家們熱情關注社會現實，對創作中的虛假矯飾進行針砭時弊的抨擊；社會轉型期，文化研究更加關注文本與語境之間的相互作用，文本之間的互動以及審美實踐與日常生活之間的彼此借力；新世紀以來則更偏重于從類型角度探討現實題材創作中存在的問題。《文藝報》藝術評論部主任、編審高小立認為，新媒介時代下紛繁的文藝評論最考驗觀眾，我們都在思考變與不變的問題，創作精神、評論精神、評論良心不可改變。最大的改變是傳播，新媒介評論最大的特點在于即時性，更多側重某一個點進行解讀。閱讀能力、審美習慣上更接近口語，更加關注閱讀量和關注度。傳統評論往往是過去時的評論，更多注重形而上的基于本體特征、現實批判以及對比學在內的哲學層面的評價。當下文藝評論基于技巧，很難深入作品本身，新媒體評論要加強監管自律。《中國電視》編審陳芳認為，未來的趨勢是新媒體評論與傳統文藝評論相互交融，共同發展。

新媒介時代下，大家都在思考變與不變的問題。太原師范學院文學院院長薛晉文認為，無論平臺如何變化，媒介依舊是為傳播內容服務的，文藝評論工作離不開歷史意識與專業知識。《當代電視》雜志副主編王軍強談到，面對新媒體語境，文藝評論家要打磨好批評利劍，就必須練好內功，強化職業操守，努力掌握馬克思主義的立場、觀點、方法，切忌無視或割裂文藝作品與特定時代社會生活的相互關系。與會專家紛紛表示，評論的過程就是折射其社會良知的過程。文藝批評引領大眾文化審美、推進文藝創作從“高原”走向“高峰”的宗旨和初心不會變，提升權威性和公信力、增強評論的有效性仍是文藝批評需要長期執守的導向與準則。