中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

習(xí)近平總書(shū)記在慶祝改革開(kāi)放40周年大會(huì)上的講話中強(qiáng)調(diào)，“40年來(lái)，我們始終堅(jiān)持發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化，加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)，培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，堅(jiān)持以科學(xué)理論引路指向，以正確輿論凝心聚力，以先進(jìn)文化塑造靈魂，以優(yōu)秀作品鼓舞斗志”，“全民族理想信念和文化自信不斷增強(qiáng)，國(guó)家文化軟實(shí)力和中華文化影響力大幅提升。”對(duì)于改革開(kāi)放40年來(lái)中國(guó)文藝發(fā)生的巨大變化，文藝評(píng)論家仲呈祥認(rèn)為，正是得益于“中國(guó)共產(chǎn)黨從波瀾壯闊的變革實(shí)踐出發(fā)，與時(shí)俱進(jìn)、實(shí)事求是地對(duì)文藝政策進(jìn)行必要調(diào)整”，從改革開(kāi)放新時(shí)期的“為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”，到上世紀(jì)90年代伴隨思想解放的“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”，到習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于社會(huì)主義文藝“以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”、面對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮“堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位”、面向偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)“堅(jiān)定文化自信”，正是在這一系列的更科學(xué)、更準(zhǔn)確的文藝政策導(dǎo)向下，中國(guó)特色社會(huì)主義文藝的持續(xù)健康繁榮發(fā)展獲得了根本的保障。

仲呈祥以電視劇為例談到，雖然中國(guó)電視劇已經(jīng)邁入了花甲，但是中國(guó)電視劇真正的發(fā)展是改革開(kāi)放以后的事情。20世紀(jì)70年代末80年代初，中國(guó)電視劇的復(fù)蘇，是伴隨著整個(gè)中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文藝復(fù)蘇的時(shí)代步履而產(chǎn)生的。那個(gè)時(shí)候，我們黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)正在完成新時(shí)期第一次重要的政策性調(diào)整，這次調(diào)整有鑒于過(guò)去極“左”思潮的惡果、尤其是十年浩劫的沉痛教訓(xùn)，聚焦于文藝與政治的關(guān)系。究竟怎么看待文藝與政治的關(guān)系？在第四次文代會(huì)上，鄧小平石破天驚地講了一句話：“黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)不是發(fā)號(hào)施令，不是要求文學(xué)藝術(shù)從屬于臨時(shí)的、具體的、直接的政治任務(wù)”。為了順應(yīng)全黨工作以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心取代階級(jí)斗爭(zhēng)為綱的重大歷史性轉(zhuǎn)折的需要，以“二為”方向取代了“為政治服務(wù)”的口號(hào)。因此，電視劇界涌現(xiàn)出了一批作品，如《凡人小事》《喬廠長(zhǎng)上任記》等。而上世紀(jì)80年代初反映改革題材最重要的作品產(chǎn)生于湖南，是王宏導(dǎo)演的電視劇《走向遠(yuǎn)方》。“這部劇一炮打響，引起了當(dāng)時(shí)我的老師鐘惦棐的高度重視，他叫我寫(xiě)了一篇名為《走向遠(yuǎn)方的啟示》的文章，闡述了文學(xué)藝術(shù)盡管不能簡(jiǎn)單地從屬于政治，但歸根到底是離不開(kāi)政治的。不論是簡(jiǎn)單地從屬政治或遠(yuǎn)離政治、躲避政治，甚至是嘲諷政治，都是不對(duì)的。因此，《走向遠(yuǎn)方》的意義就在于它提出了文藝創(chuàng)作在哲學(xué)思維上的，不能再像過(guò)去那樣二元對(duì)立、非此即彼，從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，而應(yīng)該把審美對(duì)象當(dāng)作一個(gè)整體，進(jìn)行全面的、和諧的、辯證的把握，這才是藝術(shù)的正途。”

仲呈祥說(shuō)，到了上世紀(jì)90年代，出現(xiàn)了兩部標(biāo)志性的電視劇作品。一部是引發(fā)萬(wàn)人空巷的《渴望》，表明了剛剛從十年浩劫中走出來(lái)的中華民族在呼喚真情、呼喚人與人之間的人文關(guān)愛(ài)，也標(biāo)志著中國(guó)電視劇在服務(wù)人民、爭(zhēng)取觀眾的問(wèn)題上，不斷改革自己的制作方式并取得了明顯的成功。另一部是根據(jù)錢(qián)鍾書(shū)先生的同名小說(shuō)改編的《圍城》，它又從另一個(gè)思路告訴我們，中國(guó)電視劇的發(fā)展離不開(kāi)文學(xué)的基礎(chǔ)，要自覺(jué)地呼喚文學(xué)的營(yíng)養(yǎng)。再往后，從80年代的《四世同堂》《西游記》《紅樓夢(mèng)》，到90年代的《三國(guó)演義》《水滸傳》，再到2000年根據(jù)外國(guó)名著改編的《鋼鐵是怎樣煉成的》，一直到近年來(lái)轟動(dòng)全國(guó)受到習(xí)近平總書(shū)記高度評(píng)價(jià)的《平凡的世界》，尊重經(jīng)典，尊重文學(xué)，自覺(jué)從文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)，是中國(guó)電視劇發(fā)展的重要途徑之一。

在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大的開(kāi)幕式上，習(xí)近平同志對(duì)廣大文藝工作者提出的第一條希望便是“堅(jiān)定文化自信，用文藝振奮民族精神”，強(qiáng)調(diào)“文化自信，是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信，是更基本、更深沉、更持久的力量。堅(jiān)定文化自信，是事關(guān)國(guó)運(yùn)興衰、事關(guān)文化安全、事關(guān)民族精神獨(dú)立性的大問(wèn)題。沒(méi)有文化自信，不可能寫(xiě)出有骨氣、有個(gè)性、有神采的作品”。文化自信，是對(duì)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的自信，對(duì)黨領(lǐng)導(dǎo)人民創(chuàng)造的革命文化和紅色文化的自信，對(duì)改革開(kāi)放以來(lái)創(chuàng)造的社會(huì)主義先進(jìn)文化的自信。仲呈祥談到，中華民族是一個(gè)重視歷史、善于汲取歷史營(yíng)養(yǎng)的民族，改革開(kāi)放40年來(lái)的歷史題材文藝創(chuàng)作亦呈現(xiàn)出越來(lái)越豐富、越來(lái)越深化的進(jìn)程。

就歷史題材的電視劇創(chuàng)作而言，仲呈祥說(shuō)，上世紀(jì)80年代由陳家林導(dǎo)演的《努爾哈赤》是一部標(biāo)志性的作品，這部電視劇將努爾哈赤這位馬背上的開(kāi)國(guó)皇帝，與妻子、兒子們的關(guān)系以及如何處理事業(yè)與愛(ài)情的故事，活生生地展示在熒屏上，契合了當(dāng)時(shí)改革開(kāi)放初期中華民族要求崛起的社會(huì)精神興奮點(diǎn)，因而引起了大家的關(guān)注。之后，《雍正王朝》《大明王朝1566》《大秦帝國(guó)》等一系列優(yōu)秀歷史題材作品相繼出現(xiàn)。這些作品堅(jiān)持唯物史觀，在改編經(jīng)典的過(guò)程中，尊重原著、忠實(shí)原著。那時(shí)經(jīng)過(guò)大家討論，逐漸明白了忠實(shí)原著主要是要忠實(shí)于原著的精神指向，也就是價(jià)值取向；忠實(shí)于原著的基本精神，是要忠實(shí)于電視劇藝術(shù)的審美規(guī)律與原著小說(shuō)之間所存在的內(nèi)在契合，以及改編者個(gè)人的審美風(fēng)格、審美氣質(zhì)與原著的契合點(diǎn)。只有這樣的尊重，才能成功地實(shí)現(xiàn)從小說(shuō)原著的文學(xué)思維到電視劇視聽(tīng)思維的轉(zhuǎn)換。同時(shí)，堅(jiān)持馬克思主義歷史觀的中國(guó)化極為重要。因?yàn)閯?chuàng)作中確實(shí)還出現(xiàn)了一種完全把歷史虛無(wú)，戲說(shuō)歷史、顛覆經(jīng)典的錯(cuò)誤傾向。當(dāng)然，也有把歷史背景虛化，但又寫(xiě)出了富有歷史意蘊(yùn)并帶來(lái)一定歷史啟示、符合我們價(jià)值取向的作品，比如《瑯琊榜》《天盛長(zhǎng)歌》等。這也引申出了歷史的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)究竟應(yīng)該如何辯證統(tǒng)一的問(wèn)題。

而在重大革命歷史題材創(chuàng)作上，仲呈祥認(rèn)為，取得的成果可謂是“豐碩”的。從《長(zhǎng)征》《延安頌》，再到《尋路》《換了人間》《海棠依舊》，這些優(yōu)秀作品中，以王朝柱為代表的一批優(yōu)秀編劇的辛勤耕耘令人欽佩。如今，王朝柱已經(jīng)年近八旬，寫(xiě)掉了一口的白牙，寫(xiě)花了一頭的黑發(fā)，他閱讀了大量的文獻(xiàn)史料，可以說(shuō)把中華民族的近現(xiàn)代復(fù)興歷史通過(guò)電視劇形式搬上了熒屏，創(chuàng)造了電視劇編劇的奇跡，這是很了不起的，也為我們積累了非常寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。從今天抒寫(xiě)改革開(kāi)放的《雞毛飛上天》追本溯源到最初的《走向遠(yuǎn)方》，這些優(yōu)秀的劇目都證明了中國(guó)電視劇創(chuàng)作最重要的特色，就是扎根生活、扎根人民，堅(jiān)守中華文化優(yōu)秀傳統(tǒng)，從中國(guó)現(xiàn)實(shí)改革的豐富性、生動(dòng)性、真實(shí)性出發(fā)，走出一條堅(jiān)實(shí)的、有中國(guó)特色的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路。這是改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)電視劇發(fā)展的一條重要經(jīng)驗(yàn)。