美術，是一個時代藝術創造力的凝結。美術研究則像“雙面鏡”，一面照向悠長深邃的歷史，一面則映出研究者與藝術創造者的內心共鳴。美術研究者是溝通當下與歷史的重要樞紐。這樣說，不但是提醒研究者不能閉門造車，更是希望在中國更深刻地參與未來世界格局，更頻繁地面對各種新事物沖擊時，研究者能夠不輕易隨世界“熱風”搖擺，持守學術自律，在尊重中國藝術生成和演進規律的前提下，對新事物、新方法進行過濾、轉化后再生成研究成果。

當下，在龐大的“地球村”中，人類的生活正在日趨同質化甚至單一化，這股強大的力量正在慢慢消解不同類型文明之間的差異性和獨特性。我們常擔憂文化不再“純正”，更不想看到人類文明失去活力，一張面孔。中華文明之所以能夠綿延幾千年，正是由于其對各種文明、各種藝術形態兼容并包、化為己用。比如唐代都城長安，各種藝術形式在此生成、交匯、流轉，但憑借唐代文明強大的消化、整合能力，最終成就了唐代藝術的獨創精神和永恒魅力。這種能力依然是未來中國藝術發展所需要的。有哲學家將中國從商周到清末幾千年的生長方式，解釋為具有強大向心力的“旋渦”。他認為隨著更多參與力量加入，旋渦體量不斷增大，優勢資源不斷累積，將進一步增強旋渦的向心力效應。21世紀的中國將再次處在“旋渦”中心，世界的目光將不斷聚焦中國，各種優勢資源也將紛至沓來、交匯融通。在這樣一種新常態中，始終立足中國情境、關注中國問題，是將各種資源、力量化為滋養自身的“強大向心力”，是保障中國文化獨特性的重要前提。

由此來看，中國美術研究將承擔更為艱巨的責任，即海納百川后孕育并壯大中國美術獨特的閃光點，讓它在人類文明譜系中持續發光。所以，我們更需要重新認識中國美術在中國情境中的主體地位，發揮中國美術在生成中國文化獨特性中的重要作用，使中國文化的特質不被世界文明同質化浪潮所消解。

與世界文明同質化趨勢相伴的，是人類文明數據化的浪潮。可以說，從古至今人類文明發展從未離開過對數據的獲得和使用，通過持續將數據轉化為知識，將知識建構成學科，人類為理解自身和世界搭筑認知框架。未來，“數據”將指向更為龐雜豐富、維度多樣、全面完備的信息綜合體，也會影響人類思維和生活方式。因此，未來的美術研究也必然與“數據”的搜集和使用息息相關。目前，世界上許多重要博物館、美術館、圖書館的各類資料都在進行數字化形態處理并逐步對外開放。此外，與美術相關的領域和交叉學科研究成果的同步產出，使用于美術研究的大量多維度數據沉淀在未來成為可能。數據就像觸點，觸點越多，人類以此搭建起的認知框架就越結實持久，美術研究也將跨入全新模式。未來美術研究者的性質或許會發生深刻變革：美術研究將從學者個人演變為研究團隊，從專業領域的“單打獨斗”演變為吸納不同專業、不同學科人才精密合作后推出的“組合拳”。這樣的研究團隊中將不僅包括美術學、歷史學、社會學等領域的學者，甚至還會引入計算機專家和數據處理專家，這可能就是數據時代賦予美術研究的新契機和新挑戰。

自律，是一種覺知后的自我約束，是理性踏實的踐行，也是重構的前提。未來，中國美術研究需要不斷對自身價值進行內省與觀照，美術研究者應始終站在中國的時代情境中，重新認識從歷史中走來的中國美術是什么樣的，怎樣去守護中國美術的獨特價值，如何讓美術的創造活力滋養中國文化。