有獨(dú)特語言、探索精神和創(chuàng)新意識(shí)的優(yōu)秀油畫家，全國不在少數(shù)。但管樸學(xué)肯定是其中的特立獨(dú)行者，她的作品以高貴明麗的油畫格調(diào)、熱情奔放的筆跡揮灑、絢麗燦爛的色彩表達(dá)、險(xiǎn)中求奇的經(jīng)營構(gòu)想，讓油畫極富個(gè)性色彩和當(dāng)代意義，給人留下了深刻的印象。

藝術(shù)從來不以復(fù)雜衡量高度。莫蘭迪以其簡凈、神秘而富有宗教色彩的藝術(shù)作品打動(dòng)人心。瓶瓶罐罐，相互擠壓，營造出神思翱翔的空冥，安頓心靈，帶給世界無限的內(nèi)心拜懴和虔誠。管樸學(xué)的油畫是另一模式的簡凈。靜物花卉、玻璃器皿，是其孜孜不倦描繪的對象，人間勝跡成為其風(fēng)景創(chuàng)作的另一題材。管樸學(xué)有布爾喬亞式的情調(diào)和感性，一種田園牧歌式的歡愉，也符合其大氣開朗的性格和干凈利落的做事風(fēng)格，且表現(xiàn)出懷揣夢想、積極入世、和光同塵的理想主義色彩。

動(dòng)靜相宜之諧，營造了管樸學(xué)畫作優(yōu)雅幽邃的意境。她的靜物不是簡單的再現(xiàn)，熔鑄了更多的理想、態(tài)度和表現(xiàn)手法。花非花，果非果。在光的引領(lǐng)下，看似尋常的物件，有了光輝，有了歡唱，有了舞蹈。畫面中，時(shí)光是交錯(cuò)的，空間是互換的，色彩是跳躍的。且一切在變化中，相互搭橋，相互映帶，撲朔迷離；一切在抒情中，飽蘸色彩，逸筆草草，痛快淋漓；一切在讓渡中，滿懷激情，精心營造，收放自如；一切在構(gòu)建中，相互構(gòu)成，相互倚靠，冷暖輝映。對她來說，法則不重要，關(guān)鍵利于表達(dá)，規(guī)矩不重要，由著內(nèi)心去綻放。管樸學(xué)善用藍(lán)色調(diào)，也善于駕馭藍(lán)色，曾微信取名“地中海”。《八月》《七月七》《噘嘴魚》等藍(lán)綠調(diào)子的靜物畫，如涓涓細(xì)水，潤澤荷田，靜穆端莊而又詼諧神秘。仿佛藍(lán)色夜空下，海水在摩挲，明月在細(xì)語。而隨意擺放的玻璃器皿、郁勃生長的花草、動(dòng)人心弦的背影，迷離、含蓄、幽遠(yuǎn)、唯美，有朱自清《荷塘月色》的清麗靜默之美，也有李清照“綠肥紅瘦”的況味。

苦心孤詣之畔，繪就了難以磨滅的心像。海德格爾“詩意棲息”的哲學(xué)指向，在管樸學(xué)的人生態(tài)度和學(xué)術(shù)追求中得到充分演繹。豐贍的歷史沉積，深厚的文化底蘊(yùn)和靜海流深的品性，在其身上留下了烙印，散發(fā)著不拘一格的氣度和濃厚的表現(xiàn)色彩。管樸學(xué)是實(shí)踐者，也是成就者。除了蜚聲畫壇的靜物花卉油畫，其風(fēng)景同樣越來越為人認(rèn)同，把更為宏大的視野、人生歷練、人文情愫和視覺感受，在俯瞰大地、仰觀宇宙之間，通過畫筆予以展現(xiàn)。《圣城》《齊燕九點(diǎn)》等一批風(fēng)景佳作，給人留下了難以磨滅的印象。山山水水僅是意象，春城草木盡在歌唱。管樸學(xué)的風(fēng)景因心中有丘壑，更有了歷史的回望和思考，從而表現(xiàn)出更加宏闊深厚的歷史滄桑，和對大地的敬畏，富有詩情。

近年，全國油畫寫意畫派以中國文化精神為旨?xì)w，無論在題材、手法、技巧上，還是審美追求上，均作了群體性嘗試，也取得了突破，管樸學(xué)是忙于陷陣的急先鋒。其作品中表現(xiàn)出更多的融合、不確定、否定之否定，更多的重意境、重寫意、重禪意的表達(dá)路徑。

管樸學(xué)有一個(gè)明媚的江南夢。南北方油畫雖無鴻溝，但創(chuàng)作思維、藝術(shù)語言和個(gè)性色彩難免有偏好。管樸學(xué)為中國油畫發(fā)祥地和高地的江南所接受，一是其藝術(shù)得到的廣泛認(rèn)同，一是其油畫的南方表達(dá)值得探究。濃郁的色澤與江南雋永扶疏的春風(fēng)相遇，需要更多的智慧去梳理和詮釋，也注定需要妥協(xié)和臣服。這樣有心或無意的嫁接，開出怎樣的花、結(jié)出怎樣的果，畫面是最好的答案。