王干，評論家、作家、書法家。出生于江蘇茅山，揚州師院中文系畢業(yè)，文學(xué)創(chuàng)作一級。歷任江蘇作家協(xié)會創(chuàng)作室副主任，江蘇電視臺《東方》文化周刊主編、人民文學(xué)出版社《中華文學(xué)選刊》主編。現(xiàn)任中國作家協(xié)會《小說選刊》副主編，中國書法篆刻研究所教授。《王干隨筆選》(人民出版社 2009年9月)獲第五屆魯迅文學(xué)獎(2007—2009），作品被譯為英、法、西等國文字。2018年作家出版社出版《王干文集》11卷。

現(xiàn)實主義小說最早的時候，是一位法國叫G·普朗士的反浪漫主義的批評家在1883年提出來的，當(dāng)時現(xiàn)實主義被當(dāng)作唯物主義的同義語，他說現(xiàn)實主義“關(guān)心的是墻上有一個是模樣的有花紋的盾，旗幟上繡的是模樣的圖案，害相思病的騎士是一種什么樣的臉色”，在普朗士看來，現(xiàn)實主義的意義就等于地方色彩和描寫的精確性。現(xiàn)實主義的概念與一位平庸小說家尚勒弗里有關(guān)，1857年他出版了一部題為《現(xiàn)實主義》的論文集，他的朋友迪朗蒂又辦了一份短命的刊物《現(xiàn)實主義》。在這些文章中，一個文學(xué)綱領(lǐng)就清晰可見了，就是：藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是現(xiàn)實世界的真實再現(xiàn)，作家通過細致的觀察和小心的分析研究當(dāng)代的生活習(xí)俗，作家這樣做的時候應(yīng)當(dāng)是冷靜的、客觀的、不偏不倚的。

應(yīng)該說后來的現(xiàn)實主義創(chuàng)作始終受到早期理論的影響，包括后來的最為先鋒的“新小說派”也是對“物化”傳統(tǒng)的回歸。只是20世紀(jì)的現(xiàn)實主義因為革命、戰(zhàn)爭、民族解放等原因，現(xiàn)實主義的功能得到了空前的擴展，成為非常重要的啟蒙話語，主觀的戰(zhàn)斗性有時大于了客觀的描述性。90年代以來的中國當(dāng)代小說加強了寫實性，慢慢地消解了一些意識形態(tài)的理念，對事物和人物的描寫比之以往要空前的精細和詳盡，這種被評論家稱為“原生態(tài)”的小說觀念在新寫實作家和新生代作家那里具有較大的市場。他們刻意表現(xiàn)人在生活中的日常的未經(jīng)理念過濾和閹割的生存狀態(tài)，展現(xiàn)的不是原先那種“大寫的我”的精神風(fēng)貌，而是在日常生活里的煩惱和困境。進入90年代中后期，由于市場經(jīng)濟的熱潮和商業(yè)大潮的沖擊，一些作家又著重描寫人被激發(fā)起來的欲望和物質(zhì)化的追求，因而又被稱之為欲望化寫作。

從原生態(tài)寫作到欲望化寫作，說明現(xiàn)實主義在以一種超短距離貼近生活，小說的紀(jì)實性和信息性在加強，小說的視角也擴展到生活的各個領(lǐng)域，以往我們的小說不大注意或回避的一些生活死角也被挖掘出來，寫得栩栩如生，人的能量和欲望也因此得到了前所未有的釋放。這種小說在強調(diào)人的主體和人的欲望的同時，也夸大人的主體和欲望，特別是后來出現(xiàn)的“身體寫作”的傾向，可以說是欲望化的極致。

原生態(tài)的寫作在全息化展現(xiàn)生活的層次和細節(jié)方面極大地提高了寫實小說的豐富性、復(fù)雜性的同時，不高明的寫作者也將生活的瑣碎、平庸乃至無聊大量地帶入了小說，導(dǎo)致了小說的平面化和思想的潰瘍。而欲望化寫作在豐富人的七情六欲的同時也忽略了人的社會性，小說中的人物可以被物化、被身體化，但物化和身體化之后畢竟不是動物，至少作家應(yīng)該有充分的理性來隔離這些人性的泛濫。

由個性泛濫到人性泛濫乃至性泛濫（下半身寫作），部分小說家向早期的現(xiàn)實主義和自然主義靠攏，誘發(fā)了一些爭論。小說的充分物化和自然化，在獲取原生態(tài)最大信息的同時也慢慢地銹蝕了文學(xué)的精神鏈。文學(xué)的精神鏈不是意識形態(tài)的簡單外化，也不是單純的時代精神的傳聲筒，文學(xué)的精神鏈?zhǔn)侨谪炘谧髌分辛鲃拥难骸ｔ斞刚f過，從血管里噴出來的是血，從噴泉里噴出來的是水。過度強調(diào)原生態(tài)的小說不是沒有內(nèi)核和精神鏈，而是把水當(dāng)成了血液和沾粘劑，因而小說難免顯得蒼白和軟弱。

原生態(tài)小說的出現(xiàn)是對那些極端理念化和概念化小說的一種有力的反撥，它標(biāo)志現(xiàn)實主義小說進入到自覺的層次，但原生態(tài)顯然不是寫實小說的最高境界，原生態(tài)是寫實小說的路徑而不是目標(biāo)。原生態(tài)對解構(gòu)那些過度宏大敘事造成的空洞和虛妄無疑是對癥下藥，但過度解構(gòu)也易造成小說內(nèi)涵的潰瘍和腹瀉，作家可以描寫一地雞毛的生活，但一地雞毛式的生活并不能讓一地雞毛式的精神來統(tǒng)治。

精神鏈的提出，是對當(dāng)下小說的思想潰瘍癥狀的一種校正。精神鏈不是簡單的粗暴的理念和觀念，是作家融化在小說中的價值取向和情感倫理，它聯(lián)系整個作品的生活內(nèi)容和全部環(huán)節(jié)，這種聯(lián)系是有機的、無痕跡的，是文學(xué)自身發(fā)展規(guī)律的必然。偉大的現(xiàn)實主義作家，無論是法國的巴爾扎克、福樓拜，還是俄國的托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基，他們的小說總是能夠用合適的精神鏈來銜接小說，來組合生活內(nèi)容，來表達人類和人性莊嚴的主題。

因而強化小說的精神鏈，避免小說的無序和精神的缺席，能否讓小說的原生態(tài)和精神鏈有機地銜接已成為衡量一個小說家高下的試金石。老舍的小說對老北京市民的生存狀態(tài)的刻畫不能不說是細致到每根毛孔，但老舍小說里的那種悲憫的人道主義情懷是一條特別值得珍惜的精神鏈。王安憶的《長恨歌》也是原生態(tài)寫實的代表作，但小說在展現(xiàn)王琦瑤的一生的過程中，有時代的印記，還有王安憶對資本主義生存哲學(xué)的批判和解構(gòu)。鐵凝的新作《笨花》也是用原生態(tài)的敘述方式來寫就的小說，在敘述態(tài)度的冷靜和客觀方面，不僅達到了零度，甚至可以說是冰點，但向喜及其家族的命運的變遷，折射的是近代中國社會的“現(xiàn)代性”的大主題。近期石一楓的小說開始有了精神的拷問和批判的鋒芒，對深陷物欲的金錢拜物教者們冷冷地刺上了一刀。而馬金蓮的那些關(guān)于西海固底層生活的描述，以凜冽的自潔精神去映照追逐名利世俗生活的卑微。

如何將原生態(tài)和精神鏈更好地銜接起來，已成為當(dāng)前寫實小說創(chuàng)作的一個瓶頸，也是現(xiàn)實主義在新的歷史情境下面臨的考驗。