透明的風(fēng)（絹本設(shè)色、局部） 楊纓

“作為嶺南畫派藝術(shù)家楊之光之女，在楊纓的繪畫中，我們可以尋找到嶺南畫派‘撞水撞粉’的痕跡，但屬于楊纓本人的藝術(shù)風(fēng)格則更為突出。 ”在中國藝術(shù)研究院研究員王鏞看來，楊纓的繪畫與其父母的風(fēng)格大不相同，甚至截然相反，但是她繼承了父母的創(chuàng)新意識。她的作品是優(yōu)美的，讓人聯(lián)想起安徒生的童話、濟(jì)慈的詩、惲南田的沒骨花卉，又帶有當(dāng)代的時尚感，給人以審美愉悅。楊纓通過清麗淡雅的色彩表達(dá)純凈濃厚的情感，為當(dāng)代中國畫創(chuàng)新開拓了新路徑。11月10日至11月19日，由中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所主辦的“夢幻島——楊纓作品展”在中國國家畫院美術(shù)館舉行。近百位藝術(shù)界的前輩、老師和朋友們聚集在了楊纓營造出的藝術(shù)“夢幻島”上，一同在一場愉快的“夢境”中徜徉，也一同思索著中國畫在當(dāng)代語境中展現(xiàn)出的新的可能性。

展覽收錄了楊纓的130余幅作品，其中有舊作也有新作，記錄了她從小到大的各種夢境，也展示出她不同時期的藝術(shù)風(fēng)格。從中可以看出，她的藝術(shù)創(chuàng)作是與自身對世界的感知發(fā)生強(qiáng)烈聯(lián)系的。她的生活狀態(tài)與藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)十分貼合，就如藝術(shù)理論家張曉凌所說：“楊纓的生活就是她的藝術(shù)，兩者之間幾乎沒有距離，一如幻覺、童話般的畫面，不過是楊纓內(nèi)心生活的視覺呈現(xiàn)。 ”

中國美協(xié)名譽(yù)主席靳尚誼看了楊纓的作品后，被其新穎的繪畫形式所吸引，他說：“最初以為她的作品是工筆重彩，仔細(xì)觀賞后發(fā)現(xiàn)是畫在絹上，頗有寫意的成分。她用傳統(tǒng)的工具和材料作畫，但形式已經(jīng)改變了。她把西洋的東西與中國傳統(tǒng)的東西結(jié)合起來，形成了一種新穎的風(fēng)格。 ”靳尚誼認(rèn)為楊纓的創(chuàng)作既有裝飾趣味也有寫意的成分，還有比較豐富的色彩，內(nèi)容既有花鳥也有人物，用西洋的方法創(chuàng)造出傳統(tǒng)的意蘊(yùn)，用女性角度來觀察世界，表達(dá)她對世界的感受。

最初引起中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長牛克誠關(guān)注的是楊纓的作品《透明的風(fēng)》 ，作品的造型非常感人。牛克誠認(rèn)為，他在楊纓的作品中看到的，是一位充滿童真的少女。“ ‘夢幻’在當(dāng)下其實(shí)是很難得的，我們囿于俗事，變得‘夢無能’ ，這時有這樣一個愛做夢的藝術(shù)家，她的作品將她的夢展現(xiàn)給了大家，以藝術(shù)的姿態(tài)讓觀眾看到這個世界的美，對我們的內(nèi)心是一種慰藉。 ”

在中國美協(xié)副主席何家英看來，作為與時代同步、充滿朝氣和幻想的新生代時尚女青年，楊纓呈現(xiàn)了藝術(shù)的本真狀態(tài)。“看到她的作品可以強(qiáng)烈地感受到它們所反映出的夢幻的、純真的、天然的、五彩繽紛的、浪漫的女性畫家的內(nèi)心世界。這個時候我們也不再挑剔地去看創(chuàng)作技法和過程，只感受到非常濃烈的當(dāng)代藝術(shù)所反映出畫家的內(nèi)心世界。楊纓的作品就反映出她內(nèi)心的這個‘小女孩’的狀態(tài)。 ”何家英說。在他看來，藝術(shù)本來就應(yīng)該是真實(shí)地表達(dá)自己的感情，在這一過程中，楊纓創(chuàng)造了個人的清新面貌。

漫步在展廳之中可以看到，在楊纓的藝術(shù)世界里，山水、植物、動物、女性皆在她的夢中獲得新生，并以她獨(dú)特的女性視角和藝術(shù)語言自然而然地付諸筆端，楊纓將中國文化融入到自己的作品中，并創(chuàng)造了獨(dú)特的繪畫語言。