“我在江蘇出生，一歲的時(shí)候隨父親去了新疆，中學(xué)時(shí)期在安徽度過，上大學(xué)又來到北京電影學(xué)院……”這樣復(fù)雜的經(jīng)歷的確不是每一個(gè)青年作家都有，它讓彭揚(yáng)失去了地理意義上的故鄉(xiāng)，但也讓他更確認(rèn)應(yīng)該在文學(xué)中尋找精神上的故鄉(xiāng)。 “我到現(xiàn)在為止都不太清楚自己到底是哪里人，但如果要加一個(gè)稱謂的話，我覺得我是一個(gè)寫小說的人，是一個(gè)創(chuàng)業(yè)者，這可能是我對(duì)自己的簡(jiǎn)單介紹。”

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

11月10日，由北京十月文藝出版社、單向空間、北京閱讀季、鳳凰網(wǎng)文化聯(lián)合主辦的“現(xiàn)時(shí)代的青年精神——80后新銳作家彭揚(yáng)《故事星球》新書發(fā)布會(huì)”在單向空間書店舉行。《人民文學(xué)》雜志副主編徐則臣、《青年文學(xué)》雜志主編張菁、青年評(píng)論家聶夢(mèng)參加發(fā)布會(huì)，與各界讀者分享了《故事星球》的閱讀感受，并對(duì)現(xiàn)時(shí)代文學(xué)作品中的青年形象、青年精神，以及小說背后的創(chuàng)業(yè)故事等話題進(jìn)行了討論和交流。

1984年出生的彭揚(yáng)少年成名，高中一年級(jí)就在文學(xué)名刊《當(dāng)代》發(fā)表了小說處女作《雨季之鼠》，然后一發(fā)不可收拾。大二那年，彭揚(yáng)獲得人民文學(xué)出版社主辦的第四屆“春天文學(xué)獎(jiǎng)”；2011年，他的長(zhǎng)篇小說《北京甜心》獲得第四屆“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說提名獎(jiǎng)；2013年，他以短篇小說《灰故事》獲得Prada國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，與來自美國(guó)、意大利和澳大利亞的另外三位作家一起站在了紐約的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上；2018年則憑借《故事星球》斬獲第五屆“人民文學(xué)?紫金之星”中篇小說獎(jiǎng)。自創(chuàng)作以來，他先后出版過短篇小說集，長(zhǎng)篇小說，攝影繪畫散文集，哲學(xué)隨筆集，紀(jì)實(shí)報(bào)告文學(xué)，童話集等多種類型，顯示出令人可期的才華與創(chuàng)造力。

書名：《故事星球》  出版社：北京十月文藝出版社  出版時(shí)期：2018.09

《故事星球》講述了青年阿信獨(dú)立創(chuàng)業(yè)，組建創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)“夢(mèng)之隊(duì)”，打造手機(jī)軟件“故事星球”App的故事。新書分享會(huì)上，徐則臣覺得這是一本“年輕”的小說，“我不是說他的寫作顯得稚嫩、青澀，而是小說里面攜帶的整個(gè)情緒，包括人物生活的環(huán)境，他所做的事業(yè)，相對(duì)來說都是很年輕的。”

徐則臣對(duì)《故事星球》的激賞很大程度上來自小說中的主人公阿信，用他的話來說，這是一個(gè)“有為青年”。徐則臣觀察到，近年來我們的小說里面充斥著一群無望的、衰敗的、頹喪的青年形象，“屌絲”“佛系”大行其道，“但實(shí)際上我們的生活更需要的是正面強(qiáng)攻，能夠站在生活的洪流中，能夠成為中流砥柱的人，這樣的人就是有為青年。”在徐則臣看來，好人很難寫，因?yàn)楹萌说娜宋镄蜗笙鄬?duì)比較單一，好人的性格、品質(zhì)決定了他們的人格復(fù)雜性更難展現(xiàn)，“看看我們的文學(xué)史，文學(xué)畫廊里面著名的人物，基本都是壞人，而且各有各的壞，很容易寫。但是好的品質(zhì)稍微寫過一點(diǎn)，讀者就覺得他假。”的確，寫“非主流”的青年容易出彩，也正因?yàn)槿绱耍靹t臣認(rèn)為，彭揚(yáng)塑造出阿信這樣一個(gè)內(nèi)心正向的青年形象，讓人眼睛一亮。

“我們可能需要有一部分人來把我們的正面價(jià)值呈現(xiàn)出來，不是用非常單一的、刻板的、口號(hào)式的、我們都能習(xí)見的方式來寫，而是通過另一種曲折的、別致的、幽微的方式把它呈現(xiàn)出來，這個(gè)人好，好得出乎我們的意料，不是說他好的層次出乎我們的意料，而是他好的細(xì)節(jié)、好的表現(xiàn)跟我們想象的不太一樣。”徐則臣認(rèn)為，這種有必要的難度使得正面人物的經(jīng)典化在文學(xué)史上具有更重要的意義，至少在當(dāng)代文學(xué)中，這仍然是一個(gè)相對(duì)欠缺的領(lǐng)域。

聶夢(mèng)表達(dá)了和徐則臣同樣的態(tài)度，“一直以來，我們都特別偏愛那些失敗的人物，尤其是潰敗的青年，作家們好像總是用生活中的種種挫折表現(xiàn)人性的復(fù)雜。”聶夢(mèng)用“正在成型中的新人”定位阿信的人物特征，在她看來，這并非是一個(gè)多么光彩照人的形象，小說從阿信的失敗寫起，一連撲街六次。“但就是在不斷失敗不斷爬起來繼續(xù)往前走的過程中，一個(gè)自我證實(shí)和不斷自我發(fā)現(xiàn)的形象誕生了。”聶夢(mèng)認(rèn)為，在《故事星球》中，阿信身上體現(xiàn)出一種“要走尊重自己的路”的向度，這是很重要的一個(gè)方向。與彭揚(yáng)先前的創(chuàng)作比較，《故事星球》以平視的視角寫作，寫阿信也就是寫彭揚(yáng)自己，一切從寫自己想要什么開始，是這篇小說把人物寫活的關(guān)鍵。

張菁從《故事星球》中讀到了帶著“真心”、“真情”、“真意”的熾熱。“每個(gè)人成長(zhǎng)過程中需要很多堅(jiān)持，同時(shí)必然帶來一定的放棄，這部作品更多是告訴我們他如何去堅(jiān)持，如何為了自己的堅(jiān)持付出相應(yīng)的代價(jià)。”在張菁看來，“天真”是彭揚(yáng)創(chuàng)作的重要品質(zhì)，這種天真并非是不曾人事的幼稚，而是曾經(jīng)滄海卻對(duì)生活依然秉有信心，“我們總看到有些人眼睛還閃著光，我們總看到有些人內(nèi)心還有一片純粹。”

如同每一個(gè)成名作家都面臨著衰年變法的挑戰(zhàn)，每一個(gè)青年作家在時(shí)間的磨洗之下如何成長(zhǎng)，同樣是一個(gè)至關(guān)重要的問題。徐則臣談到，只有隨著年齡的增長(zhǎng)，我們才能發(fā)現(xiàn)一些正的價(jià)值，一些基本的、需要持守的東西，在我們的人生、在我們的生活、在我們的事業(yè)中越來越重要，“這個(gè)世界之所以能現(xiàn)在這個(gè)樣子，是因?yàn)橛心菢右恍┱娴臇|西，它作為定海神針，它在維持這個(gè)社會(huì)正常的運(yùn)行。盡管不斷有損害整個(gè)人類情感、精神、物質(zhì)事物出現(xiàn)，但我們依然作為一個(gè)龐然大物能健康地往前走，靠的就是這樣一些正面的力量。”然而，徐則臣也對(duì)現(xiàn)狀表示擔(dān)憂，“我們正在形成一種非常奇怪的慣性，善良、正直等等這些詞匯，漸漸開始自帶反諷意味，只要說到誰誰誰正能量，立刻覺得這個(gè)人變得可疑，鬼鬼祟祟。”

作者彭揚(yáng)

在彭揚(yáng)看來，徐則臣的擔(dān)憂必要且深刻，“因?yàn)椤嗄辍诓粩啾弧心辍崆敖庸埽瑢?duì)于普通人來說，其中巨大的隱形代價(jià)很難感知。”《故事星球》中的阿信是一個(gè)理想主義者，可是彭揚(yáng)覺得理想本身在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)顯得可疑，“因?yàn)槟愦蜷_電視機(jī)，所有綜藝節(jié)目都說我有一個(gè)夢(mèng)想，你的夢(mèng)想是什么，這就像精神喊麥。”正因?yàn)槿绱耍頁P(yáng)塑造阿信這樣一個(gè)人物形象，并不是想給理想主義樹碑立傳，而是想討論一個(gè)問題：在我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，一個(gè)普普通通的年輕人抱有理想是不是可能的，又該怎樣去實(shí)現(xiàn)。分享會(huì)中，彭揚(yáng)提到著名科幻作家克拉克的墓志銘，“他從未長(zhǎng)大，但從未停止成長(zhǎng)”，彭揚(yáng)說，希望自己能像克拉克所說的這樣，始終保持所信所執(zhí)，不斷成長(zhǎng)、永無止境。

（攝影：羅曉光）