《鍾山》雜志是伴隨改革開放一路同行的大牌文學雜志，40年來， 它以自己鮮明的特色奠定了在文壇的地位。在文學期刊如林的當下，能夠脫穎而出獨樹一幟并非易事。《收獲》可能更注重先鋒性，《當代》更注重現實主義，而《鍾山》在多年的辦刊實踐中形成了自己的包容性。可以說40年來《鍾山》是中國文學最大的實驗場，從上世紀80年代，比如“探求者”那些作家，到后來“新寫實”、“新生代”，包括非虛構，各種各樣的文學實驗在《鍾山》都表達過，所以《鍾山》是一個一直在尋找、一直在探索自己辦刊道路、甚至尋找探索中國文學道路的文學刊物，它的辨識度和重要性是顯而易見的。王安憶的《長恨歌》《流逝》《錦繡谷之戀》《崗上的世紀》等20多篇作品都是首發《鍾山》。

刊物辦得好，和它團結的作者有關系，畢飛宇、王彬彬等都是江蘇作家，他們應該義不容辭。王彬彬的專欄“欄桿拍遍”，其影響不止在于它的連續性和數量，更重要的是它的深刻性和它探索到的一種新的寫法。在這一點上，王彬彬和《鍾山》的貢獻非常之大。還有發表畢飛宇分析《促織》的文章，讓我們第一次看到一個作家對中國經典短篇小說方法、技法的完整體會和感悟。他的《小說課》結集出版后，批評家們需要認真對待。

當然，從上世紀80年代一直到今天，無論是一些概念、對一個現象的命名或者是引領，《鍾山》確實起到非常重要的作用。最有代表性的是“新寫實”。從文學史的角度去考察，我們的現代派、先鋒小說，1987年應該是尾聲，這時，中國作家要探尋自己的文學道路，不能總跟著西方先鋒派寫，跟著西方先鋒小說寫，寫來寫去永遠是第二。但是如何能夠寫出——按照現在流行的說法，但不一定準確——中國故事、中國經驗，在那個時候是一個重要的課題，“新寫實”的方法在某種意義上找到了合理的路徑，現在確實留下一批很好的作品，比如劉震云、方方、劉恒的那些代表作、成名作，是我們40年來最重要的文學成就的一部分。“新寫實”小說的正式命名， 就始于《鍾山》雜志1989年第3期上開辟的“新寫實小說大聯展”。經由這樣一個轟動一時的文學實踐，現實主義寫作放棄了經典寫實主義的想象，以大量的生活“原生”狀態和瑣屑庸常的生活場景通進文本。人物或 小說回到了最原始的起點，小說與生活解除了想象性的關系，使小說由“表現”轉向了直接的“呈現”。《鍾山》發起的這場討論，已經寫進了各種版本的中國當代文學史。

《鍾山》給我印象深刻的，還有為盤點30年（1979年-2009年）長篇小說創作成就，雜志特別邀約了當時12位知名評論家，從純粹的文學標準出發，投票選出他們認為最好的10部作品并簡述理由。最后根據得票情況前11部（因最后4部得票相同）作品為：陳忠實的《白鹿原》、王安憶的《長恨歌》、阿來的《塵埃落定》、張承志的《心靈史》、余華的《許 三觀賣血記》、劉醒龍的《圣天門口》、賈平凹的《廢都》和《秦腔》、 莫言的《生死疲勞》、王蒙的《活動變人形》、李洱的《花腔》。活動邀請的評論家都是對新時期文學持續保持關注的中青年評論家，除了我以外，還有丁帆、陳思和、洪治綱、吳義勤、施戰軍、陳曉明、吳俊、賀仲明、張清華、汪政、何言宏等。我們一共提名了30多位作家的53部長篇小說，其中賈平凹有兩部作品進入十強，余華、莫言、畢飛宇、蘇童、閻連科、鐵凝、阿來、史鐵生、韓少功、王安憶、張煒等作家均有最少2部作品被提名，其中作品被推選最多的是余華、閻連科，每人都有4部作品入選。在專家評選外，《鍾山》還與新浪網聯合推出了讀者調查，在評論家提名的作品范圍內邀請網友投票選出最好的中國長篇小說。從網上評論來看，有的網友對作品限定在專家推選出來的名單上表示了不滿，有的則列出名單之外的一些作品。有趣的是，在專家榜中以一票之差而未能進入十強的《平凡的世界》獲得最多網友的選擇，高居榜首。余華則取代賈平凹，以《活著》和《許三觀賣血記》成為網友票選榜前十名中入選作品最多的作家。《白鹿原》《塵埃落定》《廢都》《長恨歌》《花腔》《許三觀賣血記》在兩個榜單中都得票較高居于十強之內。這一活動的形式和內容都非常具有專業性和前瞻性，在當時的影響很大。后來《鍾山》還推出了30年（1979-2009）十大詩人的評選活動，形式同樣新穎別致， 投票結果和評委評語也都在刊物上刊載了，內容非常豐富，引發了廣泛的關注和熱議。舉辦這樣的活動，目的不是嘩眾取寵，也不是媒體式的炒作，而是以自己的方式（即賈夢瑋所說的“文學的標準”）真正介入中國文學的現場和進程，這也是40年《鍾山》一直堅持的立場和辦刊的方式。

《鍾山》的重要性體現在我所說的包容性和“中國文學最大的實驗場”這兩個方面。中國的改革開放也好，或者中國的現代性也好，最大的特點就是不確定性，不確定性就要經過不停的實驗，這個實驗本身也帶有試錯性，自然科學可以試錯修正過來，文學當然也可以這樣，它充滿了探索性。希望《鍾山》在這樣一個探索、實驗、創新的路途上越走越穩健，祝福刊物越辦越好！