倪大紅演過(guò)的經(jīng)典角色數(shù)不勝數(shù)：《喬家大院》中，他是心思縝密的書生孫茂才；《北平無(wú)戰(zhàn)事》中，他是克制隱忍的特工謝培東；《正陽(yáng)門下》中，他是人情練達(dá)的關(guān)大爺；《天盛長(zhǎng)歌》中，他是不怒自威的天盛帝；《遠(yuǎn)大前程》中，他是心狠手辣的上海大亨……在北京衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視熱播劇《正陽(yáng)門下小女人》中，倪大紅用最接地氣的表演帶著觀眾走進(jìn)上世紀(jì)五六十年代，走進(jìn)那個(gè)承載了無(wú)數(shù)故事的小酒館。但即便是這么一位老戲骨，仍然會(huì)袒露出年齡漸大所帶來(lái)的焦慮和危機(jī)，“畢竟也是中年偏上的人了，不知道還有多少機(jī)會(huì)能夠讓我去塑造喜歡的角色，我很希望我能對(duì)得起演員這個(gè)職業(yè)。”

老戲骨 臺(tái)詞雖少 “動(dòng)作”不少

《正陽(yáng)門下小女人》是“正陽(yáng)門下”系列的第二部作品，講述了大前門小酒館的女掌柜徐慧真（蔣雯麗飾）在公私合營(yíng)、改革開放的大潮中，如何堅(jiān)定不移、力排眾議，在丈夫蔡全無(wú)（倪大紅飾）的支持下，帶領(lǐng)親朋好友艱辛奮斗，最終走向成功的故事。

都說(shuō)“成功的男人背后一定有一位成功的女人”，而在《正陽(yáng)門下小女人》中，卻是“一個(gè)成功的女人背后一定有一位優(yōu)秀的男人”。在外人看來(lái)，一個(gè)是八面玲瓏、腰纏萬(wàn)貫的酒館老板，一個(gè)是默默無(wú)聞、一貧如洗的糧店工人，徐慧真和蔡全無(wú)的婚姻并不般配，但倪大紅一針見血地指出，“剛開始蔡全無(wú)和徐慧真確實(shí)有距離，但蔡全無(wú)誠(chéng)實(shí)、踏實(shí)，有上進(jìn)心，也有想法，這些都是打動(dòng)徐慧真的原因。”在那個(gè)愛(ài)情、物質(zhì)都極其匱乏的年代，蔡全無(wú)對(duì)妻子說(shuō)一不二、悉心照顧，風(fēng)雨無(wú)阻地?cái)y手了半個(gè)世紀(jì)，愛(ài)到最后便是相互融入。

“知者減半，省者全無(wú)”，劇中的蔡全無(wú)表面木訥，實(shí)則內(nèi)心通透。倪大紅坦言：“這個(gè)角色最吸引我的地方就是因?yàn)樗徽f(shuō)話，最難演的也是因?yàn)樗徽f(shuō)話，他是一個(gè)接地氣的小人物，我能夠把他接地氣的這點(diǎn)地氣接在我身上，因?yàn)槭俏襾?lái)創(chuàng)作他，我覺(jué)得我已經(jīng)完成對(duì)蔡全無(wú)這個(gè)角色的創(chuàng)作。”

由于角色的性格所限，倪大紅在劇中的臺(tái)詞量不大，但這并不妨礙他仔細(xì)琢磨角色，通過(guò)加入一些動(dòng)作設(shè)計(jì)，將沉默寡言的蔡全無(wú)演繹出真實(shí)質(zhì)樸的味道，“因?yàn)檫@人不愛(ài)說(shuō)話嘛，肯定有其他的一些形體動(dòng)作，藝術(shù)雖然說(shuō)是源于生活，但要高于生活，我給他設(shè)計(jì)了一個(gè)掰手指頭的細(xì)節(jié)，由年輕到老，一直在玩手，根據(jù)劇情需要，他玩手的力度、感覺(jué)是不一樣的。比如在老年的時(shí)候，如果說(shuō)慧真受了委屈什么，他這個(gè)手在玩的過(guò)程當(dāng)中，可能會(huì)稍微有點(diǎn)抖，可以展示蔡全無(wú)的內(nèi)心。”

犯嘀咕 “80歲”能駕馭 “30歲”難為情

導(dǎo)演劉家成對(duì)演員的挑選，無(wú)疑是極其用心的。清一色實(shí)力派演員的加盟，既是《正陽(yáng)門下小女人》的品質(zhì)保障，也是該劇的一大亮點(diǎn)。倪大紅更是直言不諱，“這回《正陽(yáng)門下小女人》就是沖著蔣雯麗老師來(lái)的，因?yàn)樘貏e想和蔣雯麗老師合作一次！”首次與蔣雯麗搭檔出演情侶，且時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)五十余年，讓初讀劇本的倪大紅多少有些忐忑，“這次剛出場(chǎng)的時(shí)候大家都比較年輕，二十多歲、三十多歲，八十多歲對(duì)我來(lái)說(shuō)還敢去駕馭，這三十來(lái)歲我實(shí)在是有點(diǎn)難為情，我就不是很自信。”為了緩解倪大紅的壓力，劇組中的幾位演員還會(huì)調(diào)侃，“你的出廠設(shè)置就是這樣，顯老！所以大點(diǎn)兒沒(méi)事。”

除了要突破自身年齡限制，劇中“扛大個(gè)兒”的人物設(shè)定更是讓倪大紅吃了不少苦頭，談及劇中一段年輕時(shí)的戲份，倪大紅回憶道：“因?yàn)檎麄€(gè)戲大部分都發(fā)生在這小酒館里邊，我經(jīng)常是大量地搬酒壇子，不停地來(lái)回倒。那大壇子得有六七十厘米高，然后大圓柱小口，里邊裝上半壇子水，估計(jì)得有個(gè)四五十斤。”而作為搭檔的蔣雯麗，則如老友一般，時(shí)刻關(guān)心倪大紅。“用你們?cè)拋?lái)說(shuō)是閨蜜，還是我今生今世的一個(gè)好朋友也好，真的是鼓勵(lì)我要多運(yùn)動(dòng)，各種休息使用的墊子，叮囑我‘你要吃這個(gè)，不能吃那個(gè)’，真的就像戲里的夫妻一樣。讓我終生難忘。”他笑言，戲里戲外，劇組家一般溫暖的創(chuàng)作氛圍，是藝術(shù)創(chuàng)作最好的溫床。

其實(shí),中年男演員如何轉(zhuǎn)型、轉(zhuǎn)到何處,不僅是男演員的焦慮,也是大家關(guān)注的焦點(diǎn)。作為一個(gè)演員，倪大紅一直在嘗試創(chuàng)作不同的角色，試圖突破大家對(duì)他的印象，“我有點(diǎn)著急，因?yàn)楫吘挂彩悄挲g中年偏上的人了，不知道還有多少次機(jī)會(huì)能夠讓我演喜歡的角色，我很希望我能對(duì)得起演員這個(gè)職業(yè)。同時(shí)，我希望帶給觀眾的表演是不同層次、非千篇一律的作品，這也是我們作為藝術(shù)工作者的責(zé)任之一。”

■相關(guān)

《正陽(yáng)門下小女人》

收視口碑雙豐收

48集年代情感劇《正陽(yáng)門下小女人》近日于北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視熱播，愛(ài)奇藝、騰訊視頻每日24點(diǎn)同步播出。該劇以一個(gè)小酒館幾十年的變遷為線索，以一個(gè)小女人為著眼點(diǎn)，譜寫了一曲動(dòng)人的創(chuàng)業(yè)之歌，反映了老北京城胡同的生活變遷、社會(huì)百態(tài)。在近日舉行的專家研討會(huì)上，該劇在思想藝術(shù)上的突破與審美價(jià)值的意義得到了充分肯定。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至10月29日為止，《正陽(yáng)門下小女人》已開播13天，收視一路攀升，居高不下，連續(xù)13天收視破1，并以8.1分的豆瓣高分獲得了一眾好評(píng)。導(dǎo)演劉家成對(duì)該劇取得的成績(jī)感到十分欣喜。他認(rèn)為，《正陽(yáng)門下小女人》的成功離不開客觀的描寫、真實(shí)的再現(xiàn)、藝術(shù)的表達(dá)和專業(yè)的制作。“藝術(shù)再現(xiàn)不是簡(jiǎn)單記錄，應(yīng)該對(duì)人有引領(lǐng)，應(yīng)該在一定高度上，接地氣并不是落在地上，而是站在一定高度上準(zhǔn)確捕捉到百姓的訴求和真實(shí)的反映。”

中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛認(rèn)為，題材的新穎是該劇受到好評(píng)的一大原因。“《正陽(yáng)門下小女人》延續(xù)的是中國(guó)電視劇40多年來(lái)最基本最典型的題材類型表達(dá)方法，即書寫平民生活史，用這個(gè)視角反映時(shí)代變遷，反映社會(huì)發(fā)展。在洞察人情、見證人情冷暖和人性高低的同時(shí)，寫出了生活底蘊(yùn)，也把人物命運(yùn)跟時(shí)代變遷交織在一起。”除此之外，李京盛認(rèn)為，作品的價(jià)值取向也決定了作品的水準(zhǔn)，“劇中講人性當(dāng)中的善良、人情中的暖意、人與人之間的厚道，正如該劇強(qiáng)調(diào)的老北京人講情講理兒講面兒，講人與人之間的包容，講互相之間的讓步。而這些價(jià)值的承載，都是承載在該劇的故事和人物的身上。”