2018英國布克小說獎于當地時間10月16日晚21：45分在倫敦頒出，56歲的北愛爾蘭女作家安娜·伯恩斯（Anna Burns）憑借《送奶人》（Milkman）獲獎。

北愛爾蘭女作家安娜·伯恩斯（Anna Burns）

2018英國布克小說獎于當地時間10月16日晚21：45分在倫敦頒布，56歲的北愛爾蘭女作家安娜·伯恩斯（Anna Burns）擊敗兩位大熱門：美國后現代派小說家理查德·鮑爾斯，以及布克小說獎史上最年輕的最終提名入圍者、27歲的黛西·約翰遜，憑借其第三部長篇小說《送奶人》（Milkman）獲獎，并將5萬英鎊獎金收入囊中。

本屆布克小說獎評審會主席Kwame Anthony Appiah評價：沒有一位評委讀過這樣的小說。“安娜·伯恩斯完全自成一派的風格，挑戰了傳統思維，營造了出人意表又令人身臨其境的文句。 這是一個關于野蠻的故事，在性侵犯與抵抗之間卻又交織著富于感染力的幽默感。設置在一個自我分裂的社會當中，《送奶人》探索了壓抑如何以陰險的形式潛入人們的日常生活當中。“

這是安娜·伯恩斯文學生涯中獲頒的首項重要文學獎。生于貝爾法斯特，目前居住在英格蘭東部鄉村的伯恩斯，在《送奶人》中以北愛爾蘭上世紀七十年代的政局矛盾為設定，但故事背景卻設在一座無名城市中。書里一位18歲的年輕姑娘被迫與一位年長、已婚的送奶人發生一段“情事”。生活在一個窄小的社群里，她需要里面對各種謠言、社會壓力與各種政治手段。伯恩斯向讀者展示了當一個城市發生政亂時，正當年華的女性會遭受怎樣危險和復雜的事件。伯恩斯早年獲好評的小說《不見骨頭》（No Bones），同樣設置在北愛的政亂時期。

書中所有角色都沒有名字，只有代稱，比如主人公就叫“二姐”。伯恩斯早前曾對布克小說獎透露，如果給角色起了名字，這部小說就不成立了。有名字的話，小說不會那么有力。書的整個氛圍會改變，甚至可能變成一本完全不一樣的書。

除了獲得5萬英鎊，伯恩斯還與其余5位最終入圍作家一起，各自獲得2500英鎊，《送奶人》還將發行一版特別設計版。這部獲獎小說將與其余5部最終入圍作品一起，在倫敦的一家拍賣行公開展覽兩周。英國皇家郵政將發行一枚特別的慶祝郵戳，上面會印上“恭喜安娜·伯恩斯”的字樣，并從第二天起向全英發行6天。

最終入圍小說家及作品介紹

最年輕的入圍作家黛西·約翰遜：以牛津《暗涌》重敘希臘神話

黛西·約翰遜

布克小說獎最終入圍提名作家當中，27歲的英格蘭姑娘黛西·約翰遜是史上最年輕的一位。她的處女小說《暗涌》（Everything Under），想要探索語言對于人的性情的影響，于是作家設計主人公Gretel從小在牛津運河船屋里與母親相依為命作為故事背景。母親創造了一種只有她倆能夠明白的語言，但隨著Gretel漸漸長大，她意識到這種語言將她與世界隔離了開來。約翰遜認為，即便是無意識的行為，母親這樣的舉動也是很可怕的。書中，主人公的母親沒有履行母親的職責，通過對這種”語言”的探索，約翰遜同時也描寫了母女之間令人不太舒服的關系。

在Gretel的回憶中，約翰遜也穿插了充滿命運感與魔幻元素的黑暗傳說，使得整本小說讀起來像是以現代英格蘭為背景的希臘神話與格林童話的重寫。 小說中，約翰遜對于“變形”很感興趣，她透露自己從小很喜歡讀希臘神話中“女性變成一棵樹、神祗變身為牛、羊”這些變形記。約翰遜說，她就是想挑戰自己，看看將古老的題材放置到當代時空之中是不是也成立。在處理神話中常見的暴力元素時，約翰遜需要找到一個可信服的環境。住在牛津的她幾度與伴侶一同在運河周圍繞圈子時，發現“運河上的船屋”是個合適的場景，“我們發現住船屋里的人規矩自成一統，他們都有點孤僻，與外界的關系有點奇特。”加上“水”的神秘：人們不能看清水底下都有些什么，這就完成了《暗涌》的空間設置。

美國后現代小說家理查德·鮑爾斯的環保小說《樹冠》： “人類不是世界的起源，也不是世界的結局”

理查德·鮑爾斯

“花這么多年寫部小說，我的目的只有一個：學怎么去做人。” 本屆獎項大熱門之一的美國后現代小說家理查德·鮑爾斯（Richard Powers），以他的第12本小說《樹冠》（The Overstory）入圍布克小說獎最終提名：“人類很習慣世界上的萬事萬物都以人為中心”，但他在小說中提醒大家：人類之所以存在，是因為有了早已存在的大自然這個先決條件。人性與自然的關系，就成了該書的核心。“人與樹擁有同一個祖先，并共享1/4的基因”，鮑爾斯筆下的9個角色各自與樹木的經歷，使得他們的命運交織到一起，跨越世紀，敘事線索多重，既細述了人與自然的內在聯系，又與美國移民者的故事緊扣 。其中，一位角色是移民第二代華人Mimi Ma，跟所有角色一樣，后來以樹木的名稱為自己改名 “桑”，懷念在家后院種下桑樹后自殺身亡的父親。

數位英國書評人不約而同將這部作品對樹木的描寫與《莫比·迪克》中對白鯨的描寫相比，而鮑爾斯的寫作技法和風格，又令人想到他的美國前輩梭羅與惠特曼。

鮑爾斯曾是2006年美國國家圖書獎小說獎得主，迄今已有四部小說翻譯成中文。他的專業涉獵極廣，計算機編程、多樂器演奏、考古學、海洋學、歷史、社會、政治、美學等等，這種“百科全書”式的博學，令其創作的小說具有視野寬廣的獨特性。

30年的寫作生涯中，寫過虛擬現實、人造智能，也寫過音樂與基因、神經科學和原子戰爭之后，這次寫森林保護，一切都指向同一個提問：人活著到底意味著什么。 鮑爾斯的結論是：“人類不是世界的起源，也不是世界的結局”。

美國女作家蕾切爾·庫什納：《火星房間》、脫衣舞俱樂部與監獄、純真與罪疚

蕾切爾·庫什納

與身旁幾位學者氣明顯的入圍作家并列時，蕾切爾·庫什納（Rachel Kushner）一開口敘述自己的小說時，就呈現出長期浸淫底層社會的粗礪。她的反烏托邦小說《火星房間》（The Mars Room），探索的就是她成長過程中熟悉的一個階層：身在美國，面對貧窮的女性的命運。

主人公Romy集貧窮與不幸于一身：同住的是依賴止痛藥過活的單親母親，對她不聞不問，Romy11歲被強暴，后來染上了毒癮，然后成為了脫衣舞工作者。書名“火星房間”就取自女主人公曾工作的脫衣舞俱樂部名。庫什納向讀者展示的并非一個“彩虹旗飄揚、垮掉派詩歌脆響”的城市，而是“濕漉雙腳和雨天兄弟會派對上被淋濕的煙頭……百卡地151喝到吐和在水泥路障上磕得下巴裂”。

小說的開場，Romy 坐著囚犯引渡車穿過加州。庫什納解釋，加州的監獄就在“中央谷地”：“從城里到監獄的路線設計故意避開了中產階級的視線。1977年加州一次嚴重的旱災后，政府提議在中央谷地建監獄。那里的居民常年喝著有毒的水，他們身邊多少都有認識蹲監獄的人。”庫什納成長過程中，就遇到過不少當過性工作者和被判刑的女性，庫什納認為替她們寫一個故事很有必要。她希望通過寫作去探索社會、經濟環境所注定的人的命運。Romy這個角色藍本就來自一些她認識的人。 不過與希臘神話中大局已定的“天命”（fate）不太一樣，庫什納傾向于稱她筆下角色面對的是“命運”（destiny）：“我想我是尼采的學生，我喜歡他面對被動的命運所做出的積極反應。就算被判終身監禁，也可以找到自己在當前處境下的自由意志，而從而掌握命運的方向。”

庫什納在三藩市長大，那里性產業繁榮，她見過不少加入脫衣舞娘的身邊女性，認為她們的選擇是符合邏輯的：“不這么做，面對她們的也許是更卑微的前途。”對于這樣一個充滿社會現實意義的主題，庫什納并沒有選擇紀實寫法，她認為寫紀實小說會受到政治與意識形態的阻礙。她想要做的是通過自己的敘事結構，呈現這個世界的一些真實模樣，即便其中會遇到道德的復雜性：“但并不是道德模糊，這是兩回事。小說中的道德感非常清晰，只是有很多層次，當分開來看，有時會自相矛盾。”她說，包裹在現實周圍的神秘封套，閃爍著一種堅定的真相，那就是她的切入點。

對于“純真與罪疚”這樣的主題，當小說家談起犯罪、不公正、階級不平等時，讀者很容易想去尋找一個“純真者”的模板，并去贊美這人為此做出的犧牲。“可是人生并非如此簡單；而小說正好是探索這種復雜性的好地方。”

蘇格蘭詩人羅賓·羅伯遜的散文小說《長鏡頭》：失語老兵直面大都市的魅力與可怖

羅賓·羅伯遜

蘇格蘭詩人羅賓·羅伯遜，散文與詩歌寫法的虛構敘事作品《長鏡頭》（The Long Take）成為入圍英國布克小說獎最終提名名單的第一部詩歌作品。主人公瓦爾克是經歷過諾曼底登陸日的老兵，患有創傷后應激障礙，他發現一個崇尚金錢與權力的好萊塢新世代，已對昔日超級英雄失去了尊重與耐心。他的“戰后奧德賽”帶領讀者分別去到了紐約、三藩市和洛杉磯，書中穿插的幾部一戰時期的好萊塢電影則定下了小說寫作的風格。

伊絲·埃杜格巖

最后一部入圍作品是加拿大非裔小說家伊絲·埃杜格巖（Esi Edugyan）所著的《華盛頓黑人》（Washington Black）。她曾入圍過2011年英國布克小說獎的最終提名名單。故事發生在19世紀西印度群島巴巴多斯的甘蔗種植園，但出人意外的是小說并非聚焦在殖民時期的黑奴貿易，而是著重探索當時個體自由的負擔與罪疚感。