商業利益分配問題之外，“同人文”的突破點更在于如何提高創作旨趣以留下具有長遠價值的作品，“同人文”真正的提升是同中破同

不久前，作家金庸起訴同人小說《此間的少年》作者江南一案，歷時兩年審理，終于一審判決。判決結果是，江南《此間的少年》不構成著作權侵權，但其出版發行行為在一定程度上構成不正當競爭，應立即停止出版發行并銷毀庫存書籍，賠償金庸經濟損失共188萬元人民幣。

江南于2000年在網上連載小說《此間的少年》，借用金庸作品中數十個人物名字、部分人物性格特征和人物關系，講述發生在汴京大學的喬峰、郭靖、令狐沖們之間的校園故事。《此間的少年》在高校讀者中頗受追捧，連出4版，累計銷售110萬冊，且曾制作為同名電影放映。因兩位當事人的身份和事件的性質，此案被稱為“同人第一案”。案件雖已塵埃落定，但它所折射的“同人文”版權困境和發展方向問題并沒有得到解決，而“同人文”問題背后，又是網絡文學規范化、精品化之路的挑戰與應對。

“同人”一詞，出自《易經》，引申為志趣相同或共事者。日本動漫文化圈以“同人”指稱喜愛相同作品的人，后來被搬進中國當代網絡文學語境，用于指稱依托一部作品進行的二次創作。文學史上利用熟為人知的經典作品及其人物形象進行二次創作是常見現象，諸如以《三國志》為藍本的《三國演義》，建基在元稹《鶯鶯傳》之上的《西廂記》，現代主義代表作《尤利西斯》看點也是它與荷馬史詩《奧德賽》之間的對應關系。嚴格地說，“同人”概念不能泛化到所有依托已有作品題材進行的二次創作，其真正的規定性在于大眾流行文化“同人圈”的存在：一大批對某作品深度喜愛的“粉絲”，長期浸于該作品的氛圍中，在體認到自身個性與原作人物及其風格元素高度契合時，更是形成迷狂效應，由此而來的再創作引發其他同人的同感與鼓勵，因而獲得其他類型二次創作無法得到的高度正反饋。

同人創作的初衷一般都是出自純粹的喜愛而非營利目的，因此在世界范圍內，都將同人作品“部分借用原設定”定性為合理使用。但是，當“同人文”有了較大營利空間，對版權意識較強的原作作者來說就是侵權。應當說，金庸訴江南一案判決分寸適宜，既未過分伸張作者權利，以致限制讀者的再創作，也以競爭的正當性為“同人文”商業化畫出界線，沒有給借雞生蛋的牟利者留下空子。只是隨著“同人文”商業化越來越多，問題將會愈加復雜。

在這個UGC（用戶生成內容）時代，“用戶”既是受眾也可以是創作者，較有創造力的用戶借用原作品元素進行二次創作是自然而然。創作變容易了，發布、傳播的物質成本可以忽略不計，與此同時，市場需求越來越大。“同人文”要像《此間的少年》那樣銷量達到百萬本以上是很難的。但是，在網絡文學商業化長尾模式里，只要某款“同人”堅持付費的讀者達到千人以上，同人作者收入就有保證，“同人文”在產業化上就具備可行性，作為一種商業類型就能成立。而事實上，以中國十幾億的人口基數，社會上較為流行的文化產品受眾都是千萬人級別，愿意為二次創作同人作品付費的愛好者大有人在。所以，同人小說越來越有從純粹喜愛的業余愛好向商業化轉變的趨勢。起點中文網、晉江文學城等都開設有專門的同人類別。起點中文網“衍生同人”標簽下有近4萬部作品，其中以《海賊王》《火影忍者》等日本動漫主題的“同人文”最受歡迎，《海賊之天賦系統》日均會員點擊量甚至可達到十萬次。

在“同人文”商業價值還未凸顯時，各大網絡文學網站主要把同人版塊作為培養原創作者的練兵場和儲備庫；當同人市場需求已經發展到可觀的地步，新的商業模式也呼之欲出。“同人文”的版權困局，一方面需要法律規范，另一方面要形成版權方與同人作者之間平衡的合作機制。這就需要商業網站在中間發揮對接協調作用，促成合作多贏，這對平臺方的運營能力提出了嚴峻考驗。美國亞馬遜網站建立授權同人創作平臺，運營五年來業績慘淡，今年5月悄然關閉，由此可見其難度。開發出與中國網絡生態相適應的“同人文”業態還需要更多的機遇與智慧。

商業利益分配問題之外，“同人文”的突破點更在于如何提高創作旨趣以留下具有長遠價值的作品。“同人文”生長于亞文化小群體，易陷于同好社交，對作品文學意義上的自足性重視不夠。目前網絡文學中“同人文”佳作并不多見。即便像《悟空傳》《此間的少年》這樣流傳較廣的，也只是網絡文學初創期的作品，跟原作相比顯得非常單薄。其實，當一個作者能夠自立，基本上就不再希望借助他人作品去二次創作。文學重在“一空依傍，自鑄偉詞”，如果非要借用前人舊作，也應該像黃庭堅那樣盡量去“點鐵成金”“奪胎換骨”。古語說“君子和而不同”，“同人文”真正的提升是同中破同。畢竟，文學就是讓人領略世界的不同和大同。