“傳世之心”不是抱殘守缺、將微弱火種艱難傳遞，而是一種面向未來的創造，不是去守住文學的舊殼，而是去激活能量，闖出新路

“有人困惑不解，為什么有這么多的青年對文學創作感到興趣？有人認為這可能只是一時的熱鬧，只是曇花一現，擔心后繼無人。我看這困惑、擔心都是多余的。我始終相信那句老話：生活培養作家?！?/p>

這是巴金先生寫給1986年全國青年作家創作會議致辭中的一段話。

生活培養作家，文學薪火相傳。30多年過去，對文學創作感興趣的青年有增無減，青年作家的隊伍更是呈幾何級數壯大。遠的不說，剛剛發布的《2017年中國網絡文學發展報告》顯示，目前國內僅網絡文學作者就有1400萬之多！可以想見，在這1400萬人中，青年作家占絕對比重。他們的寫作環境、寫作方式和發表途徑迥異于30年前的前輩，但如果追問寫作初衷，考察寫作背后的熱情、動力與期待，卻極有可能相差無幾。一代又一代青年作家從不同道路走向共同的文學理想，正是有他們的生生不息，才有中國文學的蓬勃活力。

生活培養作家，這“培養”自然包含豐富發展的社會現實對作家的哺育與滋養。今天廣義上的生活是日新月異的社會發展，得益于此，這一代青年作家普遍受教育程度高、閱讀積累豐厚、視野開闊，構成他們寫作得天獨厚的優勢。當代生活在他們筆下有了更多面向和更深紋理，他們不再像父輩作家那樣盯著鄉村這塊文學根據地，城市、網絡、外太空都可以成為他們的書寫焦點，更年輕一代甚至直言不諱“我的故鄉是互聯網”。在向新生活開掘的同時，他們也憑借便捷的信息技術和頻繁的文化交流，更有底氣更有自信地向歷史深處叩問、從文化傳統中汲養以及向世界開放，這些都讓青年一代的文學別開生面。

生活培養作家，這“培養”必然也不乏磨礪、考驗與挑戰。“江山代有才人出”，今日文學“才人”要想出類拔萃，尤其困難。困難既來自文學內部——一種藝術樣式高度發達，留給領異標新的突破口自然越來越少，更大更多的困難則來自文學外部——社會現實瞬息萬變，在互聯網技術和新媒體直接推動下，文藝觀念和文藝實踐都在發生深刻變化。作為創作主體的作家們受到的沖擊越來越多，面臨的誘惑也越來越多，網絡上“催更”的粉絲們嚷著“快啊快啊”，市場上出版社盯著碼洋說“要走量要走量”，消化這種新現實對一些作家來說力有不逮。

某種程度上，今天作家所面對的困難絲毫不亞于甚至更甚于柳青、路遙們。

從這樣的機遇與困難中寫出來、寫下去、寫得越來越好，是青年作家成長的必經之路。左手是讀者和市場，右手是文學信念和文學理想，今天已經沒有必要再在二者之間人為地設置藩籬。真正好的文學寄托文學信念、忠于文學理想，同時又是擁抱讀者、贏得市場的。青年作家們理應有抱負去開創這種為人民所需、也讓文學歷史為之驕傲的可能。在新的時代背景下，不是去守住文學的舊殼，而是去激活它的能量，煥新它的形式，“以最大的氣力打進去，以最大的氣力打出來”，以破代立，闖出文學的新路。

這種面向未來的勇氣和魄力同樣應該是青年作家得天獨厚的?！胺沧鱾魇乐恼?，必先有可以傳世之心”，很多人覺得，讓初涉文壇的青年作家抱定“傳世之心”是一種奢談。實則不然。其一，越是起點處，離文學初心越近，越該保持純粹的沒有被亂花迷眼的文學理想；其二，這里的“傳世”不是抱殘守缺，將微弱火種艱難傳遞，而是一種面向未來的創造，是用自己的創作來為文學的未來摸索探路，給讀者真正需要的理想文學賦形。傳世之物不是別的，是正在進行時的文學創造。

青年作家只有持傳世之心，有勇氣面向未來，才能在創作中不被流俗的價值觀念所綁架，才能不煢煢孑立、喃喃自語于鮮活的時代生活之外，才能去除浮躁、以最大誠意開墾與突破。嚴格說來，作家年齡大小、青年與否對文學來說并不重要，重要的是能否寫出好作品。畢竟，保存我們的文學信念和文學理想的，不是別的，正是一部又一部傳世經典；標記一個作家成長的，也不是別的，是其靠作品一筆一畫刻下的扎實進步。