從《翅鬼》到《飛行家》，不到10年的時間里，雙雪濤用5部作品展示出自己持續(xù)的創(chuàng)造力。寫作對于雙雪濤而言是一件自然發(fā)生的事情，“作家觀察生活也是為了生活，順便寫作，這樣比較自然。”東北雪原、天賦異稟卻命運(yùn)不濟(jì)的人、潦草困頓的生活和若隱若現(xiàn)的兇殺事件，東北作為一種素材，在雙雪濤的作品中散發(fā)出獨特魅力。正常生活然后正常寫作，這份樸素成全了他的創(chuàng)作。雙雪濤在自我培養(yǎng)與自我審視之間不斷進(jìn)行折返，他說：“得到的東西多了要自省。”

如今提及張怡微，人們已經(jīng)不再往她的名字前加上任何青春期意味的標(biāo)簽。當(dāng)一個人用最職業(yè)的態(tài)度來審視自己選擇的人生道路時，任何抓人眼球的標(biāo)簽都是不負(fù)責(zé)任的。《細(xì)民盛宴》《櫻桃青衣》等作品的出版，已經(jīng)讓張怡微的寫作進(jìn)入了一個新的常態(tài)。張怡微出生在上海的工人新村，這些工人新村是上海這座國際大都市的“零余者”，在市井中生存，熱鬧、零碎，也成就了張怡微小說復(fù)雜的溫度。她說：“我也一直在思考多面向的上海。”

已出版《名提》《三叉戟》等十余部小說的呂錚，主業(yè)是一名警察。作家和警察這兩種身份互作追問，柔與剛在他的作品中得到了完美糅合。“抓差辦案”給了呂錚大量的寫作素材，而這些素材也直接叩擊著他對生活與人情的理解。“謊言到底分不分善惡，有沒有所謂的善意謊言”，“我們一生為之懊悔的原罪，是不是需要去償還”，“作為執(zhí)法者的警察，到底是機(jī)器還是人”等問題在呂錚筆下呈現(xiàn)為鮮活的人物形象，因為這種豐富與厚重，他的作品被多次改編成影視作品。他說：“創(chuàng)作每一部長篇的前提就是找到一個要去追問和回答的問題。”

來自武漢的唐詩云是近年來逐漸嶄露頭角的青年作家。作為一名記者，她曾在采訪文學(xué)大家的過程中被多次觸動，如今她在自己的創(chuàng)作中，不斷嘗試去厘清一些文學(xué)母題。“文學(xué)就是把自己不一樣的感受傳遞給別人的過程，一種輸送。”敏感、隨性，她在小說中自如地摸索活著的密碼。她說：“文學(xué)，讓我學(xué)會原諒生活。”

來自浙江的汪蘆川是此次參加全國青年作家創(chuàng)作會議代表中年齡最小的一位，正在讀高三的汪蘆川在良好的文學(xué)氛圍里成長，已經(jīng)寫作并發(fā)表了許多散文。雖然年紀(jì)輕，但她對寫作的思考一直在進(jìn)行著，被問及寫作對她來說意味著什么時，她說：“在文字里留存過去的我的全部供未來翻閱。”

雙雪濤、張怡微、呂錚、唐詩云、汪蘆川，這些名字列在一起就給人一種屬于青年人的生機(jī)與創(chuàng)造力。文學(xué)新面孔的出現(xiàn)必然意味著新的文學(xué)樣式與內(nèi)核的出現(xiàn)成為可能。

被問及如何理解文學(xué)的“新”時，雙雪濤說到，“新的真正含義不是新來的，而是有不一樣的東西，或者說，新本身就是一種激進(jìn)的意思，如果是青年但是方法和思維還是老一套，那意義不大，我們的傳統(tǒng)里有不少好的東西，但是新的生活要求人有新的體會，這里面一方面是藝術(shù)層面的事情，一方面是膽色方面的事情。”呂錚談到：“‘新’就是‘推陳出新’。在小說創(chuàng)作中，我讓自己有些潔癖，珍惜羽毛，不去跟風(fēng)寫作。一是源于我的職業(yè)，警察工作嚴(yán)謹(jǐn)，做事總要經(jīng)過冷靜的判斷，不會盲目跟從；二是源于我的寫作狀態(tài)，我現(xiàn)在還是在起步或者進(jìn)步的過程中，這不是謙虛和低調(diào)，而是確實如此。我在發(fā)表完12本長篇小說之后才真的覺得，自己開始懂得什么是小說了。所以我努力讓每一部新小說都與過去不同，不去重復(fù)做‘套娃’工程。”張怡微認(rèn)為，“文學(xué)和青年本來就是很近的。五四文學(xué)、傷痕文學(xué)、先鋒文學(xué)很多都是青年文學(xué)。青年有參與世界和反思的熱情。”

如何理解與創(chuàng)造不同于過去的文藝作品是時代賦予每一代青年人的職責(zé)，也是在這個人生階段的一種助益性思考。如何理解“新”與如何創(chuàng)造出具有新氣象的文學(xué)作品，這種持續(xù)不斷地自我叩問會讓青年作家們在創(chuàng)作道路上走得更遠(yuǎn)并且形成自己獨特的風(fēng)格。對于何為青年品格，這幾位作家也給出了自己的理解。

唐詩云說到，“對于創(chuàng)新和嘗試來說，具有初生牛犢不怕虎的精神才愿意更多嘗試冒險。這也是一種青年品格。我尊重那些在文學(xué)道路上一直創(chuàng)新的前輩，雖然從自然年齡上來說他們不算青年了，但是，在文學(xué)意義上，還是我們的青年同行者。我自己在開始寫作的最初，曾經(jīng)也以為成熟和不再稚嫩是我進(jìn)步的最大意義。現(xiàn)在才發(fā)覺，這是一種向后的進(jìn)步。創(chuàng)新才是文學(xué)永恒存在的真諦。”汪蘆川回答說，“青年就是在新時代用新視角審視世界，并用文學(xué)表達(dá)新觀點的人。”呂錚說到，“青年品格”就是永遠(yuǎn)保持成長的態(tài)勢與進(jìn)步的空間。在談到獨特審美、成熟人格與寫作的關(guān)系時，雙雪濤說到：“獨到的審美是必要的，這個涉及對世界和對文學(xué)的認(rèn)識。成熟的人格可能略微模糊一點，因為世界上最成熟的人格可能是最無聊的人，所以人格還是要有趣一些，當(dāng)然最好也通世事。”

呂錚有著廣泛的興趣愛好，在工作與小說創(chuàng)作之余，他還進(jìn)行詞曲創(chuàng)作、旅行、觀影。他說，一個有意思的人才能寫出有意思的小說，小說呈現(xiàn)出的是作家生活中的冰山一角。“我覺得熱愛寫作，會使人變得年輕，永遠(yuǎn)有求知欲，永遠(yuǎn)有一顆童心。”