現身《延禧攻略》的趙孟頫《鵲華秋色圖》（局部）。

《如懿傳》中，皇太后座位后方的畫大有來頭，竟然出自宋徽宗的《瑞鶴圖》；《延禧攻略》中，皇上為了哄瓔珞開心，忍痛割愛，將自己珍藏已久的趙孟頫的《鵲華秋色圖》賞賜給她……

最近熱播的兩部清宮影視劇中，不約而同出現了多幅中國古代書畫的身影。劇中藏著的這些書畫梗，引發觀眾探知與解讀的強烈興趣，不期開啟了新一波古代書畫熱。在專家學者看來，隨著國產古裝劇步入美學新時代，形成了對于中國傳統文化的一次頗具價值的傳播。

現身《延禧攻略》的王羲之《快雪時晴帖》（摹本局部）。

一批經典書畫作品借熱播影視劇“翻紅”

影視劇埋下書畫梗并不鮮見。早在十幾年前的 《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列電視劇中，乾隆常常在名書畫上蓋章的癖好就被調侃過不止一次，劇中也多次出現書畫道具，盡管未必是歷史上真實存在的名作。而最近，隨著國產古裝劇在制作上越來越精致，小到服飾、禮儀、道具，大到置景、色調、構圖，全方位展現著傳統文化的精髓，其中，已然滲透至古代日常生活中的書畫作品在劇中頻繁“出鏡”，并且不少是有史可考的名作，給觀眾留下了深刻的印象。

從陸機的《平復帖》到王羲之的《快雪時晴帖》，從劉松年的《四景山水圖》到趙孟頫的《鵲華秋色圖》，據不完全統計，不下六組書畫名跡于《延禧攻略》中“露臉”。比如劇中第16集，高貴妃向乾隆進獻了一幅王羲之的《快雪時晴帖》，皇上頓時大悅。這幅作品在乾隆的生命中，的確扮演著至關重要的角色。故宮博物院副研究館員許靜透露，正因為得到了王羲之《快雪時晴帖》、王獻之《中秋帖》、王珣《伯遠帖》這三件稀世珍寶，1747年乾隆下令將紫禁城養心殿內西側一間八平方米的雅室賜名為“三希堂”，其中被乾隆視為“三希”之首的，正是《快雪時晴帖》。此后，小小的“三希堂”可謂乾隆品鑒生活的生動寫照：在這里他不僅品茗鑒古，也在歷代書畫名跡上留下累累的印跡，還曾命人編刻大型法書叢帖《三希堂法帖》。

再看《如懿傳》，第九集中的一幕場景帶火了一幅畫。那是新年伊始，皇帝攜后宮嬪妃到慈寧宮給皇太后請安，太后座位后方出現了一幅格外醒目的畫——宋徽宗的《瑞鶴圖》。如此置景，當是片方的杜撰，但同時又是能夠令人信服的。《瑞鶴圖》確為清宮舊藏，鈐有“乾隆御覽之寶”等璽，備受諸帝珍愛，它在乾隆劇中的“串場”并不唐突。上海師范大學美術學院碩士生導師、國畫家邵仄炯介紹說，這一名畫蘊含的祥瑞氣象正是古代帝王們孜孜以求的。北宋政和二年正月十六日，都城汴京的宣德門上空，飛來了一群仙鶴，它們鳴叫飛翔，盤旋在宮殿的上空。這一景象引得皇城的宮人與行路的百姓紛紛抬頭仰望，天空中的群鶴久久盤旋，最后緩緩向西北方飛去。當時，宋徽宗也看到了這壯觀景象，興奮不已，認為這是天降祥瑞，是國運昌盛、百姓安居樂業的好兆頭，于是回宮將這一幕難得一見的精彩景象畫成了《瑞鶴圖》。而來自意大利的宮廷畫師郎世寧在《如懿傳》中的現身，也讓很多觀眾興致勃勃地“追蹤”起這號人物的來頭，由此識得他那些熔中西畫法為一爐的“新體畫”。

現身《如懿傳》的宋徽宗《瑞鶴圖》（局部）。（均資料圖片）

影視劇與藝術名作以文化審美傳播互相成就

針對近期熱播影視劇中涉及古代書畫的那些橋段，盡管細心的觀眾從中揪出了不少小錯誤，也有專業人士提醒，不可將此當成獲取藝術知識的正道，然而在更多的人看來，通過這樣的方式傳播中國傳統文化、經典美學，依然不失為有價值的嘗試。

“從前人們看電視劇，更多的是關心故事情節好不好看，有沒有喜歡的偶像明星。如今除了這些，人們還漸漸關心起別的方面，比如它是不是符合自己的審美。”傳播學博士后、上海理工大學網絡與新媒體系青年教師楊柳分析說，目前電視劇的傳播環境已經進入社群經濟時代，由于文化產品數量激增，供大于求，影視劇只用一個點很難抓住觀眾，受眾對于文化消費的交易互動更容易建立在一種價值認同的前提下。觀眾也從認同故事情節、認同IP價值、認同偶像作品，逐步走向認同作品的審美價值。她頗為認可時下熱播的《延禧攻略》《如懿傳》等電視劇將審美傳播視為獨特的特點與賣點，在她看來，對傳統文化審美的傳播已經成為近年來傳播領域的熱點，像是《中國詩詞大會》《國家寶藏》等傳統文化綜藝類節目取得空前成功，“非物質文化遺產”等特定概念得到普及，都無疑為影視劇的文化審美傳播打下基礎。“《延禧攻略》《如懿傳》以劇中書畫作品為出發點，可以借此將其背后的故事一一戳破，生動而鮮活，既能滿足受眾對歷史情節、人物的好奇心，也能收獲美的體驗。而通過社交平臺將這些審美元素進行傳播，更能激發受眾的主體審美意識，達到很好的引導效果。”

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因為一幅 “明星”作品，將于下月登陸臺北故宮博物院的 “國寶再現——書畫菁華特展”格外引人關注。這幅作品便是電視劇 《延禧攻略》中的重要道具——趙孟頫 《鵲華秋色圖》。劇中，純貴妃曾向乾隆討要過這幅作品，乾隆沒舍得給。沒過多久，乾隆卻為了討女主角魏瓔珞的歡心，主動送上此圖。不想，它卻又被瓔珞轉手送給了太后。

《鵲華秋色圖》確為國寶級古畫。這是一幅文人畫風式青綠設色山水，描繪的是濟南北郊鵲山和華不注山一帶的風景。畫面上，兩處山峰聳立于遼闊的江水沼澤地，其中右方尖峭的山峰是華不注山，左方圓平頂的是鵲山。只見山峰以花青雜以石青，呈深藍色，與州渚、樹葉深淺不一的青色形成同色調的變化；而屋頂、樹干、樹葉則以紅、黃、赭色加以點綴。1295年，趙孟頫回到故鄉浙江為好友周密畫下這幅 《鵲華秋色圖》。周密原籍山東，卻從未到過山東。而趙孟頫曾在山東任職多年，便以這幅圖相贈，解友人思鄉之苦。

這幅作品畫心的寬度不足一米，今天呈現在人們眼前的畫卷卻寬近五米，畫心以外，全是題跋鈐印。有統計顯示，僅乾隆就在這幅圖卷上留下題跋九則，印章26個，其中，御筆題寫的 “鵲華秋色”這四個大字就幾與畫心等大。然而，相傳也是因為乾隆，這幅名畫曾被打入冷宮，險些付之一炬。乾隆對于此畫如此之大的情緒波動，竟然來自富察皇后。據歷史記載，乾隆與富察皇后曾東巡途經濟南，游歷大明湖，在此地賞景品畫散心。當時，乾隆登上城樓看著遠處的鵲山和華不注山，不禁從 “鵲華橋”想到 “鵲橋”。傷感的是，不久后，富察皇后在途中因病而崩。乾隆害怕觸景生情，于是將這幅 《鵲華秋色圖》貼上封條，不忍再看。