1990年，一部轟動全國的電視劇《渴望》橫空出世，被稱為中國電視劇發展歷史性轉折的里程碑。這部電視劇的主要策劃人是鄭曉龍和王朔，其實從上世紀80年代末到90年代初，從《頑主》《編輯部的故事》再到《過把癮》，王朔的名字，被無限循環在千家萬戶的熒屏里。

（《渴望》《編輯部的故事》《過把癮》《頑主》影視海報）

時光倒回上世紀80年代，在那個全民皆看小說的文字黃金年代，王朔剛滿三十歲，正值而立，已經在文學刊物《當代》上發表了幾部中篇小說。出版人金麗紅曾是華藝出版社的編輯，當她看到發表在《當代》上的《空中小姐》之后，立刻被王朔獨特的寫作方式吸引，從此開始了與王朔長達十多年的合作，她用“起起落落，喜喜悲悲”來形容這段難忘的出版經歷。

談及發現王朔與尋找王朔的經歷，金麗紅談笑風生地說自己還使用了一些小手段：實際上我和王朔我們倆是一個院的，都是部隊大院。當時我父親的官比他父親的官大，于是我就給他父親打了個電話，說想找王朔出書，讓王朔來一趟出版社。他爸爸答應得非常痛快，于是兩三天之后，王朔就自己“送上門來了”。

王朔的小說所折射的都是50后到70后們與“青春有關的日子”，接地氣的表達方式，詼諧戲謔的語言風格，使得他的小說一經出版，迅速俘獲了大量讀者。然而，當他以卓爾不群的徹底反叛姿態踏足文壇時，卻給正統的文學圈一種非我族類的異樣感。華藝出版社為這個年輕、有爭議的作家出了文集之后，積累多年的“矛盾”，一下子爆發了。金麗紅感慨地說：“從96年開始那一整年，我都在為王朔文集做檢討。真的是足足寫了一年多的檢查。”

（華藝出版社出版的《王朔文集》）

1997年，香港回歸祖國，改革開放即將進入第三個十年，市場經濟全面到來。

1997年，馮小剛執導、王朔參與編劇的中國內地首部賀歲電影《甲方乙方》上映。

同樣是在1997年，一個當時被文壇稱之為“另類”的作家王小波逝世。

上世紀50年代出生于北京一個革命知識分子家庭的王小波，在青年時期經歷了上山下鄉的知青歲月，改革開放后開始海外游學并從事寫作。[臺灣這獎也算不上大獎，就不提了吧。]在《黃金時代》中，王小波用黑色幽默的筆法，直接表達自己的“文革”體驗，將這一浩劫對個人價值、自由、智慧和道德的傷害，舉重若輕地勾勒出來。

北京日報首席編輯、文學評論家李靜曾于94、95年間擔任過王小波的文學編輯，因為近距離接觸過王小波，對王小波有更直觀的感受。她認為，除了文字的力量之外，王小波的人格魅力更吸引人。“他看起來邋邋遢遢不修邊幅，但是待人特別好，我那時經常去他家找他對稿子，他們夫婦（王小波和李銀河）還經常請我吃飯，聊一些家常的話題，讓我感覺很溫暖。”王小波曾贈送給李靜一本簽名版《黃金時代》，那也是李靜最珍藏的一本書籍。

（王小波著作《黃金時代》）

蘇州大學文學院教授，《王小波傳》的作者房偉認為：“王小波的存在，對當代文學起到了一定的開拓意義。讀王小波的作品，就像是看到了一臺非常精密的科學儀器，充滿了像萬花筒一樣變幻莫測的可能性。這種小說形態在我們中國來說，是非常少見的。他的小說中所包含的自由、理想、浪漫主義，包括理性、寬容、性愛、有趣這樣的一些元素和精神，都使中國當代文學有了一種新的發現和發展的可能性。”

改革開放四十載，在網絡、科技、智能、多媒體等等的飛速發展下，文學也借由更多載體呈現出豐富多彩的樣式，以滿足不同層次不同文化群體的需求。從王朔現象到王小波熱，這兩個在上世紀90年代文學轉型大背景下所激發出的文化現象，無疑引發了廣泛的關注與思考。世紀之交，當代文學也在不斷的探索中進入了包容而又多元的盛夏，文壇百花園里得以開出更多奇麗的小花。