習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“社會(huì)主義文藝是人民的文藝，必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造。”這是文藝創(chuàng)作者的一面旗幟和一個(gè)尺度，一切故弄玄虛和虛張聲勢的創(chuàng)作，如果脫離人民、脫離生活，終將經(jīng)不住時(shí)間的檢閱，終將轟然倒塌和煙消云散。文學(xué)是人學(xué)，而人學(xué)的核心就是人民。每個(gè)人都會(huì)有自己的創(chuàng)作個(gè)性，這是對(duì)的，也是應(yīng)該的，我們必須尊重個(gè)性，不然作品就會(huì)失去多樣性和創(chuàng)造性。但創(chuàng)作的根本不能丟，必須牢記時(shí)代使命，必須有一個(gè)正確方向，必須堅(jiān)守最基本的道德底線。

文學(xué)的故鄉(xiāng)在寫作者的腳下。出生地和成長地注定我的寫作繞不開兩個(gè)關(guān)鍵詞：一個(gè)是邊疆，一個(gè)是高原。這里的山河、草木、民眾，這里的民俗、文化、信仰，都讓我感到親切和溫暖，都成為我寫作的資源和動(dòng)力。作為一個(gè)自由的寫作者，可能會(huì)有生存上的一些壓力，但這種壓力往往又讓我更加接近眾多生命的第一現(xiàn)場，能強(qiáng)烈感知到他們的幸福與疾苦、歡樂與悲傷、憂思和憧憬。我可以自由地行走，枕著高山，擁抱長河，啜飲白云，與日月同醉，與各民族同胞同歡。可不管生活在哪里，不管游走到哪里，我們的脈搏始終連著祖國的心臟，我們的命運(yùn)始終跳不出時(shí)代的掌心。所以，結(jié)合自身的創(chuàng)作優(yōu)勢，扎根腳下的土地，緊跟時(shí)代步伐，與人民心貼心，才是我未來寫作的康莊大道。

文學(xué)是直抵人心的一種藝術(shù)。它是崇高的，會(huì)帶來美的享受，有鼓舞精神和提升思想的作用。它可以給英雄立碑，也可以對(duì)黑暗加以鞭撻；它可以歌頌生命之美，也可以揭露人性之丑。我們應(yīng)該“倡導(dǎo)講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，抵制低俗、庸俗、媚俗”。應(yīng)該說，我們文學(xué)創(chuàng)作的主線一直是明朗而向上的，只是有一小部分寫作者在功利心的驅(qū)使下，在浮躁心性的干擾下，違背了創(chuàng)作初心，以審丑為榮，以揚(yáng)惡為榮，以俗氣為榮，制造出一堆文字垃圾。對(duì)于這樣的現(xiàn)象，確實(shí)有必要進(jìn)行糾正或清除，還文學(xué)的天空一片明凈。

寫作者必須有大情懷，必須有普世精神，必須有一定高度的理想，如果只囿于個(gè)人的一己悲歡，只抒發(fā)沒有多少意義的小情小調(diào)，只關(guān)注窄如墻縫的小世界，那是沒有擔(dān)當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，也不可能寫出有廣泛、積極影響的作品。另外，每個(gè)人或多或少都會(huì)經(jīng)歷一些苦難，把寫作的目光移向苦難，這也是一種悲憫和關(guān)愛。但有些寫作者過度沉溺于苦難，過度消費(fèi)苦難，拿著放大鏡和顯微鏡去看苦難，以此去賺取讀者的眼淚，這就走向了另一個(gè)極端。我們的作品里要有溫情和亮光，讓處于苦難中的人感覺到希望。

這幾年，我給自己的寫作重新定位，去挖掘和呈現(xiàn)人類共有的東西，去關(guān)照靈魂，讓靈魂飛得更高遠(yuǎn)。我相信，只要深深地扎根腳下的土地，才有可能在靈魂的天空里飛翔，書寫出觸動(dòng)讀者心弦的作品。