陳丹玲的散文集《村莊旁邊的補白》（作家出版社出版），文字的氣息溫潤而綿長。在她的筆下，村莊的舊貌、消逝的舊物與人事，原始農業生產方式與現代文明的沖撞，一一復原。她在現代工業氣息的激蕩之下，記錄和回顧那些日漸消逝的事物。

這些文字有一種洞穿歲月云淡風輕的美，又有一種浸染人世煙火的活潑生動。“男子彈跳起來，頂著半邊平坦半邊突兀的頭去追兒子。孩子頂著一半委頓一半茂盛的大腦袋，在人群里咯咯咯咯地笑著鉆躲。男子有足夠強健的體魄和力量，可是在兒子身上他使不上這些，只有繼續往前追。”寥寥幾筆，一對冤家父子一同理發的喜感、趣味就躍然紙上。

謝有順說，一個好的散文家，一定得有一顆世俗心，同時兼具一種靈魂的視力。所謂的好，就是要從俗世中來，到靈魂里去；所謂的文雅和美感，就是來自靈魂對俗世的覺悟。陳丹玲的《沖積》就具備這樣的特性。她寫時光對生活的擊打，對命運的沖擊。那些苦難無望而又無處傾訴的女人，把命運的希望寄托在宿命的紙牌上。她筆下的算命瞎子，與其說是算命，不如說是借著算命讓那些悲傷的人看到生活里的一線生機。對于這些普通人物的掙扎、嘆息和無奈，她是同情的、善意的。隱居的算命先生，從指縫中透出慈悲。由算命先生遞出去的一張制作金豆腐的秘方，既可幫助困境中的女人度過絕望，又可暫緩命運的打擊。這是給在黑暗中的人一劑消釋生活傷口的膏藥，幫助偶遇險灘的人們，在絕望中暫緩傷痛，修復暗傷。她筆下的算命先生有著動人的悲憫之心。

陳丹玲冷靜地打量城市生活，不動聲色地記錄著在夾縫中生活的人。《流逝》寫夾在四周高聳的樓房中被孤立的農夫，守著城市邊緣的一塊田地播種玫瑰。這些玫瑰橫看成排，豎看成行，“這樣，他以為，他可以是一個縫補四季的人，在一個并不寬大的院子里，他用各色的細線一針一針地縫，把這個城市撕破的時間漏洞再縫合，把這個城市遺忘的春天再繡出輪廓。針腳細密，他細心地縫補，安詳地翻曬。他心甘情愿，滿懷幸福。”播種玫瑰給農夫帶來愉悅，可依然被生活撞出硬傷。這塊被四周樓房圍攻的土地，依然無法擺脫被征用的命運。面對農夫的隱忍、退讓、無奈，她唯有祈愿“農夫能夠撈起一個實在的承諾，替老伴換掉舊木盆，替換掉花田旁的小瓦屋”。她筆下這些浪漫而又形象的比喻，讓人看到文字背后敏銳而又悲憫的情懷。

陳丹玲的散文寫得很長，個別篇幅過長就顯得刻意和力不從心。我更偏愛那些簡短的篇章，感覺更聚力、集中、傳神。這樣的文字更見她閑散的心性和自由的情思。比如《燈蛾》，她對外婆的懷念輕盈又深情。外婆老得已經被時間收藏，可是那些和外婆相伴的日子卻成了夢里的桃花源，成為她內心希望的光源和向善的渴念。

文辭樸白韻味悠長，情感節制而隱忍，是這部散文集顯著的特點。文中隨處可見這樣的句子：“凌晨時分殘留在院子里的那層薄薄的清靜，被他們身體里投射出來的熱量和話語里聚集起來的熱鬧撞成碎屑，一朵笑盈盈的玫瑰紅喇叭花接住了一部分，在土壩子的邊上，靜靜地開放。”這是一幅動與靜，有煙火、有聲有色的生活畫卷。

陳丹玲始終關注著周邊村莊和壩子里的生活，記下那些被時間收納和消逝的事物。它們的退隱是新舊的更迭與替換，是生活的融入與接納，是大地上的承接與延續。無論是收納還是消逝，都是大地上曾經活躍和喧騰的生活，因為文字的記錄而不會真正消逝。

（作者：胡嵐，系魯迅文學院第33屆高研班學員、中國散文學會會員）