陳丹玲的散文集《村莊旁邊的補(bǔ)白》（作家出版社出版），文字的氣息溫潤(rùn)而綿長(zhǎng)。在她的筆下，村莊的舊貌、消逝的舊物與人事，原始農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式與現(xiàn)代文明的沖撞，一一復(fù)原。她在現(xiàn)代工業(yè)氣息的激蕩之下，記錄和回顧那些日漸消逝的事物。

這些文字有一種洞穿歲月云淡風(fēng)輕的美，又有一種浸染人世煙火的活潑生動(dòng)。“男子彈跳起來(lái)，頂著半邊平坦半邊突兀的頭去追兒子。孩子頂著一半委頓一半茂盛的大腦袋，在人群里咯咯咯咯地笑著鉆躲。男子有足夠強(qiáng)健的體魄和力量，可是在兒子身上他使不上這些，只有繼續(xù)往前追。”寥寥幾筆，一對(duì)冤家父子一同理發(fā)的喜感、趣味就躍然紙上。

謝有順說(shuō)，一個(gè)好的散文家，一定得有一顆世俗心，同時(shí)兼具一種靈魂的視力。所謂的好，就是要從俗世中來(lái)，到靈魂里去；所謂的文雅和美感，就是來(lái)自靈魂對(duì)俗世的覺(jué)悟。陳丹玲的《沖積》就具備這樣的特性。她寫時(shí)光對(duì)生活的擊打，對(duì)命運(yùn)的沖擊。那些苦難無(wú)望而又無(wú)處傾訴的女人，把命運(yùn)的希望寄托在宿命的紙牌上。她筆下的算命瞎子，與其說(shuō)是算命，不如說(shuō)是借著算命讓那些悲傷的人看到生活里的一線生機(jī)。對(duì)于這些普通人物的掙扎、嘆息和無(wú)奈，她是同情的、善意的。隱居的算命先生，從指縫中透出慈悲。由算命先生遞出去的一張制作金豆腐的秘方，既可幫助困境中的女人度過(guò)絕望，又可暫緩命運(yùn)的打擊。這是給在黑暗中的人一劑消釋生活傷口的膏藥，幫助偶遇險(xiǎn)灘的人們，在絕望中暫緩傷痛，修復(fù)暗傷。她筆下的算命先生有著動(dòng)人的悲憫之心。

陳丹玲冷靜地打量城市生活，不動(dòng)聲色地記錄著在夾縫中生活的人。《流逝》寫夾在四周高聳的樓房中被孤立的農(nóng)夫，守著城市邊緣的一塊田地播種玫瑰。這些玫瑰橫看成排，豎看成行，“這樣，他以為，他可以是一個(gè)縫補(bǔ)四季的人，在一個(gè)并不寬大的院子里，他用各色的細(xì)線一針一針地縫，把這個(gè)城市撕破的時(shí)間漏洞再縫合，把這個(gè)城市遺忘的春天再繡出輪廓。針腳細(xì)密，他細(xì)心地縫補(bǔ)，安詳?shù)胤瓡瘛Ｋ母是樵福瑵M懷幸福。”播種玫瑰給農(nóng)夫帶來(lái)愉悅，可依然被生活撞出硬傷。這塊被四周樓房圍攻的土地，依然無(wú)法擺脫被征用的命運(yùn)。面對(duì)農(nóng)夫的隱忍、退讓、無(wú)奈，她唯有祈愿“農(nóng)夫能夠撈起一個(gè)實(shí)在的承諾，替老伴換掉舊木盆，替換掉花田旁的小瓦屋”。她筆下這些浪漫而又形象的比喻，讓人看到文字背后敏銳而又悲憫的情懷。

陳丹玲的散文寫得很長(zhǎng)，個(gè)別篇幅過(guò)長(zhǎng)就顯得刻意和力不從心。我更偏愛(ài)那些簡(jiǎn)短的篇章，感覺(jué)更聚力、集中、傳神。這樣的文字更見(jiàn)她閑散的心性和自由的情思。比如《燈蛾》，她對(duì)外婆的懷念輕盈又深情。外婆老得已經(jīng)被時(shí)間收藏，可是那些和外婆相伴的日子卻成了夢(mèng)里的桃花源，成為她內(nèi)心希望的光源和向善的渴念。

文辭樸白韻味悠長(zhǎng)，情感節(jié)制而隱忍，是這部散文集顯著的特點(diǎn)。文中隨處可見(jiàn)這樣的句子：“凌晨時(shí)分殘留在院子里的那層薄薄的清靜，被他們身體里投射出來(lái)的熱量和話語(yǔ)里聚集起來(lái)的熱鬧撞成碎屑，一朵笑盈盈的玫瑰紅喇叭花接住了一部分，在土壩子的邊上，靜靜地開放。”這是一幅動(dòng)與靜，有煙火、有聲有色的生活畫卷。

陳丹玲始終關(guān)注著周邊村莊和壩子里的生活，記下那些被時(shí)間收納和消逝的事物。它們的退隱是新舊的更迭與替換，是生活的融入與接納，是大地上的承接與延續(xù)。無(wú)論是收納還是消逝，都是大地上曾經(jīng)活躍和喧騰的生活，因?yàn)槲淖值挠涗浂粫?huì)真正消逝。

（作者：胡嵐，系魯迅文學(xué)院第33屆高研班學(xué)員、中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員）