趙潤田的《亂世薰風(fēng)——民國書法風(fēng)度》最近再版了，受到許多讀者喜愛。這部歷史文化著作是屬于“長銷書”一類的出版物，所述內(nèi)容不受熱點潮流限制，生命力反倒顯得堅韌久長。看得出，作者對傳統(tǒng)書法藝術(shù)和歷史人物兼有研究。這部書選擇了一個特殊時間段：從清帝遜位至1949年，中國進(jìn)入前所未有的歷史轉(zhuǎn)型期；同時，這部書也選擇了一個文化聚焦點：書法藝術(shù)的傳承和嬗變，這是數(shù)千年毛筆書寫走向終結(jié)的最后一曲。

當(dāng)然，作為一部有著藝術(shù)評述宗旨的專著，該書的嚴(yán)肅性自然存在，作者評述這一特殊歷史時期中國書法的藝術(shù)特征和繁榮情形，展示具有典型意義的書法人物活動狀態(tài)，從文化學(xué)、審美學(xué)的角度追溯其嬗變、發(fā)展和繁榮的深刻動因，并以娓娓而談的獨特文學(xué)語言貢獻(xiàn)于讀者面前，使人在輕松愉悅中領(lǐng)略學(xué)術(shù)成果。

這一時期是中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化和民風(fēng)發(fā)生前所未有之大裂變的特定時期，書法也發(fā)生了重大歷史突破，取得極大藝術(shù)成就，對后世具有重要啟示。但由于種種原因，一些曾經(jīng)風(fēng)云一時的人物和事件淡出歷史視野而變得野逸無聞，同時出現(xiàn)學(xué)術(shù)空茫，對民國書法的認(rèn)知和評價很不到位。該書重拾這一歷史鏈條，探究民國書法繁榮的奧秘，深入收集歷史資料，對民國書法人物和成就給予應(yīng)有的評價和展示，具有寶貴的學(xué)術(shù)價值和普及意義。

作者集歷史、藝術(shù)和文學(xué)三者的深厚底蘊(yùn)，通過全景式民國書法藝術(shù)展示和文化評述使全書具有獨到價值。同時該書熔鑄了大量史實，其中不乏少有人知的人物掌故和歷史珍聞，因此也會得到民國文化探求者的喜愛。書中薈集了259位中國現(xiàn)代史上最為煊赫的歷史人物的書法作品，這是一個最具代表性的文化陣容、書法陣容，他們也許在信仰、政治、軍事等方面非屬同一營壘，甚至曾經(jīng)勢不兩立，然而，這些曾經(jīng)的風(fēng)云人物在書法藝術(shù)這一領(lǐng)域，卻聯(lián)手奏響了撼人心魄的文化交響樂，那是中國毛筆時代的終結(jié)之曲，當(dāng)農(nóng)耕文明黯然退出歷史舞臺的時候，書壇出人意表地超拔雄健，猛士如云唱大風(fēng)。

這樣一段特殊歷史的風(fēng)云人物以書法為焦點齊聚一書，作者是下了極大功夫的。作者在《序言》中透露，實際上遠(yuǎn)自上世紀(jì)80年代初，就已對這段歷史的藝術(shù)人生產(chǎn)生興趣，并著手收集資料。最初出于好藝之心的個人興趣，而作為一位媒體人和文史工作者而言，一切個人興趣其實都通往專門研究和寫作方向。無法想象，一個對藝術(shù)興趣不大、感觸不深的作家會以現(xiàn)代中國書法藝術(shù)為寫作內(nèi)容。而趙潤田恰恰是對歷史、藝術(shù)和文學(xué)三者都一直保持熱情的文史作家，他除了《亂世薰風(fēng)——民國書法風(fēng)度》之外，還曾寫作、出版了《尋找北京城》《一門一世界》《撕裂北京的那一年》等多本文史著作。北京電視臺曾在晚間新聞中以“老北京胡同文化的記錄者”為題對他進(jìn)行過專題報道，其緣由則是趙潤田曾在十幾年間對深藏在北京街巷中的建筑進(jìn)行攝影留存，積蓄了大量珍貴的建筑文化圖片，并在自己的多種著作和散見在雜志、報紙的文章中發(fā)揮作用。趙潤田曾是一位媒體記者，對社會生活中的變化有著天然敏感度，當(dāng)他把這種思維特點投射到漸行漸遠(yuǎn)的上世紀(jì)藝術(shù)文化領(lǐng)地的時候，他同樣深切感受到時代變化在書法藝術(shù)中的體現(xiàn)。所以，他著手做了一件并不好做的事情，收集資料，將進(jìn)入現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型期的中國書法特征進(jìn)行研究，最終拿出自己的學(xué)術(shù)成果。

該書在相當(dāng)程度上做到“真、美、雅、趣”共舉。書中所遴選的圖片力求避免贗品。眾所周知，市場前提下，社會上涌出不少歷史人物的贗品偽作，寫作藝術(shù)史必須慧眼識真假，不能被假象所迷惑，此為“真”；這部書的設(shè)計極有個性創(chuàng)意，無論是外觀還是內(nèi)文，相信人見人愛；由于該書的內(nèi)容所涉，都是現(xiàn)代史上風(fēng)云人物的書法成就，造就了該書的高雅氣質(zhì)；而所謂“趣”，更多地體現(xiàn)在這些傳主的書法人生所留下的遺聞軼事。這幾點其實是交織在一起的，通過圖片和語言的共同作用烘托出來。

翻閱此書，讀者就會感覺到，這是一個在歷史、藝術(shù)和文學(xué)之間行走的人所寫的書。那些大量珍稀的書法圖片固然精美可賞，單單只是文字，每一篇也都可以當(dāng)作優(yōu)美獨特的散文來讀。這正是一個“文”與“史”并重，“寫”與“玩”共舉的作家所具有的特點。一直以來，趙潤田對文章的敘述語言有獨到的追求。他主張，讀書就是讀文字，所有的思想、情感和議論都是通過文字表述出來的，文字無趣，佶屈聱牙，死板機(jī)械，必然無人愛讀。他對古典文學(xué)下力極深，寫文章特別講究凝練，他反對使用浮光掠影的“大詞”，而是在貌似平易中徐徐散發(fā)獨有的韻味，追求素樸之中寓美感，這其實很難，歸根到底須得力于學(xué)養(yǎng)和審美趣味等方面的功力。