于和偉能夠把自身的魅力和性格細(xì)節(jié)實(shí)現(xiàn)在人物的營(yíng)建之中，從而走向更扎實(shí)的演藝生涯。劇照分別為：《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《一出好戲》《下一站，別離》

于和偉的表演之路走得并不易，有些類(lèi)似美國(guó)演員伊斯特伍德——年輕時(shí)一直出演配角，人到中年演技才被重視，但成名后扮演的也多是一些偏重類(lèi)型化的角色：伊斯特伍德是牛仔和偵探，于和偉是公安、警匪片中的警察等，但兩位演員同樣因?yàn)槟軌虺鲱?lèi)型化的角色設(shè)定，把普通的人物演出個(gè)性來(lái)而出彩。于和偉能夠把自身的魅力和性格細(xì)節(jié)實(shí)現(xiàn)在人物的營(yíng)建之中，從而走向更扎實(shí)的演藝生涯，成為戲路極寬的千面人。

演繹盡人皆知的劉備、曹操等歷史人物，于和偉做到了既符合中國(guó)古典美學(xué)，同時(shí)突破傳統(tǒng)的人物定位

于和偉熱愛(ài)三國(guó)故事，多次出演三國(guó)的角色：1999年在 《曹操》中扮演荀彧，2001年在 《臥龍小諸葛》中扮演魯肅。2010年的歷史劇 《三國(guó)》，于和偉扮演劉備，這是一個(gè)與之前的傳統(tǒng)角色完全不同的劉皇叔，于和偉演出了劉備性格的復(fù)雜性： “得何足喜，失何足憂”的大偽似真。臺(tái)詞是一重，表情折射出的心態(tài)是另一重，于和偉在復(fù)雜性中賦予歷史人物人情化的獨(dú)特一面，這種出現(xiàn)在歷史人物身上的個(gè)性色彩，諸如劉備的數(shù)次“萌”點(diǎn)是以前的同類(lèi)角色所沒(méi)有的，于和偉突破了符號(hào)化的角色的統(tǒng)一性，塑造出有富有性格和層次的人物，并將自身對(duì)人物的領(lǐng)會(huì)理解變成一種細(xì)膩的包容和表現(xiàn)力，呈現(xiàn)在角色的情緒和動(dòng)作之中。

去年的三國(guó)歷史大劇 《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》，于和偉扮的曹操，同以往的角色相比， “進(jìn)可金戈鐵馬，退可賦詩(shī)詠懷”，于和偉和扮演司馬懿的吳秀波，兩位當(dāng)下中國(guó)影視圈的實(shí)力派男演員多次飆戲，可堪 《軍師聯(lián)盟》中最富張力的精彩段落。于和偉的表演長(zhǎng)項(xiàng)之一在于其并非單一表現(xiàn)凸顯個(gè)人演技，而是配戲亦出彩，“抬”高搭檔，不僅他自己的角色分寸感服帖到位，但凡和他配戲的演員，都能在和他對(duì)戲的過(guò)程中盡顯優(yōu)勢(shì)，這種功力體現(xiàn)的是對(duì)表演層次大局觀念把握、演員個(gè)人耐性和情緒張力尺度的克制技巧。譬如 《軍師聯(lián)盟》中“鷹視狼顧”的重頭戲：曹操扔棋子試探司馬懿，引得司馬懿露出了 “鷹視狼顧”之相，兩人對(duì)視，在那一剎那，曹操眼神中流露出了極為復(fù)雜的情緒：好奇、期待，又有所思。然后曹操用大笑來(lái)掩飾和擰轉(zhuǎn)這一刻兩人對(duì)峙的緊張和瀕臨爆發(fā)的情緒，笑到一半，又突然停下來(lái)，繼續(xù)若有所思地凝望。這場(chǎng)戲沒(méi)什么臺(tái)詞，但非常好看，將兩個(gè)優(yōu)秀演員的優(yōu)勢(shì)都凸顯了出來(lái)。

演歷史劇，面對(duì)盡人皆知的劉備、曹操等歷史人物，于和偉演繹出了與前不同的性格層面和質(zhì)地，且分寸感得當(dāng)。在歷史人物的呈現(xiàn)上，要獲得完全新的良好認(rèn)知并不易，其一要符合中國(guó)古典美學(xué)，另一方面要突破傳統(tǒng)的人物定位，實(shí)現(xiàn)這些古典角色身上和當(dāng)下觀眾產(chǎn)生共情的一面。這種把握只有對(duì)人物的認(rèn)真鉆研和努力突破才能獲得。在扮演這些人物時(shí)，于和偉不僅外型樣貌符合中國(guó)傳統(tǒng)古典審美，更重要的是，他深度揣度這些人物的普遍人性，賦予他們與現(xiàn)代人情緒共通的表演呈現(xiàn)，使得這些人物不僅是傳統(tǒng)故事里的元素，也成為了活生生的人。他不僅融入了那個(gè)時(shí)空，并在那個(gè)時(shí)空的金戈鐵馬，春花秋月中水到渠成，游刃有余。因?yàn)槿饲榫氝_(dá)，性格豐富，從而讓他扮演的這些古人們穿越時(shí)空，來(lái)到了當(dāng)下，成為可親近可了解的對(duì)象。

細(xì)膩的表演功底，讓他面對(duì)著表演方式和氣質(zhì)上迥然不同的女演員，都能夠調(diào)動(dòng)對(duì)方的優(yōu)秀一面，與之完全合拍

于和偉表演細(xì)膩，臺(tái)詞斷句特別自然、生活化。這讓他在愛(ài)情戲的演繹中，也頗有表現(xiàn)力。2014年 《下一站，婚姻》里的龔劍，一名離婚的退役軍人、地產(chǎn)公司總裁，和一位單親媽媽產(chǎn)生了感情，于和偉將一個(gè)中年人對(duì)情感的審慎持重，卻又不由自主地為愛(ài)淪陷，甘心付出的過(guò)程表現(xiàn)得淋漓盡致。到了2018年的 《下一站，別離》，于和偉扮演了情路坎坷的單身男士秋陽(yáng)，因?yàn)楦鞣N緣故與對(duì)方簽訂合約婚姻，從假結(jié)婚到真感情的漫長(zhǎng)情感馬拉松。于和偉擅長(zhǎng)在愛(ài)情故事中營(yíng)造事業(yè)權(quán)威、感情慢熱型男人，用眼神、笑容以及各種身體語(yǔ)言來(lái)演繹人物的兩面性，一方面是認(rèn)真負(fù)責(zé)有擔(dān)當(dāng)?shù)某墒炷行越巧?，另一方面也逐漸為對(duì)方吸引而產(chǎn)生情感偏移。與此同時(shí)，他又在這種慢熱的個(gè)性中再逐漸融入可爆發(fā)的一面。 《下一站，別離》中，秋陽(yáng)發(fā)現(xiàn)找上門(mén)來(lái)的小女孩陶陶是自己親生女兒，卻被前妻隱瞞多年后，瞬間感情爆發(fā)，怒吼一聲 “為什么”，而之前的秋陽(yáng)一直是說(shuō)話慢條斯理，很少有失控情緒。這一刻屬于情緒的合理爆發(fā)，富有感染力。再下面一場(chǎng)戲，父女相認(rèn)片段，他始終紅著眼圈，并沒(méi)有夸張的情緒，但真實(shí)的狀態(tài)卻有充分的渲染力。

值得一提的是，于和偉在 《下一站，婚姻》中搭檔劉濤， 《下一站，別離》中搭檔李小冉——這是兩個(gè)在表演方式、氣質(zhì)上都差異很大的女演員，她們和表演功力細(xì)致的于和偉搭檔，都能非常好地表現(xiàn)出自身優(yōu)秀的一面。在擅長(zhǎng)調(diào)動(dòng)對(duì)手戲的于和偉的配合下，劉濤演繹的隱忍女性和李小冉自我又善良女性定位都清晰呈現(xiàn)出來(lái)了。

從出道到現(xiàn)在，于和偉的反面角色演了不少，擔(dān)任多部影視劇的 “反角一號(hào)”：諸如 《歷史的天空》中的萬(wàn)古碑， 《追擊者》中的軍統(tǒng)特務(wù)曹若飛，一個(gè)是把壞表露在臉上和語(yǔ)言里的人，一個(gè)是把壞藏在表面的溫文爾雅中的人，壞怎么樣表現(xiàn)出來(lái)，如何讓壞人更有層次，如何用自己的壞托出主角的善良和正義，但又壞得有個(gè)性有張力又不臉譜化，于和偉做了不止一次，且都很成功。

在 《一出好戲》里，于和偉實(shí)現(xiàn)了 “有意”和 “無(wú)意”行動(dòng)的統(tǒng)一，以低調(diào)契合戲劇角色的功能，達(dá)成了前后不同情境的起承

于和偉的表演里有一種特別的喜劇天賦，不是聲形外化的夸張表現(xiàn)，也不是那種拿捏著放低自己得來(lái)的笑鬧，而是一種不緩不急的幽默感，一種 “我就是我”的從容和隨意。這種喜劇天賦，能夠讓他成功演繹重要的喜劇人物角色。在電視劇的節(jié)奏里，他的喜劇一面是隨著人物性格的展開(kāi)，時(shí)不時(shí)跳出來(lái)，給人物增加魅力和色彩；在喜劇電影中，這種對(duì)喜劇分寸感的把握，又給整部電影錦上添花。

最近上映的黃渤導(dǎo)演處女作 《一出好戲》是一出 “權(quán)力的游戲”，以一個(gè)寓言體的故事為載體，在相對(duì)封閉的故事空間——海難后的一個(gè)偏遠(yuǎn)荒島上，通過(guò)不同人物之間權(quán)力的博弈轉(zhuǎn)換來(lái)展現(xiàn)人性。于和偉扮演的張總這個(gè)角色作為權(quán)力博弈的一方，和主角馬進(jìn)、導(dǎo)游小王等人形成了三足對(duì)峙局面。在荒島落難前，張總是富人階層，處于財(cái)力的頂端，但荒島落難后，在體力的排序上落敗，成為失權(quán)者。于和偉演繹出張總失勢(shì)后的沮喪和不甘心，以及通過(guò)新的物質(zhì)世界的建構(gòu)——帶領(lǐng)部分對(duì)小王不滿(mǎn)的人抵達(dá)新空間，創(chuàng)造更好的生存條件來(lái)成功復(fù)原自己的權(quán)力世界。之后張總很快又失去了這種權(quán)力。最終在親情的擊潰下，作為一個(gè)父親的他徹底投降和讓位。

張總是 《一出好戲》中重要反轉(zhuǎn)戲的承擔(dān)者，也是最終船艙生火的無(wú)意引燃者。這個(gè)角色重點(diǎn)在于 “有意”和“無(wú)意”行動(dòng)的統(tǒng)一，需要低調(diào)契合戲劇角色的功能，達(dá)成前后不同情境的起承。于和偉完成了他的角色擔(dān)當(dāng)，且并沒(méi)有把張總塑造成一個(gè)臉譜化的角色。這份擔(dān)當(dāng)已轉(zhuǎn)化為對(duì)角色細(xì)節(jié)的表現(xiàn)：蹙眉的表情、重獲權(quán)力點(diǎn)起雪茄時(shí)的氣場(chǎng)、為獲得女兒的視頻虛弱的求饒和痛哭。不管是有意地奪權(quán)，還是無(wú)意地助燃，均到位。

于和偉的演技，像是馬拉松運(yùn)動(dòng)員身上的那種經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久練習(xí)達(dá)成的忍耐力，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年的練習(xí)，突然間云淡風(fēng)輕，舉重若輕。屬于他個(gè)性里的一種本真的狀態(tài)帶來(lái)的親和力也像一點(diǎn)墨，點(diǎn)在白紙上，迅速渲染，成為黛墨青山，層巒疊嶂，一望而不知盡處。

（作者為導(dǎo)表演藝術(shù)研究博士、上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院助理研究員）