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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    古畫牽出討論,廣邀公眾釋疑 松下高士“三胞胎”同展亮相劉海粟美術(shù)館
    來源:文匯報(bào) | 范昕  2018年08月04日08:06

    左至右依次為:《八大山人訪大滌草堂圖軸》《石濤豈敢八大君》《松下高士圖》。(展方供圖)

    《松下高士圖》“三胞胎”昨天集體亮相于劉海粟美術(shù)館揭幕的 《天潢貴胄———從館藏石濤、八大合繪松下高士圖談起》展。這個(gè)展覽是上海入選今年文化和旅游部“全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”的三項(xiàng)展覽之一。

    展覽源自劉海粟美術(shù)館館藏已久的一幅石濤與八大合繪的 《松下高士圖》,最近幾年這幅畫的兩個(gè)“孿生兄弟”也陸續(xù)現(xiàn)身,“三胞胎”畫誰真誰假,又各自藏著怎樣的秘密,此次展覽即以對(duì)這三幅畫的研究作為線索。“展覽不為定論,不呈現(xiàn)結(jié)果,而是廣邀公眾解疑,希望由此觸發(fā)大家對(duì)于中國(guó)古代書畫的興趣。”劉海粟美術(shù)館副館長(zhǎng)阮竣告訴記者。

    石濤與八大合作的這幅山水畫 《松下高士圖》,早在1995年劉海粟美術(shù)館的開館展上就曾展出。這是劉海粟生前捐贈(zèng)的藏品。畫上有松樹、坡石、人物、叢竹、屋宇、遠(yuǎn)坡,左上方有八大山人草書花押“個(gè)相如吃”,鈐“八大山人”“何園”兩印;右側(cè)則是石濤題識(shí),指出畫中的松石出自八大之手,修竹、遠(yuǎn)山則為石濤所補(bǔ)。2012年籌辦上海美專成立一百周年展覽期間,劉海粟美術(shù)館意外從私人藏家手中借到了一張?zhí)菩?字吉生) 與張大千合臨的 《石濤豈敢八大君》,畫面構(gòu)圖幾與石濤、八大合繪 《松下高士圖》 如出一轍,只是右上方多了一段張大千的題記。這段文字寫明這幅畫為1928年合臨之作,并且這幅畫早在1929年 《唐吉生先生畫稿》 一書中出版。正當(dāng)研究步步深入,與之構(gòu)圖類似的第三幅圖出現(xiàn)在寶島臺(tái)灣某家博物館的一份黑白印刷品上,這幅畫名為 《八大山人訪大滌草堂圖軸》,作者不詳,在幾個(gè)題跋中間又多出一個(gè)跋文。

    這組“三胞胎”畫留下了一連串疑團(tuán)。比如,石濤和八大山人,同屬“清初四僧”、同為“帝王胄裔”,但據(jù)史料記載,兩人未曾謀面,僅以書信傳遞往來交流,相互推崇欣賞。那 《松下高士圖》從何而來? 兩人又是通過什么樣的方式合作? 又如,張大千臨摹古畫是一等一的高手,幾可亂真。《松下高士圖》 會(huì)不會(huì)是張大千的仿作,它與 《石濤豈敢八大君》 又究竟是何種關(guān)系? 至于 《八大山人訪大滌草堂圖軸》,原作還未找到,此次展覽呈現(xiàn)的也只是印刷版本,這幅畫的藏身之處以及畫幅本身或許都隱藏了頗多信息。或許,猶存的未解之謎正是研究的魅力。

    此次展覽除了將 《松下高士圖》“三胞胎”呈現(xiàn)在人們的視野中,還一并展出了劉海粟美術(shù)館館藏的四幅石濤和八大山人作品,侯北人美術(shù)館所藏 《張大千 (偽) 金農(nóng)花卉冊(cè)頁(yè)》 原件,上海博物館藏石濤 《溪南八景圖冊(cè)》 (現(xiàn)存四張、張大千仿四張) 復(fù)制品等,讓觀眾近距離感受石濤、八大的技法特點(diǎn)以及張大千高超的作偽技藝。

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