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    中國作家協(xié)會主管

    在新時代再探中國畫的本體精神
    來源:中國藝術報 | 石峰  2018年08月03日14:05

    “外師造化,中得心源” ,一直是中國山水畫家所遵循的創(chuàng)作路徑。中國山水畫寫生與創(chuàng)作的理念,首先注重的是中國山水畫本體精神的純粹性,強調文化意味及筆墨法度形式。這種中國畫自己獨有的“觀照方式” ,和西畫的寫實性方法有根本上的區(qū)別。

    在寫生時,山水畫強調以意取象,以心接物,強調心源與造化的契合。在觀照物象的同時,畫家主觀性情、個性思考的發(fā)揮比較大。實際上不論寫生還是創(chuàng)作,中國山水畫所強調的是“有意味”的筆墨和精神,強調在筆墨中探求繪畫的本體精神。

    每個時代的藝術都有其鮮明的特點,歷代大師無論是在寫生還是創(chuàng)作中,都能鮮明地體現(xiàn)時代精神。五代荊浩居于太行山中,注重師法造化,他常攜帶紙筆,在洪谷深處對景細察,畫松“凡數(shù)萬本,方如其真” 。荊浩之“真”是他常年隱居體味到的太行山水之精神,是五代畫家對于自然是“物象之源”的深刻認知。近代山水畫大家李可染尤其善于對景創(chuàng)作,他說: “畫是用有限的方法去表現(xiàn)無限的客觀世界,任何客觀事物都有無盡之處,我們不能全畫下來,只能畫極有限的東西。 ”所謂“有限的東西” ,實際上就是畫家之主觀與山水之客觀之間的“共識與共美” ,是畫家情思在融入之后精心提煉出的東西,是李可染在面對山水時,自然即時結合而形成的結果。李可染的山水無論是描寫漓江還是井岡山,都是構圖堅實,筆沉墨厚,充滿了新中國新時代的家國主義情懷。

    在新時代探討中國畫的時代精神,首先是對傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)藝術的深入研究與體悟。中國山水畫強調自然山川對人性靈的洗滌,宗炳在《畫山水序》中說:“披圖幽對,坐究四荒……峰岫峣嶷,云林森渺,圣賢映于絕代,萬趣融其神思,余復何為哉?暢神而已。 ”在我看來,暢神對于山水畫而言,既是方法論也是目的論。“暢神論”首先要求畫家融入山水,在山水中體會“天人合一”道的精神,達到“心與境合”的境界,最終從山川勝景中得到美的享受與心靈的升華,才能創(chuàng)作出追求自我性情的抒發(fā)與感悟的真正“暢神”之作。當代中國山水畫需要深入傳統(tǒng),理解傳統(tǒng),才能真正的了解到傳統(tǒng)文化與藝術的博大,才能堅定藝術創(chuàng)作中的文化自信,才能最終通過借物寫心的途徑,以實現(xiàn)在藝術中與傳統(tǒng)相融,與時代相融的境界。傅抱石在新中國成立之后明確提出“時代變了筆墨不能不變”的主張,最終在上個世紀60年代的寫生之旅中,創(chuàng)作出了新金陵畫派的輝煌。

    時代在變,觀念在變,審美也在變。孔子曰: “仁者樂山,智者樂水” ,中國山水畫與自然之間的依存關系是與生俱來的,是不會變的,審美的時代導向是不會變的,堅持扎根生活,反映時代大美的宗旨是不會變的。因此,就要求當代山水畫家在寫生與創(chuàng)作時,要融入自然,面對祖國的壯美河山,面對自然界的千變萬化,要沉潛下來,“風動幡動而心不動” ,寫生與創(chuàng)作的關鍵是要堅持中國畫的獨有觀照方式和觀照角度。只有辯證地把握好山水化機的內在,才能真正理解并把握好中國畫的本體精神。

    當代山水畫家無疑是幸運的,這種幸運首先體現(xiàn)在繪畫資源的極大豐富,無論是傳統(tǒng)經典還是自然資源,都是如此。讀萬卷書,行萬里路,對于古代畫家?guī)缀跣枰F其一生,而當代畫家在發(fā)達的網(wǎng)絡與現(xiàn)代的交通工具的幫助下,幾乎可以觸手而及;其次,身處中華民族與傳統(tǒng)文化偉大復興之際,當代畫家也擔負了更大的責任,如何在堅持傳承傳統(tǒng)文脈之際,又能體現(xiàn)時代精神,創(chuàng)作出具有當代審美意境的優(yōu)秀作品?這就要求當代山水畫家要多讀書、多游歷、多思考,既不能離開傳統(tǒng),又不能脫離生活;要有情懷有擔當,要有真正的家國情懷,要真正體會山水的四時清音與時代氣象,要敢于突破自己,發(fā)出真正的時代之聲。

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