近年來，網(wǎng)絡軍事小說通過影視劇改編的方式，衍生了不少極具市場影響力的影視劇作品，如《亮劍》 《我是特種兵》 《雪豹》 《風箏》 《滲透》 《二炮手》 《太行英雄傳》等影視劇。這都表明網(wǎng)絡軍事小說憑借創(chuàng)作水準的成功，確保了它在網(wǎng)絡空間的良好發(fā)展勢頭和向市場化推進的強勁動力。

從上世紀90年代到當下，網(wǎng)絡小說20年的發(fā)展歷史雖然短暫，但成就巨大。其中，網(wǎng)絡軍事小說的發(fā)展亦是如此。學者羅家慶在《中國網(wǎng)絡軍事小說的發(fā)展與審美分析》中曾將網(wǎng)絡軍事小說的發(fā)展分為三個時期：“第一階段1998—2002年”是發(fā)軔期，“第二階段2003年—2005年”是市場化時期，“第三階段2006年至今”是“中國網(wǎng)絡軍事小說的實體化與再確認時期” 。近年來，網(wǎng)絡軍事小說通過影視劇改編的方式，衍生了不少極具市場影響力的影視劇作品，如《亮劍》 《我是特種兵》 《雪豹》 《風箏》 《滲透》 《二炮手》 《太行英雄傳》等影視劇。這都表明網(wǎng)絡軍事小說憑借創(chuàng)作水準的成功，確保了它在網(wǎng)絡空間的良好發(fā)展勢頭和向市場化推進的強勁動力。其中，網(wǎng)絡軍事小說突破了傳統(tǒng)軍事小說的敘事規(guī)范，在題材、敘事倫理和國家形象構建等方面體現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)新性，是這類作品獲得廣泛認可最重要的原因。

對傳統(tǒng)軍事題材的突破

與傳統(tǒng)軍事小說相比，網(wǎng)絡軍事小說在題材類型、敘事特征上有所突破。例如，在當下文化語境中，有些抗戰(zhàn)題材電視劇被稱之為“抗戰(zhàn)神劇” ，其戰(zhàn)爭場面的傳奇性有時被夸大到極致，突破了事理邏輯的常規(guī)性和可能性。而網(wǎng)絡軍事小說如《抗日之兵魂傳說》 《云的抗日》等作品，盡管也具有鮮明的“抗戰(zhàn)神劇”色彩，但網(wǎng)絡小說特有的敘事邏輯帶來了題材的創(chuàng)新性和可信度，如《抗日之兵魂傳說》里，主人公胡昊以當代特種兵身份穿越到抗戰(zhàn)歷史之中，這一文學意義的“穿越”行為使故事情節(jié)沒有完全局限于真實的抗戰(zhàn)歷史，而是沿著玄幻的維度一路狂奔。

特種兵題材在網(wǎng)絡軍事小說中也很常見，且與傳統(tǒng)軍事小說具有很多交叉。在以特種兵為題材的電視劇中，小說主題多為成長主題，寫主人公從自由的生命個體成長為一個具有集體屬性的生命形象。而特種兵題材的網(wǎng)絡軍事小說，主題類型上常表現(xiàn)為軍事冒險，在題材處理上也更為自由，作者著意突出特種兵題材的“秘密性” ，即軍事活動的半合法性和非合理性、軍事活動的境外性等。這種“秘密性”的軍事題材，既能造成陌生化的審美效果，又為創(chuàng)作提供了廣闊的表達空間。

雇傭兵題材是最具有網(wǎng)絡小說特點的題材類型。這類作品類型很多，代表性的有《傭兵的戰(zhàn)爭》 《抗戰(zhàn)之鐵血傭兵》和《特戰(zhàn)傭兵》等作品。這類網(wǎng)絡軍事小說的敘事更具創(chuàng)新色彩，如將戰(zhàn)斗場景從本國疆土擴展到域外領域；戰(zhàn)斗動機也發(fā)生了形而下的轉移，作家將戰(zhàn)斗行為的合法性闡釋的落腳點從國家意志轉變?yōu)閳F體利益和個人生存意志。總的來說，雇傭兵題材的小說敘事更為自由，當下或者虛構的全球戰(zhàn)亂的國家和地區(qū)往往成為小說故事背景，某種程度上使小說成為當代國際狀況的文學性縮影。

總之，戰(zhàn)爭場面的小型化、隱秘性和境外性特點是網(wǎng)絡軍事小說共有的題材特征。小型化戰(zhàn)爭場面更突顯了個體英雄主義色彩；隱秘性往往體現(xiàn)為軍事行動的非公開性，或是一些具有儀式化特征的“極限情境”的戰(zhàn)斗場景；而軍事行為的境外性特點使小說在敘述戰(zhàn)斗暴力行為時無所顧忌，有種信馬由韁的敘述快感。這些特點使網(wǎng)絡軍事小說具有了去史詩化的審美特點。

對傳統(tǒng)小說敘事倫理的沖擊

在題材與故事情節(jié)背后，網(wǎng)絡軍事小說發(fā)展至今形成了自身的敘事倫理。傳統(tǒng)軍事小說的敘事倫理往往體現(xiàn)為國家意志為主導的價值取向，但網(wǎng)絡軍事小說則更為復雜，主要表現(xiàn)為意識形態(tài)范疇內(nèi)的國家意志、傳統(tǒng)文化中的兄弟義氣和當代社會意義上的個體生存意志。

作為國家意志的敘事倫理在網(wǎng)絡軍事小說中占有主導地位。例如，在《彈痕》和《終身制職業(yè)》中，作為國家意志的敘事倫理內(nèi)涵被如此處理：國家利益高于一切，它并非傳統(tǒng)軍事小說中的外在植入式的純粹形式，而是經(jīng)過了主人公生命意識的審視并產(chǎn)生了深層共鳴，國家意志被視為理想化的、終極意義的存在形式。

而網(wǎng)絡軍事小說敘事倫理中的兄弟情義因素往往具有創(chuàng)新性色彩。這種敘事倫理在雇傭兵題材中尤為突出，如《傭兵的戰(zhàn)爭》 《彈痕》和《終身制職業(yè)》中，主人公和其他成員都結成了生死兄弟。這種敘事倫理，既有江湖文化的俠義觀，又有傳統(tǒng)文化中的手足情義。這種個體性的敘事倫理訴求使網(wǎng)絡軍事小說敘事既有了本土性的文化風貌，又以嶄新的文學因素推動了傳統(tǒng)軍事文學的審美變革，使網(wǎng)絡軍事小說呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)小說的色彩。

然而，更具有創(chuàng)新性的敘事倫理內(nèi)涵則體現(xiàn)為個體生存意志。在雇傭兵題材的網(wǎng)絡軍事小說中，戰(zhàn)爭的倫理訴求不再是國家意志，而是生存需要，或是獲取物質(zhì)回報，如《傭兵的戰(zhàn)爭》 。這里，敘事倫理內(nèi)涵體現(xiàn)為契約關系。當然，除了契約關系之外，主人公的個人魄力和行為底線也是無形的約束力量，這些對人物行為的內(nèi)在規(guī)范力度有時甚至超越外部的雇傭條例。

總之，網(wǎng)絡軍事小說敘事倫理的創(chuàng)新性決定了網(wǎng)絡小說獨特的文學風景：它不僅突破了傳統(tǒng)軍事小說的敘事倫理，而且善于在傳統(tǒng)文化和當下語境中汲取營養(yǎng)，形成自己獨有的敘事倫理。

對國家形象的建構

在國家形象建構方面，網(wǎng)絡軍事小說亦有創(chuàng)新之處。通常情況下這些創(chuàng)新包含兩個意義維度，一是在縱向維度上的精神層面，它融在一個民族的文化流脈中；二是在橫向維度上的國家意志層面，突出體現(xiàn)為社會主流價值取向。這兩種價值取向關系復雜，常常在網(wǎng)絡軍事小說中得到不同程度的體現(xiàn)。例如有些網(wǎng)絡軍事小說傾向于縱向維度的民族精神建構，這在文本中突出表現(xiàn)為把傳統(tǒng)文化因素引入小說敘事。如在《彈痕》中，夏侯光河形象是作為傳統(tǒng)武術的形象代言人出現(xiàn)的；在《超級兵王》中，主人公葉謙除統(tǒng)領中國乃至世界的地下王國之外，也掌管著中國乃至世界的古武世界。小說對傳統(tǒng)文化的親近，表達了一種國家形象建構的意愿：傳統(tǒng)文化既對患有文化健忘癥的當代語境形成了一種召喚結構，也構成了對當代文化人格的補充。橫向維度的國家形象建構主要體現(xiàn)為蘊含了批判性思維的建構意識。不少網(wǎng)絡軍事小說表達了對當代世俗社會現(xiàn)象的思考，如在《終身制職業(yè)》中，作者對多種社會丑惡問題進行了批判；在《超級兵王》中，作者反思了國家形象和個人生命尊嚴之間的矛盾。而劉猛的《狼牙》則將對世俗生活的批判融入到小說整個敘事構架之中。這些設置使主人公更為豐滿、形象，使敘述形式更為獨特，國家形象也通過人物對主流價值取向的回歸和捍衛(wèi)，得到了更可信的確認和張揚。

總之，網(wǎng)絡軍事小說中的創(chuàng)新性體現(xiàn)了敘事的創(chuàng)新性。在傳統(tǒng)文學場中，中國當代文學多缺乏民族國家形象建構意識，因為當代文學特別都市生活題材的文學作品，常站在人類學立場，寫當代人普遍意義上的生存困境和生命形態(tài)，而網(wǎng)絡軍事小說卻能以超越性的文化立場，使作品獲得了更豐富的民族性、本土性和意識形態(tài)性，具有更加獨特的文學意義。