元青花云龍罐

在攝影發(fā)展之初，大部分?jǐn)z影師從事的是風(fēng)光攝影、人像攝影、靜物攝影，而當(dāng)時(shí)即便偶有文物攝影，也都是記錄性的。雖然文物攝影最大的特點(diǎn)就是客觀(guān)記錄，而不可有過(guò)度自我發(fā)揮及藝術(shù)渲染，但根據(jù)情況的不同仍要具體分析。

同時(shí)文物攝影還要求攝影師掌握一些其它專(zhuān)業(yè)技能，如對(duì)被攝文物精髓的理解，領(lǐng)悟造物者之所想。攝影師需要懷著一顆敬畏之心，盡量研究被攝文物的歷史和屬性，如當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、經(jīng)濟(jì)狀況、人文思想和審美傾向等，再運(yùn)用自己的攝影技巧和些許獨(dú)特的手法將文物的歷史價(jià)值、文物價(jià)值、科技價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)出來(lái)。

文物攝影之所以被稱(chēng)為攝影界的冷門(mén)，不僅因?yàn)閺臉I(yè)人員少，還因?yàn)榉?wù)對(duì)象比較窄：文物學(xué)家、歷史學(xué)家、收藏家以及古董愛(ài)好者是主要受眾。如果把文物拍變形了，會(huì)對(duì)想要研究和欣賞它們的人造成誤導(dǎo)，所以擁有一臺(tái)能夠通過(guò)移軸來(lái)糾正成像變形的相機(jī)非常必要。另外對(duì)于鏡頭的選取，和其它攝影種類(lèi)的區(qū)別，就是應(yīng)盡量選用長(zhǎng)焦，然后配合移軸相機(jī)以減少透視帶來(lái)的成像變形。

如果說(shuō)攝影是用光作畫(huà)，那么文物攝影更像是在作油畫(huà)而不是中國(guó)畫(huà)，所以從業(yè)者也應(yīng)對(duì)繪畫(huà)和雕塑的藝術(shù)語(yǔ)言有基本的了解。攝影中的硬光和軟光就像繪畫(huà)中的大筆和小筆，在自己對(duì)于藝術(shù)的理解基礎(chǔ)上，靈活運(yùn)用，達(dá)到理想的效果。

就像做閱讀理解時(shí)要先通讀全文、抓住主旨時(shí)一樣，攝影師拿到一件文物首先要觀(guān)察，找到最精彩的地方，最能表現(xiàn)這件器物精髓的角度。因?yàn)樵趧?chuàng)作時(shí)，必然會(huì)有一個(gè)角度，從那里望過(guò)去，它是最美的，而我們的任務(wù)就是找到這個(gè)角度。另外，一些能夠代表此件器物的精華所在的局部特寫(xiě)，以及對(duì)于專(zhuān)家學(xué)者的研究非常重要的局部特征都要完整的記錄下來(lái)。這就需要攝影師在拍攝之前做足功課，充分了解。而不同類(lèi)型的文物有不同的拍攝技巧。

比如陶器。陶器最具代表性的文物是新石器時(shí)代的陶器，當(dāng)時(shí)藝術(shù)啟蒙發(fā)展迅速，所以陶器上的花紋圖案非常有研究?jī)r(jià)值，而且一般是遍布周身，有的時(shí)候平視望去你根本不知道它的美在哪里，但當(dāng)你從正上方俯視它，看到一個(gè)完整的圖案完美的呈現(xiàn)在你眼前時(shí)，有種豁然開(kāi)朗、撥云見(jiàn)日的感覺(jué)，所以這時(shí)候，除了一張必拍的器形外，不可缺少一張俯視圖。

在拍攝瓷器標(biāo)準(zhǔn)照時(shí)，則視器形確定角度。若是盤(pán)狀，角度應(yīng)偏高，可以看到更多盤(pán)內(nèi)圖案。若是碗狀，一般花紋在外壁，則角度需要偏低，但仍要露出口沿，口沿露出多少則要看器形大小。根據(jù)視覺(jué)習(xí)慣，對(duì)于大的器形應(yīng)該平視或仰視，對(duì)于小的器形應(yīng)稍俯視，如缸或瓶的口沿要扁平一點(diǎn)，而碗的口沿則要露出稍多一些。

要拍出瓷器的溫潤(rùn)細(xì)膩，一般使用軟光，柔光棚也是非常不錯(cuò)的選擇。頂光可將口沿和器內(nèi)打亮，必不可少，另用2至3只燈控制好光比，將外部器形打亮。為突出立體感，可用兩束平行側(cè)逆光勾勒出輪廓。對(duì)于過(guò)度反光的器物，可使用進(jìn)口膠泥局部擦拭，這種膠泥的作用是讓光面變得柔和，讓暗部對(duì)光敏感。另外，研究瓷器的專(zhuān)家是一定要看底部圈足和底款的，所以必要時(shí)，可將器物倒置進(jìn)行俯拍。

青銅器主要研究器形、紋飾以及銘文。作為代表“禮”的國(guó)之重器，神韻是很重要的。因此，需選用兩束硬光從上至下照射器身，使其外部紋飾清晰，也使得器形更具立體感；將兩束軟光從前方垂直照射，用以補(bǔ)足暗部的細(xì)節(jié)，另外加頂光和側(cè)逆光調(diào)整到位。

銘文方面，視陰文和陽(yáng)文以及清晰程度而定。有的時(shí)候需要單側(cè)光照出立體感，有時(shí)則需要用環(huán)形閃光燈將銘文全部打亮效果更佳，拍攝中需靈活掌握。

代表財(cái)富和工藝水平的金器和玉器需要拍得富麗堂皇，但要把握好度。在拍攝過(guò)程中可用多只燈將各部分分別打亮。此類(lèi)器物拍攝時(shí)還有一個(gè)小技巧，就是將文物放置在有底座支撐的玻璃板上，可留出空間讓光從玻璃板下反射上來(lái)，這樣既起到了側(cè)逆光效果，還使照片顯得有空間立體感，同時(shí)玉器顯得更加透亮。

因金和玉對(duì)光很敏感，故一般使用軟光。另外金對(duì)光的反映有自身的特點(diǎn)，越是垂直照射，越是金光燦燦。因此，攝影師需把握好入射光的角度，若入射角度過(guò)小，金光過(guò)于奪目，會(huì)散射出光暈，也會(huì)過(guò)度曝光，失去細(xì)節(jié)；若入射角度過(guò)大，則金面昏暗，色澤似銅。

文物攝影需要攝影師耐得住寂寞，拋開(kāi)雜念，讓自己的思緒和文物重合，像一種修行，一點(diǎn)點(diǎn)的走近它、了解它，試著和它對(duì)話(huà)，試圖讓它能夠開(kāi)口告訴你它的故事。

目前文物攝影類(lèi)的出版物非常豐富，包括博物館、拍賣(mài)行、個(gè)人的古董收藏圖錄等，可謂風(fēng)格迥異，良莠不齊。有些拍賣(mài)行甚至用一套燈光拍攝上百件完全不同的古董文玩，連夜印刷發(fā)給買(mǎi)家，這是不可取的。成敗的最大關(guān)鍵還在于攝影師對(duì)于攝影技巧和文化修養(yǎng)的掌握程度，只有這兩點(diǎn)完美融合才能拍出好的作品。