孟康

《大吉圖》136cmx68cm

《大漠風(fēng)雪》68cmx68cm

《春江水暖》68cmx68cm

《石榴》136cmx68cm

《種瓜得瓜》68cmx68cm

《雙棲》68cmx68cm

《納涼》68cmx68cm

《白羽醉秋》68cmx68cm

山東淄博人,先后畢業(yè)于山東工藝美校、浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院），進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院中國畫創(chuàng)作高級(jí)研修班。北京畫院袁武工作室等?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國當(dāng)代美術(shù)研究院副院長、中國徐悲鴻畫院國畫院副院長、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)雕塑專業(yè)委員會(huì)會(huì)員及中國民主同盟盟員。中國最具升值潛力畫家之一，作品多次在全國展覽中獲獎(jiǎng)，且多次發(fā)表于全國專業(yè)報(bào)刊雜志并被多家機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

藝術(shù)年表:

2007年作品《山村》獲山東省第四屆寫生展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

2007年作品《晨曦》獲山東省紀(jì)念毛澤東延安文藝座談會(huì)講話65周年美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

2012年作品《高原飄雪》參加紀(jì)念徐悲鴻誕辰100周年美術(shù)作品展。

2013年作品《大吉圖》參加吉林長春全國美術(shù)作品邀請(qǐng)展。

2014年作品《雄鷹圖》參加中韓國際美術(shù)交流展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2015年作品《母親的草原》入選2015全國中國畫展。

2016年作品《草原雄鷹》獲翰墨青州2016全國中國畫展入會(huì)資格。

2016年作品《涼山漢子》入選2016威海全國中國畫展。

2016年作品《大山里的孩子》入選“八荒通神”哈爾濱美術(shù)雙年展。

2017年作品《柿子熟了》入選慶香港回歸20周年全國中國畫展。

2017年作品《老哥們》獲悲鴻精神第二屆中國水墨大展入會(huì)資格。

2017年作品《高原人》入選“逐夢·威海衛(wèi)”2017全國中國畫展。

大美至簡

——孟康花鳥畫特質(zhì)分析

最初欣賞孟康的作品，感覺其構(gòu)圖態(tài)勢很像中國民間磚雕、木雕，構(gòu)圖疏密有致、嚴(yán)謹(jǐn)端莊、形象生動(dòng)，渾厚質(zhì)樸又不失輕靈秀雅，筆墨洗煉又繁簡恰當(dāng)，這樣的表現(xiàn)使其作品在傳統(tǒng)中透射著清麗，規(guī)范中滲透著創(chuàng)新。

看其簡歷才知，孟康最早從事的正是雕塑業(yè)，且創(chuàng)作的雕塑作品極有影響力。很難說他是否有意將民間雕塑造型融入繪畫之中，但雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)形式顯然已經(jīng)成為其藝術(shù)創(chuàng)作意識(shí)，使其繪畫藝術(shù)另辟蹊徑。

孟康的作品以花鳥創(chuàng)作為主。千百年來，中國花鳥畫并不是簡單地將花鳥之類的事物放在一起，也不只是準(zhǔn)確地將自然之中的花卉禽鳥描繪出來，而是通過描繪這些事物反映人自身的情緒、感悟，不只是簡單地圖解世界。中國畫的創(chuàng)作者和觀賞者面對(duì)同一幅作品時(shí)，創(chuàng)作者所表現(xiàn)的情緒和觀賞者所感悟到的情緒可能會(huì)風(fēng)馬牛不相及，但這并不代表創(chuàng)作者和觀賞者之間出現(xiàn)了偏差，這種現(xiàn)象正是中國畫的藝術(shù)魅力和價(jià)值。所以，藝術(shù)家在選擇所要表現(xiàn)的事物以及思考如何構(gòu)圖，如何造型，相互之間的細(xì)節(jié)如何呼應(yīng)，整體畫面如何成“勢”的時(shí)候，不是簡單地利用這些事物本身的“自然性”，而是通過這些事物來表達(dá)自己的一種認(rèn)知和情緒。這種認(rèn)知和情緒在不同的創(chuàng)作者之間永遠(yuǎn)只可能類似，不可能相同，這也正是千百年來，為什么題材依舊，技法依舊，中國花鳥畫卻從來沒有失去生命力的根本原因。

一直以來，如何繼承和突破都是后來者面臨的問題，但實(shí)際上，藝術(shù)從來就沒有完全意義上的突破和創(chuàng)新。雖然不少現(xiàn)代藝術(shù)家們嘗試了各種表現(xiàn)手法，也創(chuàng)作出了眾多有價(jià)值的作品，但是，這些表現(xiàn)手法和采用的材料已經(jīng)與中國畫無關(guān)，因而，也談不上傳統(tǒng)意義上的繼承或突破了。

筆者以為，有價(jià)值的藝術(shù)品并不在于突破和創(chuàng)新。如果能夠完全采用傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出極具神韻、視覺美感和情感魅力的作品，能夠讓觀賞者有“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的藝術(shù)感覺，這樣的創(chuàng)作才更具有穿越時(shí)空的藝術(shù)力量。

清人方薰有言：“筆墨之妙，畫者意中之妙也”。

孟康從雕塑藝術(shù)的表達(dá)中領(lǐng)悟和掌握了構(gòu)圖繁簡的精要及所要表現(xiàn)事物之間必然的呼應(yīng)和關(guān)聯(lián)，同時(shí)，也領(lǐng)悟和掌握了傳統(tǒng)藝術(shù)家通過平凡之物表現(xiàn)人之情感的思維，所以，當(dāng)他創(chuàng)作花鳥畫時(shí)自然有事半功倍的效果。

欣賞他的作品，我們看到的依然是眾多花鳥畫家畫過的那些事物，表達(dá)的也是眾多藝術(shù)家所表達(dá)過的情感，但是這并不影響他作品的藝術(shù)美感。

在他的作品中，有一種“大美至簡”的藝術(shù)特質(zhì)。其內(nèi)在精神修養(yǎng)。氣韻和意境情趣的傳統(tǒng)表達(dá)都很飽滿。他的作品高度概括、洗練，畫面語言體現(xiàn)著大形、大神、大氣、大質(zhì)、大勢、大趣、大意境，有著鮮明的藝術(shù)風(fēng)格、獨(dú)特的審美規(guī)律及特殊的筆墨語言和構(gòu)圖表現(xiàn)。