用竹簽卷起一縷棉花，變成自制棉簽，蘸取弱堿性離子水，輕輕擦拭木雕的表面。除去了表面污垢的棉簽頭被細(xì)心收好，待脫水后裝進(jìn)透明塑封袋編好號收集起來。

這是李梓熒最近一直在做的事情，對需要修復(fù)的潮州金漆木雕進(jìn)行初步清潔和記錄。

今年22歲的李梓熒是廣州美術(shù)學(xué)院大四的學(xué)生。她還有另一個身份——廣州美術(shù)學(xué)院油畫材料技法·修復(fù)研究室的修復(fù)助理，參與美術(shù)作品和潮州木雕的修復(fù)工作。

潮州木雕是廣東潮汕地區(qū)的一項民間雕刻藝術(shù)，雕刻精細(xì)、玲瓏剔透、層次豐富，2006年入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。由于材質(zhì)特點(diǎn)和保存不當(dāng)?shù)仍颍耖g許多潮州木雕損壞嚴(yán)重，亟待修復(fù)。

廣州美術(shù)學(xué)院油畫材料技法·修復(fù)研究室去年承接了潮州木雕的修復(fù)項目。研究室主任許煬說，最初以油畫修復(fù)為主，2006年開始著手潮州木雕有關(guān)的調(diào)研與修復(fù)。木雕的修復(fù)在理念上與油畫有相似之處，但在具體材料與工藝的修復(fù)中又有很大的差別。尤其是潮州木雕的鏤空雕刻，對清理提出了很大的挑戰(zhàn)。

用紫外線設(shè)備檢測木雕情況，對每個需要修復(fù)的細(xì)節(jié)都加以記錄存檔，用專業(yè)的儀器和手法對木雕進(jìn)行清潔，將灰塵、碎屑和零部件分類收存，漆層復(fù)位，黏合脫落部件，加固……經(jīng)過細(xì)致而繁瑣的修復(fù)工作后，木雕恢復(fù)本來的面目，重現(xiàn)最初的光彩。

由于藝術(shù)品修復(fù)過程需要大量的人力，研究室在校內(nèi)外挑選了一批年輕人擔(dān)任修復(fù)助理，其中許多“90后”，還有不少“95后”。

單調(diào)重復(fù)且細(xì)致繁瑣的工作內(nèi)容，需要的是定得下心、坐得住的人。李梓熒們?yōu)樾迯?fù)室增添了新的活力，也逐漸學(xué)會了在修復(fù)中磨煉意志。

“有些人知道我們在做工藝品和文物修復(fù)，第一反應(yīng)都是好酷啊！實際上這個工作真的很累。”李梓熒說，潮州木雕集中修復(fù)的時候，大家加班加點(diǎn)，經(jīng)常到晚上十點(diǎn)才結(jié)束。老師們的工作更加繁雜，有時候甚至加班到凌晨兩三點(diǎn)。由于工作要求細(xì)致，經(jīng)常盯得時間太長，眼睛也會很酸。

盡管嘴上說著累，但李梓熒還是經(jīng)常往修復(fù)室跑，如今已經(jīng)在這里做了一年多的助理。“像修復(fù)室的老師們一樣，現(xiàn)在我看到破損的文物和藝術(shù)品，就像醫(yī)生看到病人，特別心疼，想快點(diǎn)把它們修復(fù)好。”看到這些文物、藝術(shù)品在自己的手里重新煥發(fā)光彩，李梓熒很有成就感。

在為一件清代中期的潮州木雕除塵時，看見專用吸塵器過濾網(wǎng)上的金色碎屑，李梓熒有些緊張。她急忙求助資深修復(fù)師陳景茵，得到“沒有關(guān)系”的答復(fù)后，才小心翼翼地將碎屑裝進(jìn)塑封袋保存下來。

“文物的各部分都充滿信息，任何灰塵、碎片都不能放過。”這是李梓熒來修復(fù)室后學(xué)到的知識。修復(fù)室將所有的碎屑、棉花、小部件甚至是清理出來的昆蟲殼都分類裝好，為進(jìn)一步研究保存第一手材料。

一年多的實踐，李梓熒被修復(fù)這一工作深深吸引，她的努力也得到專業(yè)的認(rèn)可。在修復(fù)室的推薦下，今年8月李梓熒將赴法國阿維尼翁高等藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)學(xué)習(xí)藝術(shù)品修復(fù)與保存。“希望能在這個行業(yè)深耕下去，以后做一名修復(fù)師。”她說。