作為“土生土長”的一種文學形式，網絡文學已走過20年歷程，從曾經的小眾、邊緣文學，逐漸成長為主流影視業“大IP”的源頭。網文經歷了從“野蠻生長”到專業化、精細化的過程。作為“中國網絡歷史小說第一人”，2007年以前知名網文作家月關就涉足網文創作，10多年來，其多部作品獲得多項網文大獎，并多次榮登中國網絡作家富豪榜。我們特邀月關執筆，分享他與網文的不解之緣，以期呈現一個網文作家眼中的網文20年發展縮影。

網文是伴隨互聯網出現的，正如印刷術、白話文的出現必然催生新的文體一樣，主流文學形式從來就不是一成不變的，先秦有詩經，漢有賦，唐有詩，宋有詞，元有雜劇，明清有小說，其內容和形式始終在不斷演繹變化之中。

在我看來，網文從無到有，大致經歷了萌芽—自由生長—野蠻生長—漸趨正規四個階段，在這個過程中，網文從小眾的邊緣文學逐漸成長為被大眾認可、乃至在全世界范圍流傳的文學樣式。在此期間，具有三大必然性：一是任何一種文學形式，從初生到被廣大人民群眾接受，必然要遭受質疑、不理解、排擠、了解、接納、歡迎的過程；二是文學是生活的再現與升化，隨著社會發展和生活變遷，文學形式必然發生變化，這是客觀規律；三是科技的進步也必然對文學形式的變化產生影響，不合時宜的必然退出歷史舞臺。網文的發展，正是把閱讀的篩選權和決定權直接交給讀者的結果，這是一種回歸，也正是這種包容性促進了文學的蓬勃發展。

從萌芽到自由生長，搭上網絡發展的快車

當互聯網剛剛走進平民百姓家的時候，網文還只是一個高素質的文學愛好者自娛自樂的“菜園子”。此時可以稱之為網文發展的第一階段——萌芽階段（1998-2003年）。

在那個用54K調制解調器上網的年代，只有一小部分喜歡文學的人，愿意在BBS上暢所欲言。更多的文學愛好者則熱衷快速抓取文字下載，然后以離線的方式進行閱讀。當時，互聯網的即時性、互動性、廣泛參與性還沒有體現出來。人們在網上的創作更多的是自娛自樂，既沒有廣泛的影響，也罕有連載作品出現。

但那時候網絡的優越性已開始體現，有志于創作的人都可以創作，不受限于出版成本，不受限于編輯個人的水平與喜惡，直接將選擇權交給讀者，這是網絡文學的原生態模式，不存被編輯斃稿的可能。是騾子是馬，直接拉到讀者面前遛遛就是了。

隨著網絡的普及，ADSL等技術的應用，文學網站和長篇連載小說開始出現，但靠網文創作吃飯的人仍是鳳毛麟角，從事這一行業的人多以兼職為主。直到起點中文網出現，收費閱讀模式成為可能，越來越多的作者能夠長期、穩定地進行網文創作，至此，網絡文學從萌芽階段邁進自由生長階段（2003-2014年）。

于我自身而言，在網絡興起時，我對網絡小說是不屑一顧的。我早期主要看紙質小說以及《芒種》《十月》等傳統刊物。隨著網絡的普及，我當時所工作的銀行內部網站也有了網絡論壇，有人轉載網絡小說，我一看入迷，繼而萌生了創作沖動。然后將自己的作品發表在網上，結果一炮而紅。但當時沒想過能產生多少收益，也完全沒想過以此為業，就是講古、說書的心態，有人聽、有人看，心中就歡喜得很。

后來，網上涌現出了大批膾灸人口的好作品，最初閱讀網文的人逐漸步成為社會中堅力量，網文也為踏入主流文學陣營持續積蓄能量。在這一階段，大家踏入這一行當的初衷仍是源于熱愛。

2014年IP熱興起，許多大熱的電視劇都改編自網文，影視、游戲等行業開始積極關注網文，并進行頻繁合作。文化管理部門也排除偏見和阻力，以更開放的心態接納網文，它的自由生長獲得了巨大成功。與同行相比，我的入行比較晚，但終究趕上了網文的黃金發展期，我的多部作品被改編成了影視作品。能有今天的成就，離不開科技的進步和開放的文化環境，這是我始終感恩時代的原因。

野蠻生長，“我的U型創作之路”

網文的吸金效應讓更多的人開始投入這一行業，但其特殊性決定了它創作的臺階設在門檻里邊，就是“門好進，登高難”。雖然這種入門的便利曾經為網文的發展起到重要作用，但現在越來越多的入行者只是把它當成了一種職業，喪失了熱愛文學的初衷。這導致了網文跟風現象嚴重的問題，網文的創新性受到了影響，這是網文的野蠻生長階段（2014-2017年）。

但幸運的是，這一階段極其短暫，主要得益于以下原因：一是國家文化管理部門的管理和凈網行動強有力的展開；二是文聯、作協以及評論家們開始注意到網文這一新興文化，并開始對其進行研討、分析、評論和正向引導；三是影視、出版行業在購買IP時，開始注重前期的調查和評估，這就促使作者必須要寫出具備正能量和文學價值的作品；四是一些優秀作家獲得社會認可，物質收入得到了滿足，從而開始追求精神價值，本能地承擔了更多的文化責任，也帶動了更多的人創作雅俗共賞的文學作品。

縱觀我個人的創作歷史，在起點中文網創作的10年，也是確定寫作風格的階段。這10年中，只有我的歷史作品能夠代表歷史類與仙俠、玄幻等其他類一較長短，并奪得月票榜冠軍、年度榜冠軍。但我并不是一直創作歷史類作品，也不是一直保持這樣的好成績。

在這期間，我還嘗試過東方玄幻、西方玄幻、仙俠等類型的創作，雖說成績不錯，但比起最受歡迎的歷史類作品就顯得相形見絀。我的讀者曾提出，“金庸成就那么大，其實一輩子只寫武俠小說；瓊瑤一輩子也就只寫言情，沒有人擅長全類型的創作，你為什么不堅持你所擅長的？”我覺得他說得很對，我經歷過創作低谷，走了一個U形，最終還是回到自己擅長的創作風格上來。

我的書不是一兩個關鍵詞可以涵蓋的某種類型，其中既有種田也有爭霸，既有朝堂也有市井，它包含的元素較多，這樣才能將歷史類的讀者盡可能吸納過來。當然，這也增大了創作難度。故事元素多，就要注意主次、取舍。一旦能做到完美融合，就更容易成功。

我個人認為，好的網文作品首先要具備故事性。一個引人入勝的故事，少不了鮮明的人物、生動的情節、優美的文筆。在此基礎上，還要有一定的思想性、文學性，能讓人有所感悟、有所思考，才稱得上一部好作品。

有一個共識是，人性自古至今沒有太大的變化。這就使以古鑒今成為可能，在作品中表現、分析具有共通性的人物和事件，以及人們對當下事件的思考，就會使一部歷史作品具備現實基礎。實際上，如果玄幻、仙俠等非現實題材類的作品也注重人物刻畫、情節描寫，而不僅僅是打怪升級，也同樣能具備現實意義。

漸成正規，在潛移默化中轉變角色

目前，我認為網文還沒有完全步入正規階段，尚處于漸成正規階段（2017年——）。但可喜的是，網文已在很大程度上脫離了野蠻生長、胡亂推銷、盲目購買的階段，市場趨于理性，網文作者也提高了自我規范，網文發展開始步入健康、長遠的發展道路。

可以說，外部需求對網文創作有著直接的影響。文學形式的變化，不應由一些文學編輯或文學評論家來決定，而是應由讀者（觀眾）以及文創類公司來決定。而文創類公司看重的依舊是讀者（觀眾）的喜好，這是回歸本源的一種行為。正如毛澤東主席曾言“我們作家要創作廣大人民群眾喜聞樂見的文學作品。”

而在媒介持續更迭、讀者口味不斷變化的當下，我們網文作家也需要“轉型”。一些離開網文陣地的作家，幾年后再回來都有跟不上時代的感覺。有鑒于此，我們每一個網絡作家都需時時修煉內功。比如保持閱讀出色年輕作家的作品的習慣；不管工作多么繁忙，都要盡量保持作品的連載更新，因為只要更新一章，幾分鐘后就能在書評區看到讀者的反饋，能讓我們更加了解讀者的喜惡和感受。因此，網文作家的轉型，不是突然、突兀的，是不知不覺、潛移默化的。

網絡創作是一種對體力、精力消耗巨大的工作，隨著年齡增長，勢必不能始終堅持以網絡連載為屬性的長篇創作。于是我開始逐漸涉及編劇工作，希望在寫不動網文的那一天，也不會徹底擱筆，能在其他文體上發揮更大的作用。我擅長創造人物、書寫情節，這些要素恰是一個編劇所需要的，加上初中時期閱讀了大量的劇本，這些積累，使得我完全可以在小說創作和劇本創作中靈活變換。