“他把自己當成一棵莊稼去種，春生，夏盛/秋收，再釀成酒，喝回體內/世間總有履行這一過程的人/比如父親/他們，從酒里嘗得出/一千多個夜晚的失眠……”5月30日，由中國作協詩歌委員會、四川省作協、成都市委宣傳部、成都市文聯指導，草堂詩刊社與成都商報社共同設立的首屆草堂詩歌獎，在成都杜甫草堂頒發。生于1997年、在南通大學文學院秘書學專業就讀的李柏榮，以組詩《一些愛著的人事漸漸變淡》獲得年度青年詩人獎。頒獎詞稱贊他善于借助詩句“為生活塑形，為命運發聲”。

同李柏榮一起獲得年度青年詩人獎的，還有清華大學中文系博士生馬驥文和生活在上海的女詩人李夢凡，他們都是90后。

5月底的成都，是青年作家分享榮耀的所在。5月28日，由四川省作協、成都市委宣傳部、成都市文聯指導，青年作家雜志社、華西都市報社主辦的第三屆華語青年作家獎頒獎典禮在這里舉行。9位青年作家，以突出的文學才華，在名為武擔樓的舉辦地點，獲得認可與鼓勵。而當下的青年寫作整體上處于什么樣的狀態、如何提高創作的辨識度以拓寬生長空間，成為與會者關注的話題。

豐富張揚的想象力和鮮花綻放般的坦然，是青年寫作的特點

當下青年寫作總體而言是一個什么樣的水準？或許可以從第三屆華語青年作家獎評委會擬就的頒獎詞中捕捉到一些信息。

80后女作家董夏青青近年來創作了一系列邊關題材小說。評委會認為她“極其敏感地觸摸到了生活的神經末梢，她的作品看似冷峻、平淡，卻放大了邊防軍人內心的堅守，滲透著悲天憫人的情懷”。

女作家周芳則將目光定格在重癥病房。在她的非虛構作品《重癥病房的生與死》里，重癥病房是“一個嚴肅的文學場景，容納著每一個平凡個體的重大生理和心理矛盾，也容納了他們的生與死。它讓我們深感自己雖置身庸常生活，卻不得不正視生死這一看似抽象的重大課題”。

在《美文》雜志副主編穆濤看來，當下青年作家的創作，繼承了直面現實生活的寫作傳統，同時始終有著創新、變革的沖動。可以說，直面生活與創新沖動是青年寫作的兩只“翅膀”。

作家田耳憑《一天》獲得中篇小說類主獎。評委會認為他是個“戴著面具講故事的人，也是個講故事的魔術師，他總在尋求變化，從而贏得喝彩”。他們在評價作家張楚的短篇小說《水仙》時說：“現當代以來，鄉村題材的文學作品不少，以致趨同。張楚用奇幻的設定讓小說脫穎而出。”

弋舟、張楚、李浩、田耳、魯敏、王威廉、東君、哲貴、孫頻、石一楓、盧一萍……長期關注青年寫作現狀的《作家》雜志主編宗仁發羅列出一長串名單，認為這些青年作家的新作，不約而同地給當代文壇帶來難得的驚喜，“近期青年作家的寫作似乎形成了一個小高峰，為較為平靜的文壇掀起了一層層波瀾”。

在宗仁發看來，與二十世紀五六十年代出生的作家作品相比，這些作品呈現出新的品相與樣貌。具體來說，他們的敘述方式不再滿足于寫實功夫上的精雕細刻，也不愿僅僅符號化地詮釋某種現代理念，而是從自己的體悟出發，努力找到了一把把開啟隱秘心靈通道的鑰匙，也為讀者打開了既熟悉又陌生、既多樣又立體的生活世界。

直面生活的創作路徑和勇于革新的創造沖動，讓青年作家擁有了藝術創造的底氣，讓他們的展翅飛翔擁有了扎實的根基。“青年寫作，總要經歷一個從自發性到自覺性的過程。它有自己的特點，包括豐富張揚的想象力和鮮花綻放般的坦然。”張楚在發表獲獎感言時如是說。

寫作猶如一場馬拉松長跑，途中需要加油助威

為何要設立華語青年作家獎？四川省作協副主席、成都市文聯主席梁平的回答是：“側重發現更多的文學新銳力量，評出更多的意外之喜。”

在周芳看來，寫作猶如一場馬拉松長跑，途中需要一些加油助威、鼓掌叫好。而華語青年作家獎突出“青年”二字，正好體現出這個獎項的可貴。

“青年時期的寫作，難免會出現猶疑、彷徨，甚至自我否定。他們需要一雙熱情攙扶的雙手和飽含溫暖的關注目光。”今年獲得非虛構類提名獎的周芳，將其視為寫作道路上的一個坐標。

獲得草堂詩歌獎的李柏榮，將這個獎項視為一把火炬。在他看來，這個獎項承載著一份詩歌的薪火、文學的傳承，需要由更多的人去傳遞，直到最終去點燃一個偉大的文學夢想。這不僅是一個美好的愿景，更是每一個寫作者內心永恒的自我感召。

田耳說自己不太關注那些著作等身的作家，他仰慕那些已經寫出了終結自己寫作生涯作品的作家，“我希望寫出自己唯一的作品，所以我一直在寫。這次獲獎讓我確信自己還一直走在要走的路上”。

宗仁發表示，當下青年寫作呈現出良好的發展態勢，與近年來國家對原創純文學期刊加大扶持力度有關，一個顯著表現是部分文學期刊的稿酬標準得以提高。這讓文學創作者有了更多的尊嚴，也為青年作家進入文學創作隊伍提供了一定的生活保障。

行走在山河之間，行走在廣闊無垠的人民生活之中

畢竟是新手，青年作家在寫作過程中，“成長中的煩惱”自然少不了。

李夢凡說，90后詩人最應該警惕的就是一味地模仿，“真正有天賦的人很少，很多人在寫作初期，靠著模仿快速成長。但也容易陷入這個圈子，寫出的東西千篇一律。太多的人越來越浮躁，把發表和獲獎當作目標，忘了寫作的初衷”。

馬驥文也認為，90后詩人要勇于突破和革新自己身上養成的各種僵化習氣，需要警惕一種封閉的詩歌觀念，一種趣味化或平面化的詩歌解讀方法。

“我希望自己的作品能夠還原生活本身，寫出一種粗糲的氣象、毛邊的質感。”田耳說道。

青年作家對自我有著如此清醒的認識，南開大學文學院教授羅振亞激賞不已。這一次，他在成都獲得首屆草堂詩歌獎“年度詩評家獎”。他說自己早就明白，真正的詩人少之又少，出版詩集與詩人的稱謂之間構不成一種必然的聯系。所以自己從來不敢自詡為詩人，而是知趣地退到詩門之外，逐漸轉向詩歌研究，為新詩的發展盡著自己的責任。

首屆草堂詩歌獎選定在杜甫草堂頒發。四川省作協主席、茅盾文學獎獲得者阿來說，杜甫創造了偉大的現實主義文學書寫傳統。而且他的現實主義書寫方式非常寬廣，既有關于國家、民族、時代的宏大敘事，也有關于個人的生活經歷和感性體驗。人們習慣用“三吏”“三別”來定義杜甫的現實主義創作風格，但是在成都，他也書寫了個人化的生活。

阿來希望年輕的寫作者不要過早地形成固化的風格與觀念，而是應該用開放的姿態，理解好文學發展進程中的經驗與教訓。

中國作協黨組成員、副主席吉狄馬加認為，隨著現在生活節奏不斷加快，如何堅守一種文化理想，使文學既進入每個人的內心，又和時代廣泛的生活形成共振，將個人生命經驗變成集體、廣泛的人類生命經驗，這是一種考驗。

如何在這樣的考驗中交出令人滿意的答卷？中國作協黨組成員、副主席李敬澤分享了自己的感想。他說今年4月連夜坐車從成都趕往宜賓，穿過茫茫的巴蜀大地，真切地感受到中國是如此遼闊。

“中國有那么多地方，很可能我們一生都還沒來得及去過。在茫茫的丘陵和平原上，有著怎樣的人群，過著怎樣的生活。對于一個中國寫作者來說，體會中國的博大與遼闊，可能是畢生的功課。古人說‘行萬里路’，說的不僅僅是走多少路，而是在大地上、在時代里，行走在山河之間，行走在廣闊無垠的人民生活之中。在我們的前方，有很長的路要走，路上會有無數壯麗的風景。我想與所有的寫作者共勉，讓我們在這條路上，與我們偉大的時代和國家，一起向前走。”李敬澤說。