根據(jù)達(dá)芬奇手稿制作的坦克模型

展覽開幕式還沒結(jié)束，參觀達(dá)芬奇油畫原作《美麗的公主》的觀眾已經(jīng)排成了長隊(duì)——這件采用粉筆與蠟筆交織的畫法使人物眼睛部分呈現(xiàn)非同尋常的簡單和優(yōu)雅的作品，成為在北京山水美術(shù)館舉辦的“達(dá)芬奇&魯班” ——2018山水美術(shù)館藝術(shù)科學(xué)國際大展眾多展品中最為“吸睛”的一件。

繼“畢加索走進(jìn)中國——邂逅齊白石”和“復(fù)制時代” ——安迪·沃霍爾藝術(shù)展之后，作為“山水十年國際大師展計(jì)劃”的第三次展覽， 5月29日至8月28日，由山水文園集團(tuán)、山水美術(shù)館、中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)中心、中央美院視覺藝術(shù)高精尖中心傳統(tǒng)活化項(xiàng)目組主辦的本次展覽以“創(chuàng)造”為脈絡(luò)，連接了中國春秋時期的發(fā)明家魯班與西方文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家、發(fā)明創(chuàng)造者達(dá)芬奇，以東西方人類藝術(shù)與科學(xué)發(fā)展的歷史為主題，展示了102件達(dá)芬奇有關(guān)科技發(fā)明的手稿，并將其中50部手稿的設(shè)計(jì)進(jìn)行裝置還原，包括武器類如大型方形迫擊炮發(fā)射炮彈、破壞性“圓形多重轟炸機(jī)” 、重型車輛，防御系統(tǒng)類如“高山技術(shù)”攀登墻壁，發(fā)明類如飛行器、滑翔翼等——觀眾在這場展覽中，不僅能看到平面手稿，更能透過裝置作品真切感受到全才達(dá)芬奇的魅力。

作為文藝復(fù)興時期的“斜杠青年” ，藝術(shù)家達(dá)芬奇同時還是歐洲文藝復(fù)興時期的天才科學(xué)家、發(fā)明家、建筑工程師、生物學(xué)家，在天文、軍事、物理、建筑、醫(yī)學(xué)等眾多領(lǐng)域都取得過杰出成就。他曾設(shè)計(jì)過橋梁、教堂、城市街道和城市建筑，米蘭的護(hù)城河就是他設(shè)計(jì)并監(jiān)工建造而成的；為了排除泥沙，他曾制定疏通亞諾河的施工計(jì)劃，親自主持修建米蘭至帕維亞的運(yùn)河灌溉工程。由他經(jīng)手建造的一些水庫、水閘、攔水壩便利了農(nóng)田灌溉，推動了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，有些水利設(shè)施至今仍在發(fā)揮作用。而魯班的成就和地位自不言而喻，被尊為中國土木工匠的始祖。2500多年來，魯班的名字實(shí)際上已經(jīng)成為古代勞動人民智慧的象征。“我們將代表中國‘工匠精神’的魯班傳奇以及在歐洲文藝復(fù)興時期的‘藝術(shù)與科學(xué)天才’達(dá)芬奇放在同一個展覽中，以預(yù)示著未來超越三維現(xiàn)實(shí)的當(dāng)代前沿科技成果進(jìn)行敘述、陳列、展示，就是想表達(dá)‘藝術(shù)與科學(xué)’本身能夠超越種族、語言、時間與空間，在這一點(diǎn)上，東西方呈現(xiàn)方式雖然有異，但本質(zhì)上不分東西。 ”山水美術(shù)館館長孫越說。她表示，展覽期待打破過去或囿于藝術(shù)、歷史、或限于設(shè)計(jì)、視覺、或高冷枯燥、或論調(diào)偏頗的局限，而做到既有無限廣大的歷史觀與世界觀格局，又能引導(dǎo)人們針對繪畫、設(shè)計(jì)、材料、技法等細(xì)節(jié)和專題加以關(guān)注與討論。

同時，為了更立體、生動呈現(xiàn)本次展覽的主題，策展方利用全息影像、虛擬現(xiàn)實(shí)等高科技手段鋪陳出不同視覺效果，打造沉浸式體驗(yàn)空間，使東西方2500多年來藝術(shù)、建筑、手工藝等各領(lǐng)域的發(fā)明創(chuàng)造呈現(xiàn)在更“真實(shí)可感”的情景中，其中包括全息互動揭秘魯班鎖與云梯、 360度呈現(xiàn)抬梁式木架構(gòu)、達(dá)芬奇的《最后的晚餐》 《天使報(bào)喜》 《維特魯威人比例研究》 《圣母子與圣安娜》 《抱銀鼠的女子》《施洗者圣約翰》等10幅版畫構(gòu)成的版畫區(qū)等。

藝術(shù)與科學(xué)從未分家，它們互相依賴，互相攀附著推動人類不斷前行，歷史上最偉大的藝術(shù)家往往也在科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)明上表現(xiàn)出色。像達(dá)芬奇一樣跨界藝術(shù)科學(xué)兩大領(lǐng)域而成就卓越的大師在人類歷史上不止一人，也不僅僅存在于文藝復(fù)興時期的歐洲——這些天才幾乎都是上知天文下知地理，熟悉人體結(jié)構(gòu)，研究土地與海洋，設(shè)計(jì)過超前的武器、建筑、橋梁甚至玩具，同時不斷研發(fā)新的繪畫材料和技術(shù)，大大推動了藝術(shù)的發(fā)展。“在當(dāng)今時代，我們都能深刻地體會到：缺少核心技術(shù)就缺少話語權(quán)” ，本展學(xué)術(shù)顧問、中國國家博物館研究員陳履生表示，當(dāng)代社會的學(xué)科分野越來越細(xì)化，而反觀文藝復(fù)興甚至更為久遠(yuǎn)的年代，各個學(xué)科之間的融合與交流更為緊密，可能造就全才，進(jìn)而推動核心技術(shù)的發(fā)展，“希望觀眾們來到這里，看懂一些作品——哪怕看懂一件作品，也會有關(guān)于‘藝術(shù)與科學(xué)’的自己的心得與思考。 ”