花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。5月30日，首屆“草堂詩歌獎”頒獎典禮在四川成都杜甫草堂舉行。中國作協黨組成員、副主席吉狄馬加，中國作協主席團委員、四川省作協主席阿來，中共成都市委常委、宣傳部部長田蓉，四川省作協副主席、成都市文聯主席梁平等出席頒獎典禮并致辭。

吉狄馬加為年度詩人大獎獲得者尚仲敏頒獎

“草堂詩歌獎”由《草堂》詩刊社與成都商報社共同主辦，于今年2月啟動，面向全球華人征稿，引起詩歌界廣泛關注。該獎項每年評選一屆，旨在獎掖詩壇中堅力量，扶持后起之秀，推動華語詩歌的進步和發展。主辦方表示，該獎項把“以人民為中心的創作導向”作為主要評獎標準，旗幟鮮明地傳承杜甫偉大的現實主義詩歌精神。

頒獎典禮現場揭曉了首屆“草堂詩歌獎”的7位獲獎者。尚仲敏獲得“年度詩人大獎”，羅振亞獲得“年度詩評家獎”，盧衛平、喻言獲得“年度實力詩人獎”，李柏榮、馬驥文、記得獲得“年度青年詩人獎”。獲獎者經過專家評審和讀者投票，從眾多候選者中脫穎而出。獲得年度青年詩人獎的3位詩人都是“90后”，最年輕的剛滿20歲，表現出中國當代詩歌的活力與希望。特別值得一提的是，“草堂詩歌獎”在4個獎項中為詩評家留有一席之地，強調和重視詩歌創作和詩歌研究的相輔相成。

吉狄馬加在致辭中說，文學工作者的文化自信源于自身具體的文學創作。對于詩人來說，在當今快節奏的商業化時代，詩歌如何堅守文化理想，既能真正進入我們的內心，又能和這個時代更廣泛的文藝生活形成共振，變成共同的人類生活經驗，對每一個詩人來說，都是一種考驗。我們要彰顯詩歌精神，而這種精神就是廣闊的現實主義精神。

阿來、葉延濱為年度詩評家獎獲得者羅振亞頒獎

阿來在致辭時談到，對現實主義的理解不能局限，不要固化詩人的風格類型。杜甫的詩歌世界非常寬廣，我們要承續的偉大的現實主義傳統，關乎國家、民族、時代，也關乎個人生活體驗，恰是把一切融會起來的寫作。他表示，對當下年輕人的詩歌，常有驚艷之感，認為青年寫詩的心思沒有被分散，還寄居在詩歌自古以來的傳統中。

梁平在頒獎典禮上鼓勵廣大詩人直面紛繁的社會現實，把握蓬勃的時代脈搏，少一些自戀、少一些自娛自樂，用大視野、大情懷承擔起時代賦予的神圣使命，以敏銳、詩意、飽滿的筆觸，在時代的偉大變革中發出詩歌響亮的聲音。

中國作協詩歌委員會主任葉延濱、詩刊社常務副主編商震、北京師范大學文學院副院長張清華等為獲獎詩人頒獎。

商震為年度實力詩人獎獲得者盧衛平、喻言頒獎

梁平、張清華為年度青年詩人獎獲得者李柏榮、馬驥文、記得頒獎

附：首屆“草堂詩歌獎”授獎詞

年度詩人大獎

尚仲敏

代表作品：《時間很緊》（組詩）

作為中國先鋒詩歌流派“口語詩歌”的代表性詩人，尚仲敏以他堅定的寫作立場和文本實驗，為漢語詩歌當代性的“口語表達”樹立了一面旗幟，成為漢語詩歌關注現實人生、關注個人性感受的文本范式。組詩《時間很緊》是詩人把智性和抒情融入日常的感受和思考，把空間性的焦慮、困惑和人性的拷 問置于時間線型歷史理性的光輝，隨性、即興、詩性三者構建的語言機制，為漢語詩歌“口語表達”提供了新的可能，拓寬了“口語詩歌”在當代性語境下的書寫維度。

年度詩評家獎

羅振亞

代表作品：《中國先鋒詩歌的百年孤獨》

以勤勉扎實的治學風格、嚴謹端正的批評態度、言簡意賅的表達話語，對中國百年新詩進行梳理、總結和展望，站在理論前沿和詩歌現場，以豐富的第一手材料、獨到的批評視野，探尋先鋒詩歌在百年新詩發展中的地位和命運，對先鋒詩歌百年孤獨的現象、成因和價值進行深入拷問，彰顯一個批評家強烈的使命感和責任意識，對中國新詩發展的憂患思考和殷切期望。

年度實力詩人獎

盧衛平

代表作品：《一萬或萬一》（組詩）

組詩《一萬或萬一》以不露痕跡的技巧，從平常生活的一個細節和眼前事物的某個瞬間去捕捉詩意，讓我們真切地看見一個詩人感知到的心靈與世相百態共同構建的語言圖景。有形之物的無形，無形之物的有形。詩人以獨到的眼光發現的“真相大白”的事物內部仍有“新的秘密”。詩人的心靈直指生活日常，在處理日常經驗的時候表達了詩人對細節力量的自信。自然性、社會性和個人的詩歌洞察力生發出來的民生關懷，以及現實題材的歷史追問，使詩人盧衛平的表達更具有情懷的力量。

喻言

代表作品：《城市病人》（組詩）

組詩《城市病人》以他在現實生活中詭異的視角，大膽、犀利的語言，表達出一個詩人在面對情感的深淵和經驗的深度時的不凡勇氣。他的詩歌力量不是源于修辭的手杖，而是源于詩人人生觀的自信。犀利的后面是幽默，是世界的荒誕和時間的摧毀之力，朝向《惡之花》般揭示現代人的生存困境、心靈掙扎和靈魂沖突，其范式意義在于為漢語寫作的烏托邦理想提供了文本的可能。

年度青年詩人獎

李柏榮

代表作品：《一些愛著的人事漸漸變淡》（組詩）

90后詩人李柏榮是一個更傾向生活艱難的詩人。以底層的眼光、悲憫的語境，為生活塑形，為命運發聲。詩人注重生活場景的描寫、人物思想的刻畫，他的詩歌更具有現代戲劇性的語言色彩。獨白式的生活片段構筑出一個個情感性詩意的空間，折射出詩人對生活的觀察力和思想力，溫吞、散漫如舊照片，語調沉重如一部老電影。詩人把現實與虛無的糾纏置于思與詩的悖論，在緩慢的語言流動之中閃耀出智慧的光芒。

馬驥文

代表作品：《古爾邦集市》（組詩）

作為90后具有深刻詩歌知識背景的詩人，馬驥文詩歌語言的成熟明顯地超越了自己的年齡體征，他企圖把寫作的智性推向精神的高度。對現實的把握朝向意義的繁復，朝向修辭的深度，悖論依賴于宗教的沉思和歷史圖景的重疊。詩人通過語言事實的真相完成了精神困境的突圍，他用自己理性的言說和豐富的內景聚合的詩歌，是詩歌愿力不斷提升的結果，是詩歌理想和文本意志結合比較到位的詩人。

記得

代表作品：《記得的詩》（組詩）

想用詩歌去權衡個人與世界的分裂，所以她以揀選的目光不斷發現細微中的深奧的人性，她的詩歌因為善良生出的喜劇性成為詩歌的發力，以細膩的情感張力，在欲望與理性的對抗之中發現詩意，緩慢得近乎憂傷的敘述語調，既是對人性的寬諒，也是對生命苦難的安慰，一個近乎以靈魂的漂泊姿態游走于生活的多面與深刻，內在的言說為詩歌的倫理進行了一次又一次的美學辯護，以此具有了現實的力量和精神的質地。記得的身體經驗所散發出來的諸多幻象為她和世界搭建了一份中肯的生命契約。