5月19-20日，首屆亞太科幻大會（APSFcon）在位于北京的中國科學技術館舉行。在短短的兩天時間里，來自14個國家的200多名科幻名家齊聚一堂，出席了60場涵蓋科幻創作、科幻行業和前沿科學的高峰論壇、讀書會、工作坊、簽售會、藝術展等活動，圍繞產業與創作、技術與社會、國際交流與科幻影視四大主題展開了深入的探討。

活動現場。

作為亞洲-太平洋地區首屆最高規格的科幻行業盛會，亞太科幻大會不僅是一場面向科幻迷社群的展會，同時也是一場科幻行業盛會。來自科幻創作、出版、翻譯、影視改編和其他產品延伸領域等科幻行業各個層面的從業者，也能在大會上進行深度交流，尋找新的合作線索和資源。因此，參加這場盛會的嘉賓不僅有包括《三體》作者劉慈欣、《盲視》作者彼得·沃茨（Peter Watts）、泰里·比森（Terry Bisson）、韓松、王晉康、陳楸帆在內的中外科幻作家，還有科幻行業各個領域的專家，例如《科幻世界》副總編姚海軍、“玉兔號”月球車系統總設計師賈陽、中國探月中心副主任劉彤杰、《雪國列車》劇本顧問金寶英等。

劉慈欣

泰里·比森為讀者簽名。

在為期兩天的科幻大會上，澎湃新聞記者也置身其中，并在活動間隙采訪了數名科幻名家，了解了他們對科幻行業的看法與期待，并從活動涉及的科幻和科學話題入手，與他們一同探討了人類未來的種種可能。

這是中國科幻的好時代

亞太科幻大會由未來事務管理局與全球創新者大會（GIC）聯合主辦。這是一次真正由科幻迷舉辦的科幻大會，也是中國第一次由民間科幻企業舉辦國際科幻大會。“過去舉辦過很多屆科幻大會，都是有官方背景的機構在推動，但這一次是民間的力量，未來局的團隊也整個都是科幻迷的團隊。”《科幻世界》副總編姚海軍說。

這屆由科幻迷一手操辦的科幻大會，也得到了科幻迷的熱烈響應。根據售票情況，有超過2000名科幻迷到場，這使有限的活動場地擁擠異常。吸引科幻迷前往的，自然是那幾乎將科幻圈內名家“一網打盡”的豪華嘉賓陣容；而對于嘉賓自身，這也是一次難得的聚會。

“這是我們科幻圈的活動，”年過七旬的科幻作家王晉康在談及參會理由時笑道，“我們自己家里的事，當然會來參加了。”

作家韓松也表示，吸引他前來的，是這次科幻迷和科幻從業者大團聚的難得機會。“看到這個場面，我想到好多年前我被邀請到英國和挪威參加他們的文學節，他們的反應是中國還有科幻啊，你們科幻都寫什么呀？就是在這樣一個在西方人看來根本不可能產生科幻的國家，科幻居然繁榮到了這樣的程度。”站在人山人海的會場外，韓松的語氣中流露出了幾絲驕傲。

韓松

韓松表示，不僅僅是亞太科幻大會，近來中國的科幻活動格外多，他前一天還參加了一個科幻IP產業化的論壇，不久之后還有兩場大型活動。熱鬧繁多的活動背后，是中國科幻迅速崛起的現實。“過去有很長一段時間，科幻的研究者認為上世紀80年代是中國科幻的黃金時代，但這種說法最近很少有人提及了，”姚海軍介紹說，“這從一個側面也反映出，大家更認同今天這個時代是科幻文學最好的時代。事實也是如此。中國科幻從未有這樣一個時期，自1997年左右起，20多年來連續發展。”

近幾年中國科幻發展格外繁榮，在王晉康看來，這與劉慈欣的《三體》有著密切的關系。這套三部曲讓科幻這一本屬小眾愛好的文學類型進入主流視野，科幻也告別雜志時代，進入長篇暢銷書時代。而如今，科幻也引起了影視界的注意，影視力量正不斷進入，包括劉慈欣、王晉康、韓松等作家的作品都紛紛進入影視改編環節，科幻已然發展至又一個新階段。

而韓松指出，《三體》的出版、風行與獲得雨果獎的世界級認可，恰巧與中國的發展進程契合。2010年《三體》出版，這一年中國成為世界第二大經濟體，制造業的增加值超過美國成為世界第一，上海世博會也在這一年舉辦；2011年中國的城市人口超過農村人口；2014年中國境外旅游人口超過一億……韓松認為，這一系列的變化意味著中國的現代化進程遇到了一個新的增長點，它跟科幻這一波的繁榮恰好匹配。“世界上的大國，工業化和現代化的增長時期必然伴隨著科幻的繁榮。”韓松說。

觀眾。

同時，近年來科幻的讀者群也發生了很大變化。劉慈欣指出，以前的科幻讀者多為學生群體，并存在一個“公共汽車”現象。“就是說科幻讀者前面上、后面下。他們在學校讀科幻小說，等參加工作就不讀了，他們就又下去了，而后面的讀者又上來了。所以讀者總量大致保持不變，”劉慈欣解釋道，“但現在這個狀況在發生變化，很多讀者上了這輛車就不再下去了，一些行業的科幻讀者在急劇增加。比較顯著的像IT行業、航天部門，甚至部隊，至少在我的感覺中。”

而韓松則感覺到，好像一夜之間周圍的科幻迷出現爆發式增長，“代表著一種中國文明的變遷”。韓松認為，改革開放的40年是中國科幻迷真正成長起來的一個時間段，他們的視野不斷全球化，對技術的理解和對未來的看法，都跟以前截然不同。“他們讓我覺得很樂觀，很受鼓舞，我覺得這個國家太有希望了，”韓松說，“因為我在美國、歐洲、日本參加科幻展的時候，看到他們的科幻迷都沒有那么年輕，都老了；就中國的科幻迷年輕，頭腦里充滿各種奇思妙想，他們的創作也越來越好。”他認為，科幻代表的正是變化，而中國近年來的變化突飛猛進。他說：“中國的現實就是很科幻，所以這個在互相促進。你不關注科幻，科幻都要來找你。”

科幻影視化不可一蹴而就

亞太科幻大會不止是中國科幻圈的聚會，更是一場屬于整個亞洲-太平洋地區的盛會，邀請了來自韓國、新西蘭、意大利、美國、菲律賓、加拿大、埃及、印度、俄羅斯、捷克、愛沙尼亞、芬蘭、烏克蘭這14個國家的世界級科幻行業名家。

彼得·沃茨

“收到邀請的時候我很意外，”加拿大作家彼得·沃茨興奮地告訴澎湃新聞記者，“我在中國只出版了一本小說，沒想到有那么多中國人知道我，原來在中國真的有人讀我的書。”盡管不懂中文，但主辦方為他準備了一個小巧的翻譯機，能夠自如地完成不同語言的實時翻譯，讓他能與各國的科幻從業者順暢地交流。“我過去接觸的翻譯技術都需要依靠巨大的云系統完成，但這個不是在線的，而是實時翻譯，我在西方從未見過，”沃茨熱情地展示了他的翻譯機，“我不應該如此驚訝的，畢竟我是個科幻作家。但這個設備真的太神奇了！ ”

作為雨果獎獲獎作的《三體》在國外很受歡迎，接受澎湃新聞記者采訪的兩位西方作家也都讀過。泰里·比森說：“我感覺大部分西方科幻作家寫的都是軟科幻，而《三體》涉及了很多物理知識，特別是一些前沿科學，很少有西方作家能做到這點 。”但他們也承認，對《三體》之外的中國科幻作品并不熟悉，中國科幻全面走向世界仍需要時間。

王晉康

王晉康認為，中西方科幻最大的區別在于，西方科幻更關注于個人隱秘細膩的心靈世界，而中國更偏好宏大敘事。“但這不一定是民族性的區別，而只是發展階段的不同。可能發展到那個程度之后，他們已經過了宏大敘事階段，現在更關注個人心靈的抒寫，將來可能我們也會發展到這個程度。”他說。

韓松則提出，中國科幻自有其特色，想象的宇宙與西方截然不同，這也是中國科幻的價值所在。“比如《三體》中經過最后一場宇宙的大毀滅之后，幾個中國人逃進了一個小宇宙。但為了要保證整個宇宙的和平與長存，他們決定把維持小宇宙的能量還給大宇宙。這是我在西方科幻里沒有看到的一個概念。”韓松說。

而中國科幻若想走向世界，影視改編至關重要，目前的中國科幻也確實引起了影視界的廣泛關注。亞馬遜正計劃花10億美元制作《三體》電視劇，劉慈欣的《流浪地球》、《鄉村教師》也正在影視化過程中；韓松預言了“9·11”的《火星照耀美國》也在進行影視改編……大部分知名的科幻作家都紛紛賣出了影視版權，中國的科幻文學影視化正一派繁榮。

“但我有些擔心，這個勢頭來得有點猛。”王晉康說。他表示，科幻作為一種文化需要長期的積淀，不可一蹴而就，目前的影視化熱潮不代表科幻就能順利發展下去。姚海軍也指出，優秀的科幻文學更多依賴于作家個人的創作，而好的科幻電影則扎根于整個科幻產業的積淀。因此他認為在科幻電影上不可過于心急，要給勇于探索的實踐者更多時間。

科幻小說不能預測未來

亞太科幻大會的活動涵蓋了科幻與科學界方方面面的主題，未來女性和未來城市，外星人和智能生命，技術對我們的改造，AI在現實中的應用，賽博朋克和科幻cult片……

“這場大會讓我看到了人類之間有太多的共同話題了，”韓松感嘆道，“科幻是一種世界性的，甚至是一種宇宙的語言。它能跨越各種障礙，種族、國別，甚至政治、宗教，把大家聯系在一起，我甚至就覺得它就是人類命運共同體的載體。”

而談及國際交流對自己的沖擊，韓松舉例表示：“外國作家講述的，關于女性在未來、在宇宙中的定義，是我以前從來沒聽說過的，幾十分鐘里改變了我的很多看法，女性科學家設計宇宙飛船，會把飛船當成自己的孩子，我們寫科幻的時候沒有這么想過。知道這點之后，我今后可能會換一種方式去寫，把整個世界看作是一種有感情的存在。”

體驗VR。

人工智能近年來發展迅猛，是科幻大會的焦點之一，并被很多科幻作家寫進了作品。劉慈欣在采訪中表示，人工智能的加速發展對未來人類社會的影響，是他目前非常感興趣的話題。他認為，在人工智能大量代替人類工作的歷史條件下，人類能適當做出社會、經濟、政治上的適應，這是最好的可能性；而最糟的就是人類無法適應人工智能的浪潮，任由人工智能搶走人類的工作，而按照目前的趨勢來看，最先搶走的很可能不是體力勞動者的工作，恰恰是腦力勞動者的工作。”

從2003年就開始寫作人工智能題材的王晉康，認為人工智能代替人類勞動并不是最重要的問題，他更關心的是人工智能會不會超越人類。他認為不必拘泥于技術層面的討論，而應該站在更高的哲理的層面思考：既然人類智能是通過逐步進化，一步一步走到今天的；那就不能否認人工智能也能達到這個程度。“人類進化是從零開始的，但我們已經賦予了人工智能很高的起點，所以它應該很快就能發展到這個程度，”王晉康大膽預言，“我認為是百年級別的，幾百年以內可能人工智能整體上將超過人類智能。”

雖然科幻作家在作品中關注與探索未來的方式，往往被人們看成是對未來的預測，但彼得·沃茨并不認為科幻小說可以預測未來。“科幻小說能指出未來的某種趨勢，但不是必然的。它假設未來會發生這樣的變化，進而推導這一變化會在社會上產生怎樣的結果，所以它是一系列思想實驗，”沃茨如此解釋道，“人們很容易回頭找到個別猜對了未來的小說，然后說：‘看，科幻小說預言了未來’，卻忽略了還有1萬部小說朝著并沒有發生的方向書寫。但我覺得科幻小說的價值并不在于預測未來，而只是對技術變化會產生的效應做出推斷，而技術變化幾乎都是無法預測和定義的。在上世紀40-50年代，沒有一個科幻作家預言了互聯網的誕生；你或許認為手機是一件很容易預測的發明，但也同樣沒有科幻小說家預知它的存在。但沒關系，這不是我們寫作的目的。”

而劉慈欣更是在采訪中犀利地指出，科幻小說未來會變得平淡無奇。“因為科幻小說描寫的東西遲早有一天會變成我們日常生活中司空見慣的東西。比如手機，要放在上世紀80年代是個了不得的東西，它所代替的設備在80年代可能要用一個手推車才能推得動；但現在它很平淡無奇；再比如現在科幻中我們認為最不平淡的東西：外星人，假如外星人真的來到地球、進入到我們的社會中的話，它很快也會變得平淡無奇，所以說這是所有科幻文學的命運。”

因此劉慈欣表示，他寫作科幻小說的時候絕對不會追求給20年以后的人寫，他就給現在的人寫。“我把科幻就當成一枚焰火吧，它綻放的那一刻你很驚艷，就行了，”他悠悠道，“至于綻放以后很快滅掉的話，也沒有辦法，它就是這種文學的性質。”

亞太科幻大會（APSFcon）由未來事務管理局與全球創新者大會（GIC）聯合主辦，中國科學院科學傳播局提供科學指導，APEC青年國際創新社區作為支持單位。