原標題：編劇彭三源、高璇、任寶茹、馮驥、張蕾熱議現實題材創作——“就算將《三體》改編成電視劇，也要與現實生活產生關聯”

“不久前，投資僅為3000萬元的電視劇《娘親舅大》在中央電視臺電視劇頻道播出，連續18天位列全國當日收視冠軍。這樣一部小成本電視劇能夠取得如此佳績，證明了現實題材作品在觀眾心中的分量有多重。 ”在日前由中國廣電影視聯盟、綜藝報社主辦的“2018中國電視劇創作高峰論壇”上，曾創作過《失孤》 《半路夫妻》等作品的著名編劇、導演彭三源如是表達了自己對現實題材的信心。中國廣播影視出版社社長王衛平、創意星球文化傳媒有限公司董事長王浩一、北京天悅東方文化創作人兼CEO林正豪，以及高璇、任寶茹、馮驥、張蕾、沈嶸、秦爽、楊哲、楊陌、常佳等著名編劇也出席了本次論壇。

正如彭三源所說，近年來，一度被仙俠、魔幻等虛構題材“霸屏”的中國電視劇行業，迎來了現實主義的強勢回歸， 《人民的名義》 《老有所依》《雞毛飛上天》 《情滿四合院》等一大批現實題材作品先后取得收視佳績與良好口碑， 《人民的名義》更是成為現象級大作。“這些作品展現了時代的體溫與生活的質感，對當下中國人的物質生活與精神世界進行了真實而深刻的觀照。 ”彭三源坦言，每天都有數以億計的觀眾通過各種平臺觀看電視劇，劇中呈現的世界觀、人生觀、價值觀，會對中國人產生潛移默化的影響。“作為創作者，我們有責任將更好的思想、故事與人物融入創作之中，往靈魂的高度上爬一步、再爬一步。 ”

彭三源認為，只有扎根生活，才能創作出優秀的現實題材作品。“劉和平編劇的《北平無戰事》 、高滿堂編劇的《溫州一家人》 ，申捷編劇的《雞毛飛上天》等佳作，都是擁抱時代、深入生活創作的典范。 ”彭三源表示，電視劇編劇要有發現社會、發掘人性的眼光與胸懷。她還記得，當年為了創作電視劇《人到四十》 ，自己先后走訪了4家精神病院，并在其中一家醫院住了一個星期。“我發現精神科醫生大多都是柔聲細語，對病人小心翼翼的，就去問原因。醫生告訴我，病人經不起任何刺激，所以態度一定要溫和。 ”在創作時，彭三源將類似的采訪、體驗收獲進行再加工，最終創作出了一部超越簡單醫患關系、家長里短，深入探尋人物精神世界的佳作。

與彭三源一樣，編劇界的“黃金搭檔”高璇和任寶茹，多年來也一直致力于現實題材電視劇創作。 《我的青春誰做主》 《婚姻保衛戰》等作品因對現代家庭關系、婚姻戀愛觀念及青年人現實問題的關注，獲得了良好的口碑。去年6月，高璇和任寶茹創作的青春勵志劇《歸去來》開機，兩人坦言這部聚焦新時代留學生群體的新作是深入生活、感受時代的產物。

“早在2015年，我們就開始關注留學生群體，因為這個群體像是一面鏡子，能夠非常直觀地折射中國當下的社會百態。 ”高璇表示。然而在提筆創作前，兩人對于當代留學生的生活知之甚少，“申請美國大學的流程是什么，美國大學的專業設置是怎樣的，甚至一位留學生要申請什么類型的獎學金，我們全都不了解。 ”為此，高璇和任寶茹專程飛往美國進行了為期40天的采訪，她們先后走訪了5所大學，并對40多位留學生進行了采訪。“現實題材電視劇創作不能依靠簡單的‘話題+套路’模式進行。在深入采訪、親身體驗的基礎上進行的創作，才能寫出人物和故事的質感。 ”高璇表示。

高璇曾在微博上將《歸去來》的定位與一般青春偶像劇區別開來，“我們想寫的是有現實質感的真正的青春。一個人只有在完成大學教育、走入社會之后，再談價值觀的塑造才更有價值。 ”因此，高璇和任寶茹在創作中直面生活的茍且，正視價值觀的對抗、撕裂、推倒和重建，她們的勇氣與決心，也得到了該劇導演劉江的肯定：“這是一部披著青春外衣的現實題材電視劇。 ”

因創作《永不磨滅的番號》 《深海利劍》等軍旅劇聞名的編劇馮驥也認為，生活是一切現實題材創作的源頭。2011年，電視劇《火藍刀鋒》開機，全劇大部分取景都在海軍“蛟龍突擊隊”的大院里。幾個月的拍攝時間，讓編劇馮驥對“蛟龍”有了十分深入的了解。“他們是海軍陸戰隊中的特種兵，承擔著與普通海軍陸戰隊員不盡相同的任務。 ”馮驥當時就產生了沖動，希望創作一部關于“蛟龍突擊隊”的影視作品。“我面臨的最大難題是，如何寫出一個打動人心、彰顯正能量的劇本？ ”通過對經歷過也門撤僑事件相關人士的深入采訪，馮驥收集了大量第一手的真實資料與生動細節，在此基礎上，他將幾位“蛟龍突擊隊”隊員定為劇本的主人公，通過他們出生入死營救僑民的精彩故事，高度凝練地展現中國海軍的偉大精神，最終創作出了現象級電影《紅海行動》的第一稿劇本。

“現實題材是中國電視劇創作最主流的方向和最重要的歷史使命。新的時代總會有新的故事發生，美好的生活呼喚著美好的作品。隨著中國的日益強大，影視作品將肩負越來越重的責任。作為一名軍旅編劇，我有責任通過自己的創作，去真實展現當代中國軍人的實感、情懷與熱血。 ”馮驥說。

同在青春劇中彰顯現實主義的高璇和任寶茹、在軍旅劇中彰顯現實主義的馮驥一樣，編劇張蕾也在帶有商戰色彩的電視劇《中國式關系》中彰顯著現實主義。“盡管劇中涉及了不少官場與商場的內容，但我更感興趣的還是對中國式倫理關系的探討。比如中國式親情、中國人的家庭觀念，都是現實而深刻的話題。 ”張蕾表示，如果說《中國式關系》主人公馬國梁由“體制內”走向“體制外”的戲劇設定為這部劇打開了局面的話，那么表現這樣一個曾經在體制內活得風生水起的中年人在突然失去了家庭和工作后，將如何面對思想上的挑戰和價值觀的沖撞，才是這部劇的核心主題。“電視劇作為時下的主流藝術，應責無旁貸地反映當代的現實生活。我們這些創作者不僅要關注收視率、關注主流觀眾的喜好，更要關注生活的質感、生活的味道和生活的本真。 ”

與此同時，高璇還強調，現實題材電視劇可以有多種表現形式，創作者不應被某種特定的創作模式所拘束。“現實主義是一種創作手法，但不是現實題材創作的唯一方法。偶像劇、純愛劇甚至科幻劇都可以是現實題材的，就算將《三體》改編成電視劇，也要與現實生活產生關聯，因為純粹架空編造的故事永遠無法打動觀眾。 ”高璇表示，無論創作什么題材的作品，編劇對于主題的開掘、對于人性的觀察，都應當是現實主義的。“顯然，這對編劇的眼界、閱歷與創作能力提出了很高的要求。 ”