我最喜歡的唐代詩人不是李白，不是杜甫，不是白居易，不是李商隱，而是李賀。估計很多人會覺得奇怪，但我自己不奇怪，因為我就喜歡陰郁清冷的東西。

李賀在中國詩歌史上，是個非常獨特的現象，也是偉大的貢獻。李白和杜甫雖然不可復制，但他們的詩歌情調畢竟比較大眾，只有李賀是那么獨特。如果沒有李賀，唐詩明顯會少一份異彩。我也說不清楚到底會少什么異彩，且不妨把唐詩想象為一個璀璨的星球，那些天才的詩人，就是這個星球發出的光，依照他們作品的偉大程度，那些光束有大有小，有粗有細；有的光芒顏色是一樣的，只有大小粗細之分；有的則不同。李賀發出的光芒，乃是其中顏色最詭異的一束。這個璀璨的星球，也有其他一些詭異的光芒，但都是微小的、纖細的，而李賀這束，卻非常宏大，非常璀璨，奪人目睛，不可逼視。

唐詩中也許還需要其他的異彩，但正像我們剛才所說的，因為沒有出現像李賀這樣的詩人，我們不知道缺了什么。

在唐代詩人中，李賀也是我最為熟悉的。二十年前，我在北京師范大學任教不久，就曾應一個書商之約，做過一本《李賀詩歌注析》，對他的全部詩歌進行了注釋賞析，花了很多時間，尋找翻閱了當時能

找到的所有李賀的資料。可惜書商那邊發生了變故，沒有出版，而手寫的稿子也在十二年前的一次搬家中，被人誤做廢紙扔進了垃圾堆。現在想來，非常遺憾，畢竟每首詩的賞析，我都是苦心斟酌，而且力求不雷同的。

“是兒要當嘔出心乃已耳”

下面我們介紹一下李賀的生平。

李賀，字長吉，唐代河南福昌縣人，生于唐德宗貞元六年（790）。他所居的地名叫昌谷。出生時，杜甫已經死了二十年，白居易已經十八歲，是標準的中唐時代。李賀的遠祖李亮，是唐高祖李淵的叔父，所以李賀屬于唐宗室遠支，這點稀薄的宗室血統，是他一輩子引以為傲的東西，曾經在詩歌里不厭其煩吹噓“唐諸王孫李長吉，遂作《金銅仙人辭漢歌》”“欲雕小說干天官，宗孫不調為誰憐”“蛾鬟醉眼拜諸宗，為謁皇孫請曹植”。

如果拿現在的眼光去看，在這點上，李賀無疑表現得非常俗氣。你是你，他是他。你遠祖就算是李淵，現在和當朝皇帝都成了遠親，何況你祖先還不是李淵。你自比曹植，但各自和皇室血緣相近度差得十萬八千里呢。從這個例子來看，世上并不是沒品味的人才那么俗氣，天才詩人也一樣，讓人痛心疾首。

李賀的老爸名叫李晉肅，做過幾任小官。李晉肅對孩子應該是非常疼愛的，但他沒想到，自己的名字后來成了兒子仕進的巨大障礙。而他又沒給李賀留下什么像樣家產，對李賀來說，這打擊尤為深重。

和許多中小官吏家庭一樣，李賀自小有讀書機會，七歲能寫詩，名聲傳了出去，引得著名文學家韓愈和皇甫湜都來造訪，一探虛實。李賀立刻寫了一首《高軒過》詩，讓兩位客人大驚。但據學者考證，這首詩其實是李賀青年時的作品。

不過李賀和韓愈確實關系密切，曾經寫過著名的《雁門太守行》詩，拜謁韓愈。韓愈當時已經是大唐文聯主席，每天忙得要死，剛剛送走一批客人，困得不行，一邊解褲帶，一邊上床，想倚在枕頭上看兩行催眠，誰知掃了兩行，當即像打了雞血一樣跳起來：“這是誰的詩，李長吉？趕緊把他請進來。”

得到韓愈的賞識，李賀很是風光了一陣。但光靠寫詩謀生也不行啊，李白能靠稿費謀生，因為他的詩到底比較光明，積極向上，所以印數高（其實是富豪愿意資助他）；李賀則是純之又純的純文學，又偏凄苦，一般老百姓欣賞不了，達官貴人也嫌晦氣。所以韓愈勸李賀：“小李，你還是參加高考吧，考上了國家分配工作，有一份旱澇保收的工資，有五險一金，還分一間單人宿舍，業余時間就可以專心寫詩啦！”

二十歲那年，李賀欣然參加高考預考（府試），以優異成績獲得正式高考（進士考試）資格，但由于小人告發，政審時被刷了下來。中國很多事是這樣，領導未必事事躬親，也知道怎么回事，但奴才一告狀，領導就不能不管。當然，領導也不能免責。唐朝講究孝道，讓小人有了可乘之機。很多嫉妒李賀才能的人，說“進士”的“進”犯了李賀老爸的名諱，因為李賀老爸叫“晉肅”嘛，如果李賀執意參加高考，便是不孝。考上了也不該錄取，因為我們大唐取士，以品德為上。

韓愈氣得不行，以文聯主席的身份，寫了一篇論文《諱辯》，為李賀背書。他充分發揮自己的才華，舉了古代很多例子，說同音詞沒有什么可諱的，應該重新給李賀提檔，一時輿情兇猛。韓愈以為招生辦會改正錯誤，誰知人家根本懶得搭理。再煊赫的名氣，也不能無視唐朝的孝道紅線。李賀其實不能怪別人，得怪他所謂的李家大老爺。但李賀是個詩人，他是想不到那么復雜的。他不斷地寫詩發牢騷，也只是罵罵小人，而從來不會想：為什么會有這么多小人？小人的告狀為什么能夠告準？

高考政審不合格的李賀，只好灰溜溜回到家鄉。好在他的宗室身份還是發揮了一點作用，后來他參加了朝廷內部考試，被授予“奉禮郎”一職，很小，只有從九品。這個屁大的小官，他做了三年。在這期間，他寫了大量的詩歌，這些詩歌被認為是他最主要的作品。

元和八年（813）春，李賀自覺身體不好，加之升遷無望，告病回鄉休養。這時人生景況非常悲涼，老婆病逝了，姐姐出嫁了，弟弟也出外謀生了。不久，他又南游吳越，想找找別的機會，結果也不理想。元和九年（814），他辭去奉禮郎，重回家鄉，又待不住，再次出門，去了潞州（今山西長治），在朋友張徹的舉薦下，當了昭義軍節度使郗士美的幕僚。張徹是韓愈的學生兼侄女婿，看來他的主要社會關系還是離不開韓愈。李賀在潞州工作了三年，這可以視為他的晚年生涯。因為沒過多久，他再次告病還鄉，第二年就死于窮愁潦倒之中，只活了短短的二十六歲。

他的早死，和其他命運多舛的大詩人一樣，都讓人痛心。所以，有關他的死也有傳說。據李商隱寫的小傳，李賀臨死時，夢見天帝派緋衣使者，召他上天，給天上新落成的白玉樓作記文。這當然一樣是美好的想象。

李賀活得這么短，跟他的身體素質不好就有很大關系。他為人纖瘦、長指爪，估計先天就發育不全。另外一個原因，就是他寫詩太拼命。李商隱說他：“恒從小奚奴，騎距驉（一種馬），背一古破破錦囊，遇有所得，即書投囊中，及暮歸，太夫人使婢受囊出之，所見書多，輒曰：‘是兒要當嘔出心乃已耳！’”他幾乎把寫詩當成生命，如果生在現在，估計也很難辦。他雖然熱衷做官，卻不會寫頌詩，能否被養起來，也是個未知數。

但好的文章，好的詩歌，都應該這樣用生命才能寫成。那種快餐文學，是不可能傳世的。

幽冷寧靜，楚辭遺風

今天流傳的李賀詩歌有兩百多首，比他自己編訂的，要少一百多首。內容有慨嘆現實不公的，但最有名的還是那些抒發個人情緒和奇幻性質的，藝術性極高。總的來說，就是想象奇譎，辭采瑰麗。雖然有時意思不好索解，但看句子的組合，仿佛就覺得應該是好詩。有人給它專門安了一個名目：長吉體。

我小時候特別不喜歡李賀的詩歌，因為他很少寫近體詩，而我們普通人，從小接受的唐詩就是近體詩：平仄和諧，都押平聲韻，四句或者八句一首，講究對仗，逾越了這個藩籬，審美上就難以接受。而李賀的詩，大多是古體，愛押入聲韻，不講究平仄對仗，意象險怪幽冷恐怖，都令兒童難以索解。

但年長后，突然有一天就特別喜歡了，而且覺得那種入聲韻特別有味道，幽冷寧靜的描寫，也非常契合心靈。可能，我的心靈在生活的磨難中，已經潛移默化被洗禮了一回吧。李賀的詩歌不愛用流俗的意象，總是比較尖新。元代人孟昉說：“嘗讀李長吉《十二月樂詞》，其意新而不蹈襲。”《解輯昌谷集》里說：“二月送別不言折柳，八月不賦明月，九月不詠登高，皆避俗法。”寫作，就要避開俗濫，就是要給人帶來一種陌生感。不懂得這個，就不懂得怎么寫出好文章。

當然李賀的詩歌，也不是憑空產生的。杜牧曾經指出，他的詩歌有《楚辭》風韻，如果我們想起《山鬼》《招魂》那類楚辭，這么說，也不是沒有道理的。

李賀的詩歌并不好學，有人說，宋人賀鑄、周邦彥、劉克莊、文天祥，元人薩都剌、楊維楨，明人湯顯祖，清人曹雪芹，都受到李賀詩的影響，但說實在的，就我個人的看法，不覺得。我倒是覺得，姜夔很受李賀的影響，他們喜歡用同樣幽冷的詞語。我曾經寫過一篇文章《李賀與姜夔》，闡述過這種看法，只不過詞這種文體比較舒緩，掩蓋了李賀詩歌中的峭刻。當然，李賀的詩歌意象更加頹廢，除了幽冷，他還喜歡寫老、死、衰、鬼、枯、頹等意象，言為心聲，文如其人，也可見其內心的凄苦。

除此之外，蒲松齡寫的《聊齋志異》里，有些故事的語言有李賀的影子，現在最記得的，是一首詩：

玄夜凄風卻倒吹，

流螢惹草復沾幃。

幽情苦緒何人見？

翠袖單寒月上時。

詩出自《連瑣》那一篇，是講女鬼連瑣和書生幽會的，前兩句是連瑣吟的，后兩句是書生續的。我感覺前兩句，有讀李賀詩的感覺。當然，恐怕大家也不覺得。

當然，我個人認為，李賀的詩歌比之李白、杜甫，還是差一點。為什么？因為李白和杜甫不刻意為奇，卻能橫生波瀾，意蘊濃厚；李賀卻必須耽于煉句，汲汲避俗翻新。我一向認為，最上乘的語言，總是寫起來帶三分隨便的。胡適曾說，英文寫得好的，必須有三分隨便。其實用母語寫文章，要寫得好，道理也是一樣的。古人說：“長吉穿幽入仄，慘淡經營，都在修辭設色，舉凡謀篇命意，均落第二義。”也是有一定道理的。

魯迅和毛澤東也喜歡李賀的詩歌。魯迅曾經專門抄過李賀的詩歌送人，還說“年輕時較愛讀唐朝李賀的詩”，雖然他也諷刺過李賀；毛澤東則專門把李賀的詩句嵌入自己的作品，比如“天若有情天亦老”“雄雞一唱天下白”。他還曾經給陳毅寫信推薦：“李賀詩很值得一讀，不知你有興趣否？”