畢業(yè)于北京大學(xué)物理系的女性網(wǎng)文寫作者丁墨，把懸疑題材和愛情題材糅合在一起，開創(chuàng)“懸愛”類型網(wǎng)文寫作。

她將男女主人公的主線劇情由幾個案件串聯(lián)起來，“甜寵”的愛情和燒腦的破案一鍋燉。事實證明，丁墨當(dāng)初的選擇，具有相當(dāng)旺盛、長久的市場生命力。

丁墨的經(jīng)典“懸愛”三部曲，《他來了，請閉眼》《美人為餡》《如果蝸牛有愛情》，網(wǎng)絡(luò)小說訂閱量就足夠可觀，自2015年起被陸續(xù)改編成電視劇、網(wǎng)劇，又收割了大批影視粉絲。

丁墨如今被稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的“IP女王”，“半個娛樂圈都想演她的戲”。霍建華、馬思純、王凱、王子文、楊蓉等一線演員都塑造過丁墨筆下的角色。最新一部被改編的作品《你和我的傾城時光》剛殺青不久，由趙麗穎擔(dān)任主演。

回顧此前的創(chuàng)作之路，丁墨說，當(dāng)初選擇懸疑題材是出于個人喜好。“因為我是理科生，成長過程中性格很多時候像男孩子，所以一直喜歡寫一些沖突劇，看書也是這樣。”丁墨習(xí)慣于創(chuàng)作“半類型化的小說”，即一本書50%、60%寫劇情，剩下的則為感情線。

真實可信，邏輯縝密，是懸疑題材小說的生命。在寫《如果蝸牛有愛情》和《他來了，請閉眼》之前，丁墨翻閱了一些國內(nèi)犯罪探案小說，以國內(nèi)發(fā)生過的案件背景或者兇手為寫作原型。“基本上新中國成立以來所有的大案要案，網(wǎng)上能找到的消息我全看了。糅合幾個案件，以這些背景為基礎(chǔ)，自己完全去設(shè)計一套劇情。比如當(dāng)時寫《他來了，請閉眼》第一個案件，有男人去殺了一幫小孩，那是在河南發(fā)生的真實案件，但網(wǎng)上找不到案件的偵破過程。”其后，丁墨以該案兇手、受害者為原型，自己設(shè)計了破案過程、劇情沖突的高潮。

在現(xiàn)實真實案件的基礎(chǔ)之上，進行藝術(shù)加工，成為丁墨獨特的創(chuàng)作經(jīng)驗。為了更貼近生活，丁墨會通過當(dāng)警察的同學(xué)，在許可范圍內(nèi)幫忙查閱資料；有時候?qū)ｉT拜訪地方上資歷深厚的刑警大隊隊長，了解對方記憶中最鮮活的刑偵往事。

縱然手握充分創(chuàng)作素材，作為一名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，丁墨表示寫作狀態(tài)還是有別于傳統(tǒng)作家。

網(wǎng)文作家需要保證穩(wěn)定的更新，才能長期抓住讀者；網(wǎng)文的敘事節(jié)奏和情感調(diào)控需要對應(yīng)讀者需求而作精心設(shè)計、安排。例如投放給男性讀者的內(nèi)容，最好頻頻體現(xiàn)大起大落的跌宕感；女性讀者則看重文筆和人物，對“內(nèi)心戲”要求更為細致。

“我們說‘甜不過五，虐不過三’，你如果寫‘甜’超過五章，大家就覺得膩了；然后‘虐’太久了，讀者會受不了。”丁墨說，讀者的閱讀心理特征，要求網(wǎng)絡(luò)小說比傳統(tǒng)小說節(jié)奏快，情節(jié)性更強。

作為當(dāng)紅網(wǎng)劇的內(nèi)容生產(chǎn)者，丁墨所看到的網(wǎng)劇市場，品質(zhì)合格的網(wǎng)劇分為兩種形態(tài)。

第一種，是一批制作精良、品質(zhì)優(yōu)良的網(wǎng)劇，比如《鬼吹燈之精絕古城》《白夜追兇》《如果蝸牛有愛情》，即使是網(wǎng)劇，導(dǎo)演的拍攝手法已接近電影創(chuàng)作的水準；第二種，是一些“小成本網(wǎng)劇”，制作成本有限，難以達到電視劇要求，但勝在吸引人的題材和扎實的劇本，會顯露出“典型的網(wǎng)劇風(fēng)格”。

多種樣貌共存，構(gòu)成了國產(chǎn)網(wǎng)劇行業(yè)在此階段的特點。“如果一個大IP拍電視劇的話，相對會在投入和制作上更好一些。電視劇其實也有‘拍瞎’的，但是網(wǎng)劇更不可控一點。”

丁墨對自己的評價，是一個比較清醒的寫作者，從事網(wǎng)文寫作至今，從來不問何為市場熱門題材，獨自選了條沒人走過“懸愛”路徑，反而走出來了。

最近，丁墨發(fā)布了新作《摯野》。區(qū)別于以往為她賺得火爆人氣的懸疑題材，這部新作以娛樂圈背景，呈現(xiàn)樂壇新人的成長歷程。