中國作家協(xié)會主管

展覽作品

梨園丹青，寫意情天恨海；腕底粉墨，定格人生百態(tài)。戲與畫，看似無關(guān)，但一經(jīng)碰撞，便誕生出最能體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化精髓的藝術(shù)之花——水墨戲曲人物畫。日前，在國家大劇院舉辦的第二屆“戲韻丹青——戲畫八名家作品展”上，藝術(shù)家在方寸之間以造型藝術(shù)的方式將戲曲濃縮，展現(xiàn)水墨戲曲人物畫別樣的風(fēng)格韻味，體現(xiàn)了中華文明的博大精深。

“中國戲曲藝術(shù)特有的寫意性、技術(shù)性和程式化恰和中國畫的三大特點相謀合。正是這種謀合，為戲和畫的完美結(jié)合提供了契機。”參展畫家楊慧生說。本次展覽的作品采用以戲入畫的方式，通過寫意、抽象的技法，用水墨畫展現(xiàn)國粹的神韻，表現(xiàn)戲曲藝術(shù)的深厚意蘊；又通過戲曲藝術(shù)形神兼?zhèn)涞拿缹W(xué)特征，表現(xiàn)藝術(shù)家們的審美趣味、意象表達(dá)和對當(dāng)代筆墨的探索，呈現(xiàn)出多樣的藝術(shù)面貌。

每位藝術(shù)家都具有自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。張志中擅用墨色演繹舞臺上鮮活的人物形象，形神兼?zhèn)洌嵃蝗弧罨凵鷱狞S梅戲中汲取創(chuàng)作靈感，筆墨清潤，自成一體。馬忠賢借鑒木版年畫用色，追求人物造型的趣味性和情節(jié)的戲謔性。季平用濃墨重彩畫戲曲藝術(shù)精致多彩的妝容和造型，構(gòu)圖奇崛，運筆潑辣。于明詮融書法入畫，數(shù)抹丹青盡顯舒放之逸氣。周衛(wèi)平的作品人物造型夸張，色彩明快有“戲味”。李崗的創(chuàng)作根植于人物的舞臺表演，從“生、旦、凈、丑”的“唱、念、做、打”中產(chǎn)生靈感。南方的創(chuàng)作則結(jié)合油畫和中國畫兩種媒介，試圖在戲曲題材作品中充分融合西方當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)語言和動漫元素。

藝術(shù)家們在建構(gòu)傳統(tǒng)戲曲情境的基礎(chǔ)上融入獨特的藝術(shù)語法，將戲畫“三味”——韻味、趣味與戲味調(diào)和于方寸之中，營造出尺幅內(nèi)的“畫中戲”天地。戲中畫與畫中戲交相輝映，再現(xiàn)了戲曲與水墨藝術(shù)的神韻，展現(xiàn)出了畫家們對這門藝術(shù)的鐘愛和獨到的表現(xiàn)手法。