這是一個生機勃發的季節，在這個春天里，有許多作家帶著他們的優秀作品通過評獎進入大眾關注的視野，他們關注著生活的變化、社會的變遷，用手中的筆記錄著神州大地越來越多生動精彩、催人奮進的好故事。

短篇小說韻味悠長

近日，在汪曾祺的故鄉江蘇高郵，第五屆汪曾祺文學獎頒布，這個獎項旨在鼓勵國內文壇短篇小說創作，而此次獲獎的八部作品均以短小的篇幅折射出深刻的社會問題和思想境界，尤其在現實題材創作方面既巧妙地一針見血，又不那么憤世嫉俗，顯得韻味悠長。此次獲獎的作品包括蘇童的《萬用表》、艾偉的《小滿》、范小青的《碎片》、黃蓓佳的《萬家親友團》、曉蘇的《三個乞丐》、付秀瑩的《找小瑞》、朱輝的《絕對星等》和黃詠梅的《病魚》。

著名作家蘇童的獲獎作品《萬用表》，描寫轉型中的社會和成長中的人，是如何變成共同體又如何走向悖論的。他說：“每個人與他人都有牽連，一個被你遺忘的人，可能需要你對他真誠地說一聲對不起。”基于此，蘇童把小說的創作歸結為生活的饋贈，作家就是選擇用文字把它們表達出來。

“70后”作家代表黃詠梅獲獎的作品是《病魚》。她跳出了同時代作家熱衷的時尚寫作、身體寫作、欲望書寫，以一種異質的眼光關注社會的邊緣人、時代的異質者，將自己的視點放在了日常人生、世道人心、情懷夢想，在普通的常態生活中傳達出豐富的人性、詩性的情懷與俗世的溫暖。

女作家范小青的短篇小說《碎片》講述了都市里遍地是熱鬧而孤寂的靈魂，來來往往的行人，不過是生命中的游客，越熱鬧越冷清。生命無需過多陪襯，需要的僅是一種陪伴。

黃蓓佳的獲獎小說《萬家親友團》較為敏銳地書寫了當下社會以微信和微信群等為代表的新媒體技術所引發的人際交往方式的變化，揭示了這些變化對倫理關系的影響與沖擊，表達了作家的關切與隱憂。作品的人物塑造真切生動，各富性格基礎，兩相對照，因此顯得愈加分明，從而也為故事的發展特別是結尾的突轉奠定了可靠的性格邏輯，頗為合理。

曉蘇的獲獎小說《三個乞丐》是一篇沒有結論、沒有結果、沒有結局的小說。對于走村串戶的那三個乞丐似的人物之間的關系，文中人物有種種猜測，作者卻沒有傾向于任何一方，她想用這種方式表現對人性的正視與尊重。

文學陣地星光璀璨

2018年是純文學的重要陣地——《十月》雜志創刊40周年，4月14日，新一屆“十月文學獎”剛剛揭曉。

“十月文學獎”是新時期以來持續時間最長、影響最大的文學獎項之一，同時也是海內外了解中國文學的一個重要窗口，近40年來通過《十月》這本雜志和這個獎項，推出了一大批優秀作家、作品，每次獎項公布也是一次展示文壇創作成果的盛會。

獲得長篇小說獎的作品一部是任曉雯的《好人宋沒用》，講一位出生于二十世紀二十年代的蘇北女人在上海為生存忍辱負重、艱苦打拼的故事，細膩而純粹的細節描寫讓讀者沉溺于紛繁細碎的煩惱中，而無暇遠眺老上海光鮮的城市天際線。另一部毫無爭議地頒給了剛剛過世的作家紅柯和他的長篇小說《太陽深處的火焰》，在西域羅布荒原與陜西關中交匯碰撞的兩種截然不同的環境與文化，碰撞出一段熾熱的愛情，也投射出逐火者永遠火熱的背影。

曾獲得“老舍文學獎”的北京作家寧肯憑借《中關村筆記》獲得“特別獎”，作品以人物為經緯，直面中關村崛起這一宏大的歷史現實，仿佛改革開放四十年與國家崛起歷程的一個縮影，令讀者心旌蕩漾。

馬原創作的《谷神屋的貝馬》獲中篇小說獎，正如授獎辭所言，現實在他筆底意味深邃，神秘莫測，而神話卻閃爍著現世的光芒，讓人感同身受。同獲中篇小說獎的還有嚴歌苓《你觸碰了我》和胡性能《生死課》，前者是電影《芳華》的原著，亦具有濃厚的個人自傳色彩；后者雖選取了殮葬行業這一特殊行業，卻寫出了溫暖的生活底色。

短篇小說獎獲得者遲子健的《最短的白日》以短小的篇幅，講述一個人在抵達故鄉的瞬間，隱喻出一個中年男人庸常忙碌卻耐人尋味的人生。小說雖短，十分耐讀。另外一部獲獎短篇小說是葉舟的《兄弟我》。

散文獎頒給了劉慶邦的《陪護母親日記》和余華的《爸爸出差時》，胡弦的詩歌《蝴蝶與北風》和樹才的詩歌《嘆息》分別獲得詩歌獎。

新生力量快速成長

近些年，中國文壇十分重視對新生力量的挖掘和鼓勵，并設立了不少獎項，這些年輕的面孔是中國文學生生不息的希望。

已經舉辦過四屆的“紫金·人民文學之星”獎，今年改名為“人民文學·紫金之星”獎，此次挖掘出蔣峰、彭揚、葉遲、董夏青青、崔君、葛小明、師飛、董玉方、熊芳等11位青年作家分獲各類獎項，他們的作品雖然尚顯稚嫩，卻已經顯露出自己獨特的風格，在同齡作家中顯露出不同凡響的寫作實力與思想。

從《維以不永傷》到《白色流淌一片》，此次獲得中篇小說獎的蔣峰有多部作品收到業內廣泛關注。他生于1983年，參加新概念作文大賽踏上文學之路，他多年來堅守著自己的文學理想，同時尋求著新的文學超越，較早地走出自傳性的校園文學桎梏，較早地在個人化書寫中負載更多的社會內容。

彭揚也是位80后作家，他成名較早，曾被稱為“天才少年”，多次獲得“老舍文學獎”“春天文學獎”等各類純文學獎項的年輕作家，尤為可貴的是，他在寫作中表現出的介入現實和憂思社會的姿態，使得他的作品具有飽滿的生活氣息與鮮活的時代氣韻，他在寫小說《醒來的村莊》時說：“一個青年作家如果不了解農村，就不可能了解中國。”

在同齡作家中，董夏青青成熟大氣的文學風格和對“堅硬”題材的把握能力，令人印象深刻。《特恰里特山下》仿佛一首當代的“邊塞詩”，閃著金屬的光澤，泛著邊地的寒氣。寫出了當代軍人在極限壞境中，生活的艱辛與堅忍，內心的困頓與掙扎，理想與現實之間的撕扯與張力。

此次獲得詩歌獎項的秦三澍是一位90后詩人，但他直接越過了青春期的浪漫抒情，通過對中外詩歌養分的廣泛汲取，形成了自己內斂老到的詩風。他的詩《過龍女湖心洲》宛如春天一道瑰麗的霞光。

“萬松浦文學新人獎”同樣旨在挖掘和獎掖文學新人，今年已經是第九屆，劉玉棟、謝國兵、張華亭、嫩江洪波、牟海靜、張型鋒六位作者分獲小說、散文、詩歌獎，他們的作品大都含而不露，于素樸中自有一股打動人心的力量，同時他們追求新思維、新境界，帶著時代的新銳之氣撲面而來。

懸疑文學征途漫漫

近日，備受矚目的首屆世界華語懸疑文學大賽在上海虹橋藝術中心頒獎，令人遺憾的是超長篇、長篇、中短篇和劇本四個單元的評選中，超長篇與劇本類金獎空缺。

最近幾年來，國內懸疑文化市場前景大好。《盜墓筆記》《鬼吹燈》等原創小說紛紛改編成電影，俘獲了不俗的票房成績與觀眾口碑。2017年7月，由懸疑作家蔡駿參與編劇的電影《京城81號Ⅱ》上映，最終獲得超過2億元的票房；《白夜追兇》《無證之罪》《河神》等優秀網劇的表現也令人刮目相看。但與此同時，懸疑文學創作卻遠未能緊跟形勢，好的懸疑文學作品甚至成為“稀缺品”。此次大賽之所以多項金獎空缺，在評委看來，“投稿的作者中成熟的中生代作家較少。大賽作品中奇思妙想的故事很多，反映現實社會的故事較少；結構合理的作品很多，打破常規的作品較少。”可見，盡管懸疑文學需要豐富的想象力，但更需要基于現實與生活接軌的創作功力。

此次超長篇單元唯一的銀獎獲得作品為《青葉靈異事務所》，作者為庫奇奇，故事基于一個真實生活中的舊小區搬遷辦公室而誕生，長期占據各類榜單前茅，引起了“青葉事務所熱”。作者沒有落入“裝神弄鬼”的窠臼，而是結合了真實生活中舊小區搬遷情節，生發出許多細節。比如，主人公打聽一家空置許久的住戶，“去房管所調資料查產權人，但房屋從未有過交易記錄和數據，翻老檔案也已污損，看不清屋主”，類似這樣的描寫真實可感，令許多讀者都忍不住紛紛跟帖“出謀劃策”。銅獎為《升棺發財》和《馭房有術》分別獲得。

在同樣金獎空缺的劇本單元，獲得銀獎的作品《神捕留名》出自臺灣作者九祐·姬吹雪。獲獎的理由是有很強烈的時代背景與人物性格的沖突感，人物的現實基礎很好。獲得銅獎的是《荒蕪樂園》。

獲得長篇小說銀獎的《野獸之河》是一部比較成熟的懸疑文學作品，兼具文學性和想象力，其作者鐵頭已經出版過多部懸疑小說。

獲得中短篇金獎的作品《沉淪》是本次大賽唯一一項金獎作品，其作者溫如雖然是第一次進行小說創作，但作品在有限的空間和體量中，構建了精細的結構，融合更加凝煉的敘事，因此更見功力。獲得銀獎的作品是《瘋人手記》，銅獎則頒給《傳播》和《失憶人》兩部作品。

新生代作家金子息創作的中短篇懸疑小說《梵高的囚徒》，獲得中短篇最具潛力獎。作品講述了一個藝術大背景下有關偷畫賊與女畫家的故事。作品懸念鋪設精彩紛呈，情節設計巧妙，讓讀者步步深入，有極強的參與感和互動性，最后在結局部分的反轉讓讀者感覺出乎意料。