對(duì)于閃小說愛好者來說，2017年是最值得紀(jì)念的一年，因?yàn)殚W小說“泊來”已經(jīng)整整十周年。在這一年中，中國(guó)寓言文學(xué)研究會(huì)閃小說專業(yè)委員會(huì)牽頭或指導(dǎo)舉辦了十多次大型征文比賽；在四川安岳、安徽六安、福建廈門、安徽蒙城、河南洛陽等地舉辦閃小說高端論壇、創(chuàng)作研討會(huì)、新書發(fā)布會(huì)、筆會(huì)采風(fēng)等活動(dòng)。這一年，閃小說進(jìn)一步得到文學(xué)界的認(rèn)可，有一批報(bào)刊開設(shè)閃小說欄目，慶祝閃小說崛起十周年的《中國(guó)當(dāng)代閃小說精品》名篇佳作薈萃，由閃小說改編拍攝的多部微電影在國(guó)內(nèi)與國(guó)際微電影大賽中奪得大獎(jiǎng)，以閃小說作家論壇為代表的閃小說專門網(wǎng)站十分活躍。

最高規(guī)格的閃小說征文當(dāng)數(shù)歷時(shí)一年，由中國(guó)寓言文學(xué)研究會(huì)閃小說專業(yè)委員會(huì)與《小小說月刊》雜志社聯(lián)合主辦的“小小說月刊杯”閃小說年度總冠軍大賽，競(jìng)逐異常激烈，逐月打分評(píng)選出各月的冠軍、亞軍、季軍，共有49篇作品入圍年度決賽。年度冠軍為《菊殤》，在加上標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也才500余字的篇幅里，小說用詩一般的語言講述了一個(gè)悲壯的愛情故事。在月色溶溶的第一個(gè)場(chǎng)景里，秋滿堂舍小家為大家赴國(guó)難。在戰(zhàn)馬嘶鳴的第二個(gè)場(chǎng)景里，被當(dāng)成人質(zhì)的蘭兒一頭撞向刀鋒，秋滿堂大敗敵軍。結(jié)尾：“秋風(fēng)起，秋草黃。菊花香里，一抔黃土，一壺濁酒。”“笛聲殘，琴已斷。只有相思落滿地。”以景物和動(dòng)作描寫烘托出獻(xiàn)身國(guó)家的愛情之偉大。獲得亞軍的作品《圍墻上的小島》也非常精致，正如“閃友”點(diǎn)評(píng)：“小說文學(xué)性很強(qiáng)，題旨沉重，外延巨大，讀后令人如鯁在喉，沉吟再三。此小說有卡夫卡的味道，形式荒誕而理不失真。”而在季軍《疑冢》中，“疑冢”即“義冢”之訛傳，柳進(jìn)士生前一心為家鄉(xiāng)父老解危濟(jì)困，做了不少好事，死后眾人自發(fā)置十座義冢以方便拜祭。小說結(jié)尾再次升華，盜墓者受到感染，要將義冢恢復(fù)原樣再走。

不管是從作者總數(shù)，還是作品數(shù)量，乃至作品質(zhì)量來看，閃小說都已經(jīng)由少數(shù)人的倡導(dǎo)上升為大眾性認(rèn)可，并且取得一定的成績(jī)。然而，閃小說的氣候總體來說還是“小”的，外在表現(xiàn)是文壇較少關(guān)注，迄今沒有幾家純文學(xué)評(píng)論或理論刊物發(fā)表過關(guān)于閃小說的研究論文。究其原因，可分為內(nèi)因與外因兩大部分。

最主要的內(nèi)因是閃小說并未發(fā)展壯大，作者隊(duì)伍的素質(zhì)參差不齊，甚至相當(dāng)一部分作者在經(jīng)過多年實(shí)踐后產(chǎn)生迷茫而走入歧途。時(shí)下的閃小說較多琢磨故事，而忽視自己的“聲音”（特色），在形式和語言方面缺乏執(zhí)著的追求。通常的說法是，閃小說要擷取生活中的一朵小浪花，攝取一個(gè)小鏡頭，或者是抓住生活中某一“閃光點(diǎn)”做文章，這說法本沒有錯(cuò)，但如果一味追求“閃光點(diǎn)”，創(chuàng)作就可能程式化、造作化，甚至流于編段子。事實(shí)上，很多作者也將段子當(dāng)成閃小說，從而矮化了閃小說的文學(xué)性。

“閃小說”難成氣候的外因是專家學(xué)者，偶爾關(guān)注也只是蜻蜓點(diǎn)水，這是不在場(chǎng)和不接地氣的表現(xiàn)。閃小說作者在艱難困苦中摸索，自生自滅，為了解決發(fā)表問題而左沖右突。很多作者起點(diǎn)并不高，喜歡用傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”的手法來寫，把事件交代得清清楚楚，因而用了過多的文字去敘述，反而把“閃”的意涵給掩蓋了。相比十年前，某些作者的作品并未見明顯的長(zhǎng)進(jìn)，即是因?yàn)槿狈σ龑?dǎo)。閃小說創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)急需積累，理論急需構(gòu)建。為了彌補(bǔ)研究的短板，很多閃小說作者客串評(píng)論，但往往陷入文本不顧全局，泛泛而談，只作率性的印象批評(píng)。這樣的評(píng)論對(duì)創(chuàng)作不僅可能毫無裨益，而且可能產(chǎn)生誤導(dǎo)。

閃小說作者常常念叨，閃小說既是文學(xué)范疇的、具有小說的特質(zhì)，又是大眾的，具有信息時(shí)代多渠道傳播的特色。也就是說，閃小說具有微型小說的基本特征，但又有其卓然獨(dú)立的特點(diǎn)。可是，至今沒有哪個(gè)專家學(xué)者進(jìn)行過深入的學(xué)術(shù)分析，指出兩者差異何在，閃小說成為一種文體的必要性和可能性何在。強(qiáng)烈建議學(xué)界密切關(guān)注民間文學(xué)、大眾文化，打通學(xué)術(shù)充當(dāng)“鏡子”和“良藥”的“最后一公里”，進(jìn)行審美引導(dǎo)和市場(chǎng)引導(dǎo)。果能這樣，善莫大矣。目前“閃小說”的內(nèi)涵并不清晰，外延自然混亂，“自立門戶”缺乏理論支持。其實(shí)，發(fā)軔于1987年，美國(guó)的55個(gè)字的“fiction大賽”的閃小說，本來就是一個(gè)眾說紛紜的概念。閃小說的特質(zhì)被一廂情愿地定義為:既有詩歌的內(nèi)在節(jié)奏，也有散文的濃縮意象，還有雜文的俏皮幽默，更有多時(shí)空錯(cuò)亂、多維度展現(xiàn)、歐·亨利筆法等技術(shù)技巧。正如老鼠開會(huì)決定給貓系上鈴鐺容易，但在貓脖子上掛鈴鐺卻難；用精美的詞匯描繪閃小說容易，堅(jiān)持不懈創(chuàng)作出精品閃小說卻難。陶醉于閃小說十年的作者們，實(shí)在是任重而道遠(yuǎn)。