《北蟒塬土詩》是詩人陳年紅對于家鄉(xiāng)生活場景，生活原生態(tài)，進(jìn)行的一次人生感悟最為集中的展現(xiàn)。這組詩從一場《春雨》開始，引發(fā)了陳年紅的詩情，持續(xù)時(shí)間很久，激情極豐的創(chuàng)作歷程。這在詩歌創(chuàng)作中雖然很常見，但從這里我看到了這種努力的萌芽，似調(diào)侃似幽默又不乏深刻鄉(xiāng)村智慧的打油詩與情節(jié)劇，從而使這組詩，被詩人自稱為“土詩”這一獨(dú)特的創(chuàng)作，更有關(guān)中豐厚的歷史傳承與機(jī)智幽默的風(fēng)味。

一場突如其來的《春雨》，在陳年紅的心中樂開了花，洋溢在臉上的：“春雨貴如油/下的滿街流/滑倒小學(xué)生/笑死一伙牛”。這樣的詩句本不足道，淺顯直白夸張，也只有對于鄉(xiāng)村生活真實(shí)的體驗(yàn)才能看在眼里，寫在紙上。恰恰是這樣的貌似尋常的開始，才有愈寫愈深入，愈寫愈動(dòng)情的可能，詩歌里的感情也有一個(gè)醞釀期，而讀者也需要有情感的由緩而深的自然導(dǎo)入。

自豪洋溢在臉上，溫情流淌在心里：“北蟒無閑草/看誰最會(huì)找/泡到酒壇子/樣樣都是寶”（《藥酒》）我們不難想象詩人一邊品著自制的草藥酒的清香，一邊欣賞著自己的絕活，一邊撫摸著自己的大腿，一臉的陶醉，而與他共盞的友人一臉的欽佩與羨慕。

鄉(xiāng)村的生活自然有些單調(diào)，又有些乏味，沒有大紅大紫的都市生活的艷麗，但是在詩人的眼中：“一樹松柏一樹花/花笑松柏不如她/寒冬來臨霜降了/只見松柏不見花”（《松柏》）。

相信讀過魯迅先生《社戲》的人都能夠感受到那種新奇，興奮，詩人在鄉(xiāng)村生活的經(jīng)歷，自然對《看戲》有自己的感悟：“唱戲的是瘋子/看戲的是瓜子/瘋子在臺(tái)上蹦蹦跳跳/瓜子在臺(tái)下哭哭笑笑”。我們也可以理解為，劇情將觀眾帶入后與劇中人物命運(yùn)休戚相關(guān)的一種宣泄。

《元宵》燈會(huì)是所以節(jié)日中最讓人心潮涌動(dòng)的，男男女女，老老少少，尤其是難得一見的心上人：“燈籠會(huì)/燈籠會(huì)/燈籠滅了回家睡/躺在炕上睡不著/手在炕頭胡尋摸/劃根洋火點(diǎn)根蠟/悄悄出去胡溜達(dá)//月亮爺/亮晃晃/照的場畔白光光/照的心里亮堂堂//麥秸堆堆一排排/燈籠滅了后面來/有情的人兒一對對/悄悄在這親嘴嘴//月亮月亮你嫑笑/一年也奏這一料/你要害羞你嫑看/扯塊云彩捂了臉”。一幅月夜情愛圖在這里徐徐展開，在這里演繹美妙的愛情，是有些禮教與社交拘束的鄉(xiāng)村人難得的一次，或許是一生幸福的源頭。

《懶漢》（三首）在肯定與否定句中，把懶漢的形象刻畫的入情入理：“跑著不勝走著/走著不勝立著/立著不勝躺著/躺著不勝睡著//只陰嫑晴/只下嫑停/哈好給點(diǎn)病/只要不要命//大懶差小懶/小懶不動(dòng)彈/氣的大懶翻白眼”。有些話雖然耳熟能詳，不言自明，但經(jīng)過詩人的進(jìn)一步刻畫，其譴責(zé)的神態(tài)語氣躍然紙上。

而《羞羞》無疑是這種情緒的一種延續(xù)，諷刺挖苦的讓有一點(diǎn)自尊心的人都會(huì)無言以對，仿佛是余音三日繞梁不絕于耳：“羞/羞/把臉摳/扣個(gè)渠渠種豌豆//豌豆豌豆生的急/撐掉臉上一塊皮/豌豆豌豆長得快/臉上蒙了一片菜//頭頂綠菜胡球轉(zhuǎn)/一年四季吃閑飯/人家豌豆打一擔(dān)/你的豌豆沒見面”。

《偷瓜》簡直就是一部情節(jié)劇，把偷瓜人與看瓜人之間的心態(tài)，用對話的形式，如果用近乎直白的關(guān)中方言念出，喜劇效果不言而喻，口語化的運(yùn)用起到了烘云托月的藝術(shù)效果，從中不難看出《詩經(jīng)》風(fēng)格的某些繼承：“昂吭/誰吆/過路客/你嫑偷我瓜/你瓜有多大/我瓜剛開花//昂吭/誰吆/過路客/你嫑偷我瓜/你瓜有多大/我瓜錘頭大//昂吭/誰吆/過路客/你嫑偷我瓜/你瓜有多大/我瓜老碗大//昂吭/誰吆/過路客/你嫑偷我瓜/你瓜有多大/我瓜熟透啦//大紅日頭西北風(fēng)/停在地里不安寧/西瓜西瓜跟我走/你把我的心甜透//西瓜西瓜你停哈/費(fèi)心拔力把你務(wù)勞大/愛的奏像牛牛娃/不敢聽了生人話/把你哄去喂王八”。

過路客與看瓜老人的智斗，看似簡單的四個(gè)回合的對答，看似相似的字句的變換，實(shí)際是相機(jī)而行，因勢利導(dǎo)的典范，從一問一答中，我們能夠想象其中過路客的性格口氣與看瓜老漢的態(tài)度原則。

而西瓜與看瓜老人的情逗，都不免讓人捧腹大笑，尤其是最后叮嚀叮囑，就像是父母對待尚未成年的子女，一面訴說自己的艱辛，一面又極盡恐嚇之能事，想讓西瓜望而卻步。

《飼料》所描述的環(huán)境，是鄉(xiāng)間特定的一種生活場景，暗含了“豬怕壯”“兔死狐悲”的哲理，雖然說的是飼料，而真正想表達(dá)的卻是人，以及人的命運(yùn)：“牛哭呢/豬笑呢/飼養(yǎng)員/偷料呢//豬肥咧/牛瘦咧/飼養(yǎng)員/有肉咧//豬殺咧/牛趴咧/飼養(yǎng)員/回家咧”。

《成語》更像是一個(gè)腦筋急轉(zhuǎn)彎，問者冷眼旁觀，機(jī)智三分，諷刺七分；而答者的呆頭呆腦，出了傲氣后的泄氣，還有不知所措的一臉茫然，都在短短的四問四答中顯露無遺：“你有豬吃得多么/沒有//你有狗跑得快么/沒有//本事不行么/咋了//豬狗不如么/啊”。

仿佛是意猶未盡，緊接著一首《榮歸》把這一組土詩提升到詩人自己一個(gè)前所未有的高度，尤其從中我們不難讀出元曲《高祖還鄉(xiāng)》的雋永況味。由耀武揚(yáng)威的不可一世的家鄉(xiāng)渾小子，到老漢越想越氣，再也無法忍受，掄起鋤頭將那個(gè)忘恩負(fù)義不知好歹的家伙打翻在地，活靈活現(xiàn)，大有很出一口惡氣的暢快淋漓：

“高頭大馬到村口/馬弁牽著兩條狗/揮鞭指著一老農(nóng)/紅桿桿/綠葉葉/開白花/老不死的這是啥//老農(nóng)嚇了一哆嗦/丘八來了禍?zhǔn)露?撇下鋤頭剛想躲/抬頭一瞅被氣樂//混小子/真可氣/蕎麥把你吃大的/進(jìn)城吃了些洋屁/老子面前耍闊氣/睜大狗眼看仔細(xì)/你爸在鋤蕎麥地//老漢越想越著氣/掄起鋤頭迎面劈/打的小子栽下馬/來了一個(gè)豬拱地/看你狗日還牛氣”。

縱觀陳年紅的詩歌創(chuàng)作，尤其是抒寫鄉(xiāng)村生活，抓取鄉(xiāng)間趣事，參悟鄉(xiāng)民智慧，運(yùn)用些許方言土語在詩中畫龍點(diǎn)睛，尤其他的情景劇無論是人物的語言，情節(jié)場景的設(shè)置，在某種程度上達(dá)到了繪聲繪色的高度。倘或詩人能在這一領(lǐng)域能進(jìn)行更深入的耕耘，自然會(huì)有異常豐厚的收獲。這也是我讀陳年紅這組詩中感受到的最值得期待的地方。

任啟發(fā)，男，1967年6月，安徽大學(xué)中文系畢業(yè)。2001年魯迅文學(xué)院進(jìn)修。現(xiàn)為中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)副秘書長，中國紀(jì)實(shí)系列叢書外文版主編，中國報(bào)告文學(xué)會(huì)員。中國作家》雜志社紀(jì)實(shí)版編輯

中央數(shù)字電視國學(xué)頻道國學(xué)藝術(shù)研究院執(zhí)行院長.中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)法務(wù)委員會(huì)副秘書長.曾在《中國作家》《光明日報(bào)》《香港文匯報(bào)》《作家報(bào)》《綠風(fēng)》等報(bào)刊發(fā)表報(bào)告文學(xué)、評論、詩歌等約100萬字。其中紀(jì)實(shí)作品《一生無法逃避的震撼》入選《2006年大系：紀(jì)實(shí)文學(xué)》（春風(fēng)文藝出版社），《一盞油燈與七個(gè)孩子》入選《中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)年選（2010）》（花城出版社）；評論《張競生其人，張培忠其文》入選《2012中國文史年度佳作》（貴州出版社）；報(bào)告文學(xué)《直掛云帆濟(jì)滄海》收錄《國企傳奇》（叢書第二輯）；長篇紀(jì)實(shí)《矢志不渝古井心》（2014）（安徽文藝出版社）

編輯紀(jì)實(shí)文學(xué)作品1200萬字，其中長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《毛烏素沙漠綠色傳奇》（肖亦農(nóng)）獲得全國五個(gè)一工程獎(jiǎng)與魯迅文學(xué)獎(jiǎng)；《生命的吶喊》（張雅文）獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)；《丹東看守所的故事》（李迪）與《王家?guī)X礦難》（趙瑜等）獲得中國作家出版集團(tuán)獎(jiǎng)。