長篇小說《太陽是方的》是一部浪漫主義與現實主義相結合的力作。作家以史詩的雄渾筆力、浪漫色彩和抒情筆觸對當今社會中的蕓蕓眾生以多視角、多元素的創作手法，進行了深入精微的剖析。故事跌宕起伏，引人入勝。

這部小說主要寫的是，人與人之間的緣分之難得，真愛之難遇，一如盲龜追尋浮木，百萬年才得一線之機，萬萬年也未必就能修成正果。人世上有一種感情，就叫作：除卻巫山不是云。

作家將熱情澎湃的文字化為了一條神秘的“捆仙鎖”或 “黃金繩”，縛住了讀者的心靈。這時，你既奈何不了她的實中有虛，又不免要屈服于她的虛中有實。有時，索性就甘愿聽從她那“光華馨采，涉筆成趣”的驅使擺布了。

現在的小說出產太多，從另一方面看，也是選擇的口味多了。放眼看去，真是五花八門，異常活躍。名家的、新秀的、言情的、偵探的、校園的、官場的，等等，各路諸侯都在大顯身手。但也有趨同的風氣，那就是迎合大眾的流行趣味，偏向于調侃、搞笑、顛覆、無厘頭，或怪誕、刺激。在這種創作與閱讀風氣中，溫皓然的這部《太陽是方的》，就顯得尤為特別。它帶有濃重的傳統文學色彩，追求典雅的風致，有意和當下“媚俗”的風尚拉開距離，同時又不泥于古典，隨處都呈現了作家青春而又現代的獨創。作家將傳統文學的題材、語言，充分糅和在現代文學的結構、手法當中，帶有某種“尋根”意味，把那種類似閱讀古典小說的審美感覺召喚出來了，卻又將當下的生活氣息收攏到了小說里。“古典”與“現代”的混和，反差中有效的統一，轉換得相得益彰。就如同某些漂亮奪目的時裝融入了傳統的元素，所形成的那種特別的張力，給人以陌生感，卻又格外新鮮別致。

這部小說的故事性很強，內容非常豐富。它的成功之處，很大程度上得益于對傳統文學的借鑒。向傳統致敬并不是壞事。當代讀者往往因文體不同而對作品設置不同的標準。在詩歌上，他們時常用“古典主義”的試金石來裁定當代詩歌的得失。但在小說上，卻又求新求變，反對因襲傳統的寫法。其實任何一種文學樣式都既要創新，又無法拒絕傳統延續下來的龐大力量。當代小說從“先鋒文學”發展到“八十后”、“七十后”，此后還將有“九十后”等等，作家在主題、形式或語言方面作出了各種各樣的嘗試，西方的種種“主義”，各樣大師，都逐一被拿來膜拜、模仿、借鑒，以至于我們要深入理解某一位當代寫作者的作品，不得不像個偵探似的追蹤他身后潛伏的一位或幾位西方大師。

《太陽是方的》這部小說，似乎在說明：當小說窮盡了這些花樣之后，它開始沉靜下來，潛入真實的生活、潛入本民族的文化傳承及小說傳統當中。它開始“回歸”或說“后退”。這有點類似于“五四”后的三十年代寫作，在狂飆突進之后“后退”到傳統中尋求寫作的資源。由于已經過西方寫作精神的洗禮，此時小說更能呈現出技巧的圓熟與內容的深沉。而相較于上世紀八十年代的“風頭”出盡，它顯得不那么吸人眼球。但這是一件好事，“后退”是為了更好的“前進”。

最后說一說語言。這部小說的語言異彩紛呈，有類似《紅樓夢》、《三言二拍》等古典小說白話的韻味，有俗語諺語、詩詞歌賦，有佛道用語，也有當下的流行詞匯。從標題中就可以分明的感受到小說語言上的雜色，如“閑蕩木蘭舟·誤入雙鴛浦”到“紫丁香·在天井里開花的時光”；再如同一個標題之內，也有這樣的反差，如“枉凝眉·悲傷的月亮在空中”等。這種古今雜糅的“語境”，常常會產生某種“間離效果”，讓讀者停下來思考與體味，甚至獲得某些超越感，重新打量作品所寫的那些“古已有之”而又“今尚有之”的事物。語言的陌生化追求，更加靠近了文學之為文學的屬性，強化了作品的審美效果。

溫皓然是一位才女型作家，有女作家特別的細膩精巧，但又舒徐大氣。《太陽是方的》給人以生疏而新鮮的感覺，并不是那種可以暢快閱讀一覽無遺的小說，需要慢慢琢磨體會，享受那種過程，這猶如一場盛宴，其中會有許多奇妙動人的享受。我們有理由相信以溫皓然的才力、筆力，她還會為文壇帶來更多的“盛宴”。