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電視劇《決勝》劇照

由宋方金編劇，閻建鋼、范冬雨執(zhí)導(dǎo)，王千源、吳剛、柯藍(lán)、孔維等主演的抗日題材電視劇《決勝》日前熱播。 《決勝》與這兩年流行的抗日“神劇”有著明顯不同，除了創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅，有正劇風(fēng)范外，還塑造了知識分子的抗戰(zhàn)形象，與之對應(yīng)的，在抗戰(zhàn)過程中，更加突出腦力因素與知識對抗和交鋒的過程。為此，本報記者專訪了該劇編劇宋方金，介紹創(chuàng)作背后的故事。

記者：在抗戰(zhàn)題材被流俗化、“雷劇化”的背景下，您是怎么選定這個題材的？

宋方金：選定這個主題的背景是當(dāng)時抗戰(zhàn)“雷劇”“神劇”非常多。我跟閻建鋼導(dǎo)演是多年好友，他拍過農(nóng)民抗戰(zhàn)題材的電視劇《中國地》 ，其中有次聊起，他想拍成“抗戰(zhàn)三部曲” ，除了農(nóng)民抗戰(zhàn)，還要有市民抗戰(zhàn)和知識分子抗戰(zhàn)。于是，我們就選定了從知識分子抗戰(zhàn)來切入。同時，我們也是想給抗戰(zhàn)劇正名，想以一種端正嚴(yán)肅的態(tài)度來拍一部抗戰(zhàn)劇。我跟導(dǎo)演閻建鋼希望《決勝》能為抗戰(zhàn)劇正名，能讓熒屏前的年輕人了解到那一段艱難困苦的歷史。抗戰(zhàn)這段歷史無法被遺忘，不能被遺忘，希望以后還會有更多關(guān)于抗戰(zhàn)的嚴(yán)肅影視作品出現(xiàn)。

在抗日戰(zhàn)爭的時候，我們確實(shí)有過用機(jī)槍把日本飛機(jī)打下來的真實(shí)案例，但是為什么拍到作品里去就虛假了呢？原因就在于創(chuàng)作態(tài)度不夠嚴(yán)肅、不夠認(rèn)真。藝術(shù)作品是把虛構(gòu)變?yōu)檎鎸?shí)，而我們經(jīng)常把真實(shí)的東西拍假了。 《決勝》從創(chuàng)作之初，就本著一個嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度來看待那一段血與火的歷史。

記者：您之前并未寫過抗戰(zhàn)戲，為此，您做了哪些工作？

宋方金：因?yàn)槲抑皼]創(chuàng)作過戰(zhàn)爭戲，所以在寫之前做了大量的案頭工作，主要是看抗戰(zhàn)的資料，我傾向于去看一些口述實(shí)錄，因?yàn)檫@樣的資料比較有現(xiàn)場感，沖擊力比較強(qiáng)。越看資料越發(fā)現(xiàn)，我們必然是戰(zhàn)勝的一方。其中印象比較深刻的是一對兄弟一起上了戰(zhàn)場，其中一場戰(zhàn)斗，需要組織一支敢死隊(duì)，有去無回，哥哥和弟弟都要上，最后選擇抽樹枝，誰抽到短的誰上，結(jié)果弟弟抽到了短的，但哥哥把自己的那一截折得更短。這樣的事例比比皆是，看到這些細(xì)節(jié)的時候，我就知道，日本人的失敗只是時間問題。

記者：印象中，這些年知識分子抗戰(zhàn)劇并不多，您是怎么突出它的特別之處的？此外，劇中的心理學(xué)元素使用較多，在那個年代，心理學(xué)就有這么廣泛的接受度嗎？

宋方金：這個劇的名字《決勝》取自司馬遷《史記》 ：“夫運(yùn)籌策帷帳之中，決勝于千里之外” ，所以整部劇都圍繞著智力與謀略展開。這部抗戰(zhàn)劇選擇了知識分子抗戰(zhàn)的角度，那么就要體現(xiàn)出知識分子的特點(diǎn)。我希望在虎頭山這么一個戰(zhàn)爭的局部，能體現(xiàn)出整個二戰(zhàn)的布局。因?yàn)楦鶕?jù)宇宙全息論，每一個局部都包含整體。這也就是為什么劇中涵蓋了德國、日本、蘇聯(lián)等各種戰(zhàn)爭勢力。在抗戰(zhàn)年代，國內(nèi)心理學(xué)的研究不像現(xiàn)在這么流行，沒有這么深入的認(rèn)知。但其實(shí)那時候，在國際上，心理學(xué)研究已經(jīng)非常深入了。 《決勝》的故事是表達(dá)一種可能性，所以我設(shè)置了心理學(xué)教師這么一個人物。

記者：吳剛塑造的橫尾闊這個“中國通”的角色，在電影《霸王別姬》和《梅蘭芳》中都出現(xiàn)過，您是怎么看待這個形象的？

宋方金：吳剛出演的日軍將領(lǐng)橫尾闊，我是當(dāng)作日本整體形象來塑造的。那個時候的日本覬覦中國已久，他對中國認(rèn)識的深入程度令人震驚。日本人熟知中國的交通、礦產(chǎn)、能源分布，熟知我們這個國家和民族的特性。橫尾闊是其中的代表性人物，這個對手值得警惕。不光是從戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)略上警惕，而是要從腦力、智力上來警惕。一個國家和民族最重要的是體力和毅力之后的腦力，這就是寫橫尾闊這個人物的出發(fā)點(diǎn)。