雕塑形象活靈活現(xiàn)，雕塑功底扎實(shí)、過硬……雕塑家袁熙坤，他的作品被作為“國禮”送給外國元首，其《女媧補(bǔ)天》雕塑被聯(lián)合國選為“補(bǔ)天行動”項(xiàng)目象征。

與你交流時，一如他在雕塑臺前，眼神絕不會飄忽游離，一雙如劍的眉毛始終蹙在一起。據(jù)說，他能迅速在100個人臉上找出100種微小卻是關(guān)鍵的差別。

這是一種“職業(yè)病”。如不能在片刻間掌握一個人額頭的傾斜、眉宇的微坡、耳廓的轉(zhuǎn)折，他也不會在自己的藝術(shù)世界雕出了一片“人類群星閃耀時”的浩瀚星空。

他就是雕塑家袁熙坤（見圖，資料照片）。除此之外，他的身份還是畫家、書法家、收藏家以及第十一、十二屆全國政協(xié)常委。但生性浪漫真誠如他，最喜歡的稱號則是：自然之子。

3月初的北京朝陽公園，春寒料峭，金臺藝術(shù)館地下一層的工作室內(nèi)無任何取暖設(shè)施，寒冷可想而知。袁熙坤穿著沾滿泥巴的厚重工服站在一尊名為“播種者”的雕塑面前，反復(fù)思量整體結(jié)構(gòu)。他右腳大踏步上前，挺直胸脯，堅(jiān)定的目光直視前方，一遍又一遍地擺出雕塑的姿勢，“你看，你能否感受到葛培理先生的力量？”

他說他崇拜泥巴，在雕塑上每增加一塊“血肉”，都須帶著毫不遲疑的力度，要不然則無法給予雕像以生命和溫度。與一般雕塑不同，他的塑塊極有氣勢，將古代文人畫中的皴法如斧劈皴用得爐火純青，營造出了斑駁、滄桑的歷史感。在5米外觀摩，既能感受到恢弘磅礴的氣勢，也能體會到精微細(xì)膩的感覺。

袁熙坤有著極為扎實(shí)和過硬的功底。出身藝術(shù)世家的他，在兒時，每當(dāng)父親進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時，他就跟在身邊，做勤懇的小工。年輕時，他曾長時間在西雙版納原始森林與花鳥蟲獸為伴。勞動之余，他的案頭始終放著羅丹、米開朗基羅等偉大藝術(shù)家的作品集，每晚總能抽出時間在火塘邊油燈下與崇敬的大師們談心。

“您是如何形成自己的雕塑風(fēng)格的？”

“風(fēng)格不是追求出來的，而是自然形成的，是人生經(jīng)歷、生命軌跡所造就的。”袁熙坤說。

袁熙坤已過古稀之年，擁有長久而繁盛的藝術(shù)生涯，如今仍然是歷經(jīng)滄桑而熱情不減。他說他的人生信念是，“以有限的財力、無形的才情塑造讓人敬仰的人。”

11尊名人雕塑、3尊動物雕塑被選作國禮贈送給相關(guān)國家元首，《女媧補(bǔ)天》雕塑被聯(lián)合國選為“補(bǔ)天行動”項(xiàng)目象征，環(huán)保主題雕塑《極地之急：北極熊》《森林守護(hù)神：虎》在世界范圍影響頗大……除此之外，他還曾應(yīng)邀為152位國際政要名人創(chuàng)作水墨肖像畫，成為一名熱心外交的和平使者。熟悉他的人，或許不會將他的成就完全歸功于他的藝術(shù)，而會認(rèn)為是一股創(chuàng)作熱情在推著他的藝術(shù)事業(yè)不斷向前。

創(chuàng)作之余，在金臺藝術(shù)館的閣樓上，他每天都要讀書、喝茶、想心事。他想雕塑的事，想繪畫的事，也想藍(lán)天、綠水、森林、動物與人類。他說，“我不反對藝術(shù)家躲在象牙塔里，在有限的畫幅上，以方寸之地，氣象萬千地表達(dá)自我，但我更主張一個藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)用自己的藝術(shù)來回報社會，跟老百姓最關(guān)注的事業(yè)相結(jié)合，到達(dá)更廣闊的天地。”

的確，藝術(shù)家只有將個人的發(fā)展與社會、人民群眾聯(lián)系在一起，藝術(shù)青春才能得以永存。