從新時期到新世紀，“反抗”，一直是當代詩歌前進的動作。朦朧詩反抗政治抒情詩，口語詩反抗朦朧詩和政治抒情詩，口水詩、梨花體反抗精英意識形態(tài)，下半身寫作反抗上半身寫作，民間寫作反抗知識分子寫作，城市詩反抗農業(yè)詩，等等。就表面看，當代詩歌亂象紛呈，但實則元氣充沛，活力十足。這種活力來自持續(xù)的、大幅度的“反抗”，從美學上說，大幅度的“反抗”實質就是叛逆、創(chuàng)新，我們一般把這種行為稱為“先鋒”。雖然，許多的反抗是無謂的，但中國當代詩歌所有的成就與全部的活力，與先鋒詩人的反抗息息相關。昔日先鋒今何在，誰是今日的先鋒？詩人、評論家李之平編選的《新世紀先鋒詩人三十三家》部分探討了這個問題。

新世紀先鋒詩人當然不止“三十三家”，從新時期算起，當代先鋒詩人何止“三百三十家”。然而，“反抗”“創(chuàng)新”是一個高難度高風險工作，“先鋒詩人”自然是稀有身份。在反抗與創(chuàng)新當中，許多先鋒詩人或是劍走偏鋒，走火入魔，自尋絕路；或是后浪推前浪，被后繼的詩學與詩歌顛覆、覆蓋；或是自己喪失了創(chuàng)新的激情、動力與能力，在千軍萬馬的進軍中被淘汰。回過頭來看，昔日的先鋒到今天已經(jīng)是寥寥無幾，然而碩果僅存的，毫無例外成為了當今詩壇的主將或者悍將，“新世紀先鋒詩人三十三家”自然也是如此，在某種意義上，這個選本是當代實力詩人的點將臺。這些詩人，有些參與了當代詩歌的演進與轉折，比如韓東、楊黎、沈浩波、臧棣等；有的正在建構當下詩歌的格局，比如李少君、潘洗塵、張維、譚克修、安琪、周瑟瑟、侯馬等；有的則堅守一隅，在古典主義、現(xiàn)代主義、自然主義等多個維度掘進，如宴榕、泉子、蔣立波、高春林、江雪、孫慧峰、魔頭貝貝、黃沙子、蘇野、曾紀虎、太阿等。他們被收錄進這個集子里，可以稱贊主編李之平慧眼如炬，也可以說，這個名單也是當代詩歌自然選擇的結果，與編選者的“洞見”與“偏見”并不構成必然關系。當然這個名單還可以、也需要加長，錄入標準除了美學標準外，也要加入歷史標準。

程一身認為，判斷先鋒詩的基本維度是語言，不能在詩歌語言上有所創(chuàng)新并形成自身的獨特風格就很難成為先鋒詩人，此言不虛。他認為，在語言的先鋒性上，余怒詩歌語言的客觀性以及由此產(chǎn)生的歧義性與費解性、臧棣語言的純熟輕盈、精微品格最為稱道，這個判斷是準確的。但實際上，“三十三家”先鋒詩人幾乎“家家”都形成了自己的語言風格，他們在語言的使用上都能根據(jù)自己表現(xiàn)對象，如日常生活的反常或稀有之物，內心世界的異象，景致的極致，人格的卓絕或者自反，奇崛的思想，等等，選擇準確并帶有標志性的觀看角度、感受裝置、理解方式與表達方式，讓那些事物熠熠發(fā)亮，形成各自的語言奇觀，將各自開創(chuàng)的方向與詩學理念推向極致。

這些詩人除了在語言的先鋒性上取得了共同的成就，還在現(xiàn)實、思想、心靈、靈性等各個“題材”方面，展開了多向度的探索。周瑟瑟、譚克修，兩個湖南詩人，在自然而然、“無知無覺”中將“巫楚文化”帶入了詩歌，類似于《林中鳥》《螞蟻雄兵》《一只貓帶來的周末》這樣的詩歌，根本不是在模仿現(xiàn)實世界、尋找現(xiàn)實世界的詩意，而是在創(chuàng)造出新的世界和新的詩意，創(chuàng)造了當代詩歌中的“神實主義”，在某種意義上，也是他們提倡的“地方主義”在美學上的實踐。沈浩波、侯馬等人將“下半身運動”進行到底，《瑪麗的愛情》《棉花廠》《清明悼念一樁殺人案的受害者》這些詩歌繼續(xù)撕扒當代現(xiàn)實和人性的底褲，揭露出不忍直視的慘淡，只不過一個“心藏大惡”，一個心懷大愛，殊途同歸。而育邦的《你也許叫中國》、桑克的《我抗議》《修改》等詩歌則將當代高級知識分子內心的掙扎表現(xiàn)得驚心動魄，留下了一個時代蒼涼的精神印記。安琪、李輕松、馮宴、從容等女詩人則將舒婷、陸憶敏、林白、翟永明等前輩詩人開創(chuàng)的女性主義傳統(tǒng)引向生活化、哲理化、綜合化等多個向度，類似于《像杜拉斯一樣生活》《最后的青蘋果》《收藏》這樣的詩歌，無疑是當代女性主義詩歌的新收獲：決絕的更決絕，豐富的更豐富。李少君、潘洗塵、張維、韓東、李德武、泉子、蔣立波等則精心呵護內心的柔軟，努力修復當代詩歌與世俗、傳統(tǒng)、宗教、山野、自我之間的關系，《抒懷》《這些年》這樣的詩作可以看作是當代詩歌與傳統(tǒng)、與生活優(yōu)雅的握手言和，其中楊黎的“回歸”讓人感慨，《桉樹》在向《題度城南莊》致敬，那種“桃花依舊”“人面不見”的人生情境被重新激發(fā)出來，曾經(jīng)的“廢話詩人”如今如此多情。另外值得一提的是施茂盛與津渡二位，前者是身居中國最大、現(xiàn)代化程度最高的城市——上海——的田園詩人，一位是思想深邃卻童趣洋溢的兒童詩人，他們的創(chuàng)作格外別致。

昔日的先鋒，已成為今日的主將，“功成名就”，然而當代詩歌并未停下探索的腳步，新的先鋒正在崛起。在這“三十三家”中，譚克修、聶廣友等人開始了新的征程。譚克修開始了“更新范式”的寫作，“強調與鄉(xiāng)土詩歌的區(qū)別，深入探索詩歌的現(xiàn)代性內涵”（耿占春），將“現(xiàn)代性”落實到“城市”與“城市化”這個劃時代轉折的最現(xiàn)代也是最現(xiàn)實的實處。而聶廣友則“幾乎以一己之力改變了本雅明意義上的城市漫游者或‘拾垃圾者’形象，處處表現(xiàn)出城市定居者的良心（王東東）。在一個鄉(xiāng)土詩國度創(chuàng)建一種基于“城市生活”和“城市意識”的城市詩，無疑是今天最大的先鋒之舉。

作為一個選本，《新世紀先鋒詩人三十三家》自然有自己的偏見，但相對于眾多的同類作品，它具有較高的公信力。一是在美學考量之外，《三十三家》實際引入了歷史評價（雖然還要加強）。二是編選者李之平從詩歌編輯到詩歌活動組織者，一直沒有脫離詩歌一線，對當代詩歌的存在現(xiàn)狀與歷史脈絡有著直接的觀察和直觀的感受，比一般的學者選本更接地氣。三是這個選本是李之平著手“華語實力詩人聯(lián)盟”“中國好詩人”“明天詩歌現(xiàn)場”“新世紀十五年優(yōu)秀詩人巡展”等前期工作的結果，并非倉促上馬。這些活動牽涉了中國上千優(yōu)秀的詩人、數(shù)十位評論家，每個詩人的成就基本上得到了公認，選本的權威性有保證。

上海大學

2018/3/8