電影《漫瀚調》海報。資料圖片

1950年，新中國少數民族電影的奠基之作——《內蒙人民的勝利》在北京上映。以此為起點，少數民族題材電影從無到有、不斷發展，并在我國電影事業中確立了特殊的地位。以《劉三姐》《五朵金花》《冰山上的來客》等為代表的一批優秀少數民族題材影片，歷經時間考驗、經久不衰、影響至今，成為我國電影史上的經典之作。

改革開放以來，內蒙古創作出不少高質量的少數民族題材電影，《東歸英雄傳》《一代天驕成吉思汗》《悲情布魯克》《天上草原》《季風中的馬》等等，用一種獨特的艷麗色彩豐富了中國的大銀幕。

已經走過半個多世紀的內蒙古民族電影事業，憑借獨特的民族特質和極具風格的視覺語言，在中國乃至世界影壇上獨樹一幟。然而，在商業大片席卷各大院線的今天，內蒙古民族電影事業的前行之路并不平坦，作品總量、投資規模、制作水準和票房收入等方面依然處在比較落后的水平，一些優秀作品也面臨著叫好不叫座的尷尬境地。如何突圍發展困境、續寫昔日輝煌？在文化產業發展上升為國家戰略的重大機遇面前，內蒙古電影人在思考中前行。

——編者

風格獨特，在中國乃至世界影壇上熠熠生輝

電影《內蒙人民的勝利》是新中國少數民族電影的奠基之作，影片中的“套馬”場面，渲染了茫茫草原策馬奔騰的雄渾氣勢，具有很強的視覺觀賞性。

1958年正式建廠的內蒙古電影制片廠，是我國最早成立的故事片廠之一，該廠成立后完成的首部民族電影作品——黑白故事片《草原晨曲》，講述了內蒙古人民建設家鄉的故事。該電影格調明快激昂、草原生活氣息濃厚，公映后受到了觀眾的歡迎。

上世紀80年代，內蒙古民族電影發展迎來高峰期，不僅題材涉及廣泛，也開始在國內外嶄露頭角。1981年，內蒙古電影制片廠拍攝完成了第一部民族題材彩色故事片《阿麗瑪》。到上世紀末，該廠又先后攝制完成了《母親湖》《一個女教練的自述》《森吉德瑪》等70余部故事片。其中，電影《騎士風云》榮獲第10屆中國電影金雞獎等3項大獎和5項提名獎，這也標志著內蒙古民族電影的創作水平邁進了全國先進行列。

“民族電影最值得驕傲的是改革開放以后取得的成就。1994年，塞夫、麥麗絲拍攝了電影《東歸英雄傳》《悲情布魯克》《一代天驕成吉思汗》，這3部電影轟動了自治區內外。直到現在，好萊塢還把《悲情布魯克》作為電影教學片。”內蒙古大學藝術學院教授李樹榕說。正是這些優秀影片，推動著內蒙古民族電影向世界影壇邁出了堅實的步伐。

進入21世紀，內蒙古民族電影憑借其風格的獨特性，在中國乃至世界影壇上熠熠生輝。2002年至2015年，內蒙古拍攝的《額吉》《唐卡》《阿爾巴特》《草原母親》《心跳墨脫》《斯琴杭茹》等影片，斬獲了華表獎、金雞百花獎等幾十項國內大獎，有些影片還獲得了國際大獎。其中，2005年，《季風中的馬》獲得第25屆夏威夷國際電影節亞洲電影大獎；2011年，《額吉》榮獲伊朗法吉國際電影節最佳影片和最佳編劇獎；2015年，《諾日吉瑪》在德黑蘭第33屆伊朗國際電影節上榮獲最佳影片和最佳女演員兩項大獎。

58年的發展，內蒙古創作出300多部民族電影，譯制蒙古語電影2000多部。無論在數量、質量、年均增長率和版權擁有量上，內蒙古民族電影在全國少數民族電影中始終處于領先地位。2003年至2007年，全國共創作少數民族電影77部，其中內蒙古出品電影49部，產量占同期全國少數民族地區創作總數的63.6%。2007年至2015年，內蒙古每年保持著5部至7部電影產量，先后在國內外獲得120余項大獎。

與此同時，內蒙古涌現出多名頗具影響力的編劇、導演、攝影師、演員等，擁有了一支技術全面的專業制作隊伍，走出了一條以拍馬上動作戲見長、以表現草原文化為特色的制片之路，打造出了草原民族電影品牌，樹立了內蒙古民族電影的形象。

經歷困境，民族電影創作走上突圍之路

2009年12月，內蒙古電影集團成立了。作為自治區黨委宣傳部直屬文化企業，它主要從事電影劇本創作，影片生產、發行、放映，院線建設，民族音像出版，民族語言電影譯制，農村牧區公益性電影放映等工作。

內蒙古電影集團曾經將本土的民族電影在高校里展映，大受歡迎。電影《老哨卡》《天上草原》《諾日吉瑪》《季風中的馬》《紅色滿洲里》等，吸引了眾多的大學生前往觀看，電影院內常常是座無虛席。

與民族電影在校園中引起的巨大反響形成反差的是，這些影片的市場反應卻不盡如人意。“關鍵就在于有了精品，卻沒有大力宣傳精品、反復播出精品的平臺。”內蒙古電影集團副總經理臧志君說。

隨著電影事業市場化、產業化的迅速發展，電影市場空前繁榮，觀眾對電影的需求和審美日益多樣化。作為中國民族電影中的重要一環，內蒙古民族電影在國內外電影節上大放異彩的同時，卻在電影市場票房上不盡如人意，難以進入主流院線市場，陷入了有人喝彩無人觀看的尷尬境地。“與國產大片動輒幾千萬甚至上億元的投資相比，內蒙古民族電影沒有大量資金投入，只能走小成本電影、藝術電影、紀實電影路線，投拍的電影也很難收回成本。加上許多發行公司和院線對少數民族題材電影的票房有顧慮，不愿過多介入此類影片的發行工作，觀眾即使想看也很難看見。”臧志君介紹說。

資金不足、題材單一、技術落后、宣傳不暢、競爭乏力，是內蒙古民族電影發展過程中所面臨的挑戰。

內蒙古電影集團成立后，內蒙古影視產業邁出了集約化、產業化、規模化發展的步伐。經歷了體制的變革后，內蒙古民族電影開始適應市場化、產業化、國際化、專業化的發展，佳作迭出。其中，《錫林郭勒·汶川》獲得了第13屆中國電影華表獎優秀數字電影獎和優秀新人導演獎，《斯琴杭茹》獲得了第17屆北京大學生電影節最佳新人獎、民族題材創作獎和德國科隆電影節評委會特別獎。

2012年，由內蒙古著名導演、編劇、演員組成的內蒙古民族電影代表團，攜8部優秀民族題材電影參加了戛納國際電影節。令人欣喜的是，這8部電影都收到了美、德、法等國家發來的購買協議。電影《天邊》《老哨卡》分別入選莫斯科和蒙特利爾國際電影節競賽影片。

在經歷了短暫困境之后，內蒙古民族電影迎來了新的發展機遇。

挑戰未來，充分發掘民族電影題材富礦

當前，文化產業已上升為國家戰略。2010年1月，國務院辦公廳出臺《關于促進電影產業繁榮發展的指導意見》，旨在為電影產業營造良好的發展環境。2013年10月，由國家民委、中國作協批準立項的重要文化項目“中國少數民族電影工程”在京啟動，支持少數民族電影創作。2010年，內蒙古自治區出臺《關于促進電影產業繁榮發展的實施意見》，從培育新型電影企業、建設“內蒙古民族電影院線”等方面，加大對民族電影產業的扶持力度。同年，自治區財政一次性補貼1000萬元，用于電影集團組建后的啟動資金，還撥款600萬元，作為民族題材電影電視劇創作、生產專項資金。2011年，自治區政府辦公廳下發了《關于促進電影產業繁榮發展的實施意見》，進一步加大對民族電影的扶持力度。

2010年成立的內蒙古民族電影院線有限責任公司，目前已擁有70家設施完善、放映設備先進的加盟影院，銀幕總數176塊,覆蓋了全區12個盟市。

內蒙古師范大學文學院教授郭培筠提出，“對于內蒙古民族電影創作而言，最顯而易見的優勢在于我們有著完全不同于其他民族和地區的文化傳統，因此必須堅持以民族的人文資源為根脈，不斷深入挖掘內蒙古的民族文化資源和地域文化資源的‘原點’，繼續走解放思想、更新觀念、開拓進取、自主創新的道路。只有這樣，才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地。”立足于民族電影的文化核心，將創作規律與市場運作相結合，努力尋求文化與產業的和諧共生，是內蒙古民族電影發展的立身之本、必經之路。

與其他少數民族地區相比較，內蒙古優秀的民族電影有幾十年的歷史。獨特的民族特質、鮮明的藝術特點和強烈的時代精神，是內蒙古民族電影在國內外屢獲大獎的重要原因。在注重電影的觀賞性和商業性的同時，堅持本民族的特色、深入挖掘草原文化內涵是內蒙古民族電影的優勢。如何挖掘關于草原的故事，通過電影講好草原故事，用好作品博取未來、贏得市場，內蒙古民族電影還有很長的一段路要走。

作為《當代草原藝術年譜·電影卷》的主編之一，郭培筠認為，內蒙古民族電影要發展，當務之急是要利用好自治區全面深化文化體制改革的契機，推動影視創作大膽與市場接軌，避免出現條塊分割、資源浪費、規模過小的狀況。