2017年度首屆J青年詩歌獎是由J詩歌俱樂部與北京大觀世紀文化傳媒公司共同舉辦的一項獎掖與發掘中外青年詩人與學者的詩歌獎。首屆設立J青年詩人獎與J青年批評獎兩個獎項。

本年度詩歌獎由顏煉軍、李浩、陳慶、子禾、陳遲恩、陳輝等詩人、學者發起。亞美尼亞青年詩人羅伯特?察杜梁和青年批評家張光昕分別獲得J青年詩人獎、J青年批評獎。

羅伯特?察杜梁（Robert Tsaturyan），亞美尼亞人，1991年生，詩人，譯者。中國人民大學中國現當代文學專業碩士生。

授獎詞

羅伯特·查杜梁是攜帶著古老而獨特的亞美尼亞語在漢語文化中進行寫作的青年詩人。他的詩歌所捕捉的不僅是文化之間的碰撞，同時也是日常話語中的意外，以及一顆詩性心靈與世界之間的撞擊。他所做的工作，對于中國青年詩人的持續翻譯，也成為了中國文化土壤中正在發生的詩歌現象的一部分。而帶有異邦激情的敘述方式與漢語溫和的抒情方式相融合，則開啟了另一種讓漢語詩歌融入世界文學的途徑。在他的詩歌中，一方面有著對世界文化資源的吸收，如其對于伊朗短詩中戲劇性場景的借鑒；另一方面有著對詩歌本體的體悟“詩……是一具雪棺材，而我們用水覆蓋它的裂痕”，同時也是對時間、空間以及語言中的“那條裂縫”的感知。而在這條裂縫之中，我們可以瞥見他者與自我棲居在未來中的一抹微光。

答謝辭

女士們，先生們！

我愿向朋友們、到現場的每一位表示感謝！

我們常說，詩歌的語言是普世的，同時又很清楚地知道詩歌的由來及實踐隨詩人不同而不同，以及為了互相閱讀我們需要超越語言的障礙。

以此，我愿望向那些把我幾首詩譯成中文的人表示感謝，使得你們可以閱讀而我挑戰自己的謙虛。

這是青年詩人獎，這意味著兩件事——獲獎者年輕，而這個獎應該是一種為面臨著這條漫長或短暫之路的鼓勵。

《顫抖》《屠殺》《民族的心臟》《異教詩歌》《面包之歌》。

這些是讓丹尼爾?瓦魯然（Daniel Varoujan）死后成為亞美尼亞文學歷史上最偉大詩人之一那五本書的標題。他是1915年被殺死，年僅31歲。然而，年輕詩人不去閱讀他的詩有兩種阻礙——他是用西亞美尼亞語寫作，與我們今天使用的東亞美尼亞語稍微不同的一門語言。第二原因乃是，他已經成為了經典，這使大多數讀者認為他已經過時了。

在一首名為《在阿尼廢墟里》他寫道：

“沉默將漫延。在

廣漠原野上，廢墟將流溢

伴著月亮一絲甘甜的微光

……

阿尼將保持永恒的沉默……”

（陳慶 察杜梁 合譯）

存在不同種類的沉默。

在被摧毀的城市里甜美陽光里有沉默，在學生公寓里下午咖啡廳愉悅的氣氛中也有沉默。在第一種情況下，那些不堪言的痛苦保證沉默，而第二種情況下那是身體的舒服。

但還有第三種沉默，未說出來但被聽到的一切，“在子宮里學到的一切”（尼古拉?馬茲洛夫 (Nikola Madzirov)）。因此，對詩歌而言，為了更為真切地被聽到，“不多說”往往很重要。

實踐包括不僅是把一個詩人的經驗帶入詞匯里，而且對隱喻的搜索，一門新語言的尋找——通過一項艱巨的工作，通過翻譯，也通過直覺，通過白日夢。

感謝大家的聆聽。

張光昕，文學博士，青年批評家，現任教于首都師范大學文學院?！缎略娫u論》（北京）編委，《飛地》叢刊（深圳）編輯。有學術專著《西北偏北之詩》、《昌耀論》（即出）、詩論集《刺青簡史》、隨筆集《補飲之書》（即出）等。

授獎詞

張光昕的詩歌批評寫作，有鮮明的文體追求，有包納廣博知識的夢想。他對當代詩歌的觀察與辨析，尤其是對同代詩歌寫作者的關注，讓他成為當代詩歌批評中一個特別的存在。張光昕顯然不是那種浮光掠影的批評家，他的批評基于堅實的專業研究而展開：他對昌耀詩歌的研究，對魯迅《野草》的獨到進入方式，顯示了他對大作家寫作的綜合把握能力和非常有才華的理解路徑。對文本的直觀能力和豐厚的學術修養，讓他的批評具有良好的兼容性。在僵化的學院知識生產模式的包圍下，他日益成熟壯大的批評風格，看似充滿危險，卻蘊藏著批評最鮮明的活力，我們因此對他的工作充滿期待。

答謝辭

各位朋友，感謝你們在新年伊始，冒著嚴寒前來參加這個小眾的聚會。2018年的第一天，北京，這座愈發老邁和荒蕪的城市，依舊接納著我們這些活在他身上的人們。遲早有一天，你我都會離開這里。但今天，我們仍然固執甚至癡迷地為它添磚加瓦，努力筑造一只幻覺的巢穴。

詩歌，可能是我們相聚在這里、彼此探嗅、識別和加持的緣由，它像一處郵局柜臺，我們在那里交換著精神生活，朝著虛無的孔洞說話。2004年，我21歲，在北京一所大學里按部就班地讀書，“非典”之后的校園生活乏味如常，我不知該干點什么。我的專業是政治學，對詩歌，更是一無所知。一個偶然的機會，我來到一門叫做“新詩研究”的課堂上，為了代替另一位同學舉手答“到”。上課鈴響，一位陌生而精干的年輕老師走進來，在黑板上寫下兩個字：“柏樺”。接著，他為全班同學朗讀了一首叫做《往事》的現代詩。我想冒著矯情之嫌說，這首詩在那幾秒鐘里擊中了我。許多青年人在談到自己如何走上文學道路時，都喜歡這樣講，我也一樣，找不出更好的表達。那次意外的詩歌課整個地將我的命運改變了，我開始如饑似渴地讀書、聽課、考研究生、讀博士，享受這一切慢悠悠的徒步跋涉。這是一個值得我珍藏一生的好故事，從那里開始，我悄悄踏上了一條文學批評的道路，也開啟了一系列嚴肅、繁復、另類的批評寫作。

但我的確要帶點羞怯地承認，那些被稱之為主流和正統的現當代文學研究，對我的影響微乎其微。直到若干年后，我艱難地完成一本關于《野草》的研究著作，用它通過了博士后出站答辯，接著留在北京的一所高校文學院任教，開始執起中國現當代文學的教鞭時，我才開始真正靠近和踏上這塊被精心承包的田野。在它人滿為患的客廳里，我總是坐在門口一張小圓凳上，不愿別人注意到我。在過往的學習時代里，我要拜謝那些曾被我閱讀過并令我終生受益的書籍，它們滋養著我得以熱血沸騰地從事文學批評的寫作，也幫助我在離住所三十公里之外的學校里謀到一份職業。我知道，我也正在成為在黑板上寫下“柏樺”兩個字的那個人，而教室里也一定正端坐著另一個自己。

這是我在文學批評這一行當“出道”以來獲得的第一個獎。聽到這個消息時，我首先是感到意外，隨后是暗自的興奮。自從2008年，我在《星星詩刊》上發表第一篇稚嫩的評論文章以來，至今十載光陰蕩滌而去。我在文學批評這項工作中獲得了持久的快樂，我受到過許多師長、前輩和朋友的教誨和關愛，他們的鼓勵和啟迪讓我更愿意潛心其中、秉燭夜游。我的文學交際很少，除了去學校上課，大部分時間都待在家里。這幾年，我很為布朗肖的著作著迷，他是一個不出門的高手，我渴望向他學習，保存下一種內心純粹的聲音?？ǚ蚩▍^分過“兩種旅行”，一種是外延型的，滿世界地交游，大把的消息，八面都是山水和俊友；另一種是“原地踏步”，一切都發生在房間里，在幾乎靜止的讀寫生涯中迎接靈魂高強度的震顫、放射、頹敗和變形。我更傾向于后一種生活方式，在其中啃更硬的骨頭，肩負更重的責任，體味更持久的快慰。

文學批評固然不是人情世故，但卻是另一種非凡的人情世故，是用他人之酒杯澆自己胸中塊壘；用秘密鍛造的法則去告訴那些不太完美的人、物、事：你們會變得更好。在這背后一定是，用一顆心去貼緊另一顆心。大詩人昌耀——他是我在學生時代的研究對象，他的作品對當代漢語詩歌的精神感召將異常深遠——在《慈航》中早已寫下這樣擲地有聲的詩句：“在善惡的角力中，/愛的繁衍與生殖，/比死亡的戕殘更古老、/更勇武百倍。”我想，在詩歌批評比詩歌創作還要更加墮落和孱弱的今天，對于每一位寫作者來說，這個聲音應當無比清晰有力地鐫刻在我們的掌心里，用以激起我們靈魂面孔上的死水微瀾。

感謝J詩歌俱樂部，感謝熱誠支持詩歌事業的有識之士，感謝一直關注我寫作的朋友。

希望我們能夠繼續在自己熱愛的道路中不計成敗地走下去。