從世界范圍內(nèi)觀察中國(guó)經(jīng)驗(yàn)、講述中國(guó)故事已經(jīng)到了呼之欲出的門口，這給作家提出兩方面的要求：一、中國(guó)讀者需要作家們提供能梳理現(xiàn)實(shí)的中國(guó)故事；二、中國(guó)的日益強(qiáng)大，國(guó)際地位的日益提高，國(guó)外讀者也需要中國(guó)作家提供耳目一新的能描述中國(guó)現(xiàn)實(shí)的中國(guó)故事；而一個(gè)好的中國(guó)故事，應(yīng)該是國(guó)內(nèi)和國(guó)外讀者都能從中了解中國(guó)近40年現(xiàn)實(shí)、及其巨大變化的中國(guó)故事。書寫這樣的中國(guó)故事，除了寫作技能的儲(chǔ)備以外，更重要的是作家對(duì)近40年的中國(guó)現(xiàn)實(shí)生活有個(gè)總體的認(rèn)識(shí)，要有自己的判斷，同時(shí)，需要大量的社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)。我認(rèn)為，對(duì)于已經(jīng)寫過(guò)相當(dāng)一部分作品的作家來(lái)說(shuō)，寫作能力、寫作技巧已經(jīng)不是太大問(wèn)題，困難的是對(duì)近40年中國(guó)社會(huì)的偉大變化有充分的認(rèn)識(shí)和總體的把握，要有自己一套解讀社會(huì)生活的能力。一個(gè)作品的格局取決于作家的格局，取決于作家認(rèn)識(shí)、解讀社會(huì)生活的能力。所謂人的格局有多大，作品才有可能多大。

有了寫作技能、把握現(xiàn)實(shí)的能力，作為向史詩(shī)型看齊的作品還需要堅(jiān)實(shí)的故事、生動(dòng)可信的細(xì)節(jié)做支撐，這需要切切實(shí)實(shí)地向生活打開(kāi)我們的感官，在普通人中間找到形象，找到細(xì)節(jié)，找到對(duì)話。所以，像蘋果需要不斷削皮來(lái)去除表面的氧化層一樣，作家們也應(yīng)該有意識(shí)地切掉自己的氧化層，讓自己“新鮮地”接觸不斷流動(dòng)、變化的生活，汲取營(yíng)養(yǎng)。