來(lái)自新疆的江格爾史詩(shī)傳承人在論壇現(xiàn)場(chǎng)集體彈唱《江格爾贊》。王珍攝

“從19世紀(jì)至今，《江格爾》的記錄方式，實(shí)現(xiàn)了從書寫文本到圖像文本、影像文本的變化。這一方面是與技術(shù)革命相適應(yīng)的，但更主要的是人們?cè)诶碚撜J(rèn)識(shí)上的變化。”12月8日，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院民族文學(xué)所研究員、中國(guó)《江格爾》研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)斯欽巴圖，在中國(guó)人民大學(xué)舉辦的“史詩(shī)與藝術(shù)”系列活動(dòng)上如是說(shuō)。

斯欽巴圖所說(shuō)的“理論認(rèn)識(shí)上的變化”指的是，過(guò)去，人們沒(méi)有將書面文學(xué)與口頭文學(xué)區(qū)分開(kāi)來(lái)，把史詩(shī)作為文學(xué)作品來(lái)對(duì)待，因此注重書面記錄。進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，人們逐漸認(rèn)識(shí)到，江格爾是一門綜合表演藝術(shù)，它的價(jià)值不僅僅在于故事，還在于音樂(lè)、表演過(guò)程中江格爾齊（專門說(shuō)唱江格爾故事的民間藝人）的身體語(yǔ)言、與觀眾的互動(dòng)等等，因此記錄方式逐步過(guò)渡到影像方式。

當(dāng)日，由中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院、北京市民族文化交流中心、“中國(guó)三大史詩(shī)電影工程——江格爾動(dòng)漫”團(tuán)隊(duì)聯(lián)合舉辦的“史詩(shī)與藝術(shù)”系列活動(dòng)，包括《江格爾》國(guó)際論壇、論壇頒獎(jiǎng)儀式、投融資交流會(huì)等內(nèi)容。來(lái)自中、俄、日、韓、蒙等國(guó)家的影視制片人、導(dǎo)演、音樂(lè)人及史詩(shī)學(xué)者、江格爾齊傳承人參加了本次活動(dòng)。

蒙古族的《江格爾》、藏族的《格薩爾》、柯?tīng)柨俗巫宓摹冬敿{斯》并稱為中國(guó)少數(shù)民族的三大英雄史詩(shī)。《江格爾》講述了以“江格爾”為首的12只雄獅和6000名勇士戰(zhàn)勝妖魔鬼怪，建立了一個(gè)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)、沒(méi)有饑餓和嚴(yán)寒，甚至沒(méi)有死亡的理想之國(guó)——寶木巴。

作為一部跨境史詩(shī)，江格爾在蒙古國(guó)、俄羅斯等國(guó)的蒙古族聚居區(qū)具有廣泛而深厚的基礎(chǔ)。今年7月28日至9月7日，由蒙古國(guó)江格爾研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、蒙古國(guó)NBC電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)米格麥克蘇倫任領(lǐng)隊(duì)，中蒙俄專家學(xué)者一行10人組成的課題組，在江格爾廣泛流傳的幾個(gè)國(guó)家——蒙古國(guó)、俄羅斯、哈薩克斯坦、吉爾吉斯斯坦境內(nèi)進(jìn)行了田野調(diào)查工作。

在當(dāng)日的論壇上，米格麥克蘇倫認(rèn)為，江格爾動(dòng)畫是江格爾史詩(shī)傳播史上的首次突破。他建議，多用高科技的方式傳播江格爾史詩(shī)文化，將學(xué)者研究的成果科學(xué)地融入江格爾的影視化藝術(shù)創(chuàng)作之中，讓江格爾這部古老的史詩(shī)更好地融入當(dāng)代生活，實(shí)現(xiàn)活態(tài)傳承。

“江格爾史詩(shī)和荷馬史詩(shī)、印度史詩(shī)、希臘神話故事一樣，有巨人、神駒、仙女、巫師、獨(dú)眼巨人，還有15個(gè)頭、25個(gè)頭、95個(gè)頭的惡魔。我們從小聽(tīng)著江格爾史詩(shī)長(zhǎng)大，江格爾是我們的偶像，江格爾的好朋友洪古爾是我們心目的‘奧特曼’。”中國(guó)三大史詩(shī)電影工程——英雄江格爾”總導(dǎo)演、“江格爾動(dòng)漫”創(chuàng)始人大海感慨地說(shuō)。

然而，大海也發(fā)現(xiàn)，作為人類文化的重要瑰寶，史詩(shī)江格爾知曉度并不高。“庫(kù)爾勒香梨遠(yuǎn)近聞名，但庫(kù)爾勒有江格爾史詩(shī)，離庫(kù)爾勒很近的吐魯番人并不知曉；很多人都知道武俠小說(shuō)《七劍下天山》，但天山腳下流傳著一部江格爾史詩(shī)，很多人并不知曉——這是我們的悲哀。”大海說(shuō)。

大海認(rèn)為，在新時(shí)代，采用新思維、新途徑、新的傳播方式來(lái)傳承江格爾勢(shì)在必行，以圖書、動(dòng)漫、電影、舞臺(tái)劇等形式傳播江格爾，是少數(shù)民族文藝工作者義不容辭的責(zé)任。

近年來(lái)，為實(shí)現(xiàn)江格爾史詩(shī)的影視化，北京市民族文化中心依托北京國(guó)際電影節(jié)民族電影展平臺(tái)，做了很多推介工作，取得了一定成效。

2016年4月22日，由大海導(dǎo)演的大型三維史詩(shī)動(dòng)畫電視劇《英雄江格爾》正式亮相第六屆北京國(guó)際電影節(jié)。隨后，由大海團(tuán)隊(duì)執(zhí)導(dǎo)的《英雄江格爾之魔王大戰(zhàn)》院線大電影，也在國(guó)家新聞出版廣電總局立項(xiàng)通過(guò)，目前已完成劇本、人物造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作，進(jìn)入中后期動(dòng)畫制作階段。這是中國(guó)少數(shù)民族三大史詩(shī)邁向電影銀幕的破冰之旅，也是三大史詩(shī)邁向影像時(shí)代的第一步。

截至今年12月，動(dòng)畫電視劇《英雄江格爾》已在俄羅斯全俄國(guó)立電視臺(tái)一套、蒙古國(guó)院線、非洲54個(gè)國(guó)家以俄語(yǔ)、英語(yǔ)、非洲本土語(yǔ)言播出；在國(guó)內(nèi)26家地方電視臺(tái)及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)愛(ài)奇藝、騰訊視頻等多種端口播出，獲得了國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)動(dòng)畫電影獎(jiǎng)。

論壇現(xiàn)場(chǎng)，不少影視投資人對(duì)《英雄江格爾之魔王大戰(zhàn)》動(dòng)畫電影表現(xiàn)出了極大的興趣。某影視投資人吉·青珂莫表示，當(dāng)前，架空、玄幻題材影視劇盛行，但生搬硬造的架空劇本，遠(yuǎn)不如史詩(shī)電影來(lái)得震撼。

“史詩(shī)具有‘亦真亦不真’的特點(diǎn)。它的‘真’在于，它是各民族在長(zhǎng)期的生產(chǎn)生活中不斷創(chuàng)造形成的，體現(xiàn)了該民族某一時(shí)期的真實(shí)生存狀態(tài)，以及他們對(duì)美好生活的追求和向往；但它又可以‘不真’，不受制于歷史背景或者具體的歷史史實(shí)，可以天馬行空，滿足人們對(duì)玄幻、架空等想象世界的需求。” 吉·青珂莫說(shuō)。

在本次論壇上，大海也對(duì)社會(huì)各界發(fā)出了誠(chéng)摯的邀請(qǐng)：“江格爾史詩(shī)里有數(shù)不清的阿凡提式的幽默，有永不熄滅的阿拉丁神燈，也有永不墜落的飛毯。歡迎大家開(kāi)著寶馬，帶著妹妹還有嫁妝，來(lái)到江格爾史詩(shī)的世界。我們陪嫁的將是金山、銀山、青山和綠水，還有講不完的一千零一夜的故事獻(xiàn)給你們！”