2017年仍是長篇小說成就比較高的年份，數量還保持著幾千部的量，同時好作品也很多，我們這次入榜的5部作品從結構上代表的各個門類都非常優秀。在榜單之外也還有一些很優秀的小說，比如說陳彥的《主角》，因為沒有出版剛發表了第一部，所以沒有入選，但是我覺得這是今年非常棒的一部小說。劉慶的《唇典》也是極為厚重值得重視的一部長篇。

今年的長篇小說也體現了非常好的藝術品質，整體水平保持得非常好，一些作家個人在藝術還有突破。比如，紅柯《太陽深處的火焰》既保持了他一貫的浪漫主義和現實主義相結合的品質，又有詩性、個人抒情的元素以及對文明和自然的思考。在當代關注現實題材的作家中像紅柯這種類型的確實比較稀有，從開始到現在他就一直保持一種充滿激情的文學狀態，充滿想像力和創造力。而且，我看紅柯的小說，覺得有一種難得的天真的童真，就像我們剛才說老賀一樣，老賀是批評家里面有童真天真的一個。

孫惠芬的《尋找張展》對她來說是個人追求的新的突破。作品探討的人的心理問題我覺得還是很有精神深度的。她的長處是思考和藝術表達之間比較和諧。有的作家為了表達一個東西，非常用力，用力過猛、過度，常導致小說雖有好的立意和深度，但給人以撕裂感，因為追求某種理念深度而犧牲了很多藝術上的東西。孫惠芬的作品也許沖擊力不是我們期待的那么大，但是從她個人的藝術世界來說是很和諧的。《尋找張展》就是這樣一部體現她風格的作品。此外，我覺得她走出"歇馬山莊"尋求突破固然好，如果不走出去，一直堅守《歇馬山莊》這個系列也非常好，《歇馬山莊》作為她小說的精神家園，一個取之不竭的創作源泉一直寫下去，我覺得很好，她也有能力把這個寫下去。我剛才也說了，當代文學里女作家的實力是很強的，有時候有人甚至說是“陰勝陽衰”，但是在女作家里面要保持一個個人的辨識度是不容易的。我覺得孫惠芬以她的那種有時覺得是很平淡、很低調、很樸實的方式達到了她的辨識度，這個實際上是很不容易的。

張翎的《勞燕》，這個作品代表了張翎一貫的水平，體現了她一貫的追求。作品寫了戰爭環境里面人性的那種很殘忍的沖突、掙扎，我覺得女主人公在三個男性之間的那種撕裂確實是令人刻骨銘心的。有的時候小說的力量就在這兒，你無法說它的這些東西對和錯，或者僅僅從道德和倫理上去判斷，但是從一個個體，從生命人性這個角度來說，其文學性足以打動你。

還有李佩甫的《平原客》，這個作品也保持了他一貫的水平，李佩甫的長篇小說一直在當代長篇小說最高水平那個層次上，這部作品也是這樣。如果和《生命冊》比較的話，《生命冊》可能整體上更緊湊、更平衡，但是《平原客》感覺下半部分藝術上有點落差。

最后要說到現實題材的作品，我們一直鼓勵和強調現實題材作品的創作，希望涌現更多現實題材的精品力作。關仁山的《金谷銀山》應該是這方面的佼佼者。同步書寫正在發生的現實，對作家來說是有難度的，關仁山在這方面體現了他的優勢和特長。他總是能保持對時代和現實的敏感，總是能在第一時間把現實轉化成文學作品。這部長篇處理的是當下的新農村建設的題材，思考的是鄉村振興、生態文明建設的主題。他要思考的一是賈平凹的《秦腔》《極花》等作品所寫的鄉村荒蕪、空心化之后，怎么再重新煥發生機的問題，二要思考的是鄉村的農民逃離鄉村全部進城之后，他們如何回鄉、怎么回鄉的問題。范少山這樣的形象是有典型性的，是新時代新農民的萌芽，當然跟梁生寶去比確實有些牽強，但思考的方向是很難得的，值得肯定的。這部小說上榜體現了一種導向，體現了對現實題材創作的呼喚與期待。我先簡單談這些，主要還是想聽聽各位專家的精彩分析。

（視頻攝制：尹超）